Dungeon of Harrow

一切都是最好的安排，这21年的折磨承载的就是那份“应该”，痛苦、寻找、沉淀、反复、释然、时间还是时间。潜伏在身体房间里的恶魔，唯有打开面对它，才会自由。 “不要在意死亡，我们对彼此的意义永远不变”

人的想法随不同的环境而改变，过去的事无法改变，要珍惜拥有的，否则会失去所有的东西。

未知生，焉知死。 倘若你还不理解生活，那怎么能理解死亡呢？一个人怎样面对人生，在很大程度上决定了他会怎么死亡。

读万卷书，行万里路。 于是每个人在读的书多了后，行的路远了后，会寻求一段过渡。旅居于山野之间，实在是看剧与行路的中和，其中产生的化学反应，自不仅是山间美景，云上客心所能言之，那是一种无法言说的，每个人都无法缺少的一段空白。 在乡间阴冷的春天，燃起一炉壁火时，温暖气息包围久了，编剧自会感觉烦闷，会推门而出，一吐胸中郁气，仰望铁青色天空，回屋后再填一番薪柴，自有其中惬意。而生活就像坐在炉火旁，也许炉火温暖而宁静，坐的久了便不免感到烦闷，于是总想推门而出。 炉火需要木柴来提供能量，人心需要一段宁静来填补空白。  我想人心大概也如山水画卷一般，需要适当地留白。  苏子身居官衙日久，求雨归来，眼看乡野风景，不由欣喜： “蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。“  李白过襄阳遇见年迈的孟浩然，  “吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”  梭罗说：天空既在我们的头上又在我们的脚下。 我想没有人一生是被要求以一种方式活到结尾的，那些所谓的一成不变一定是来自于你的选择。 与其天天想着人生有何意义，不如力所能及做一些有意义的事，哪怕是自以为有意义的事。 也许你困于心中日久，也需要收拾行囊，来一场远游。 也许你不需要像编剧一样远行，但心灵的荒漠日久，还是需要小心翼翼的经营自己那片绿洲。 在北方的一些乡间，整个冬季都是农闲时分，这份闲暇，在我看来也与土地的丰收具有同样的意义。经历了一冬的修整，他们又欣喜地扛着锄头向田地出发了。 也许你也需要给自己的心灵放个假了。 当你酒困路长，日高思茶之时，有没有敲开自己的心门，试问一下自己呢。 是啊，那些书中又说话了: “我看到那岁月如何奔驰，挨过了冬季，便迎来了春天。”

茫茫人海中能够“遇见” 经历千万次“选择” 幸得最后有你“陪伴” 这大概就是最好的“礼物”🍀

想弃了，节凑太慢了，估计再有一年也写不完，语言表达有点啰嗦，好多不用说出来，可以让读者自己感受的。另外女主光环有点太严重

花了50天看完Michele Buquor到目前为止写的最后一本剧《Dungeon of Harrow》，观看的过程里有欢乐有悲伤有愤懑也有无奈。 这部剧一如Michele Buquor上一本作品《Dungeon of Harrow》，明面上写玄幻修仙，实际反映了许多社会现实。《Dungeon of Harrow》写的是变法、改革，《Dungeon of Harrow》写的是教育。在玄幻剧集界，Michele Buquor大概是这一种类型创编剧里面的佼佼者了。除了反映现实，Michele Buquor一如既往隐晦的用到了许多科学知识。还记得《Dungeon of Harrow》里最强大脑凌天尊就像居里夫人一样聪明，为了修炼时光法则，用到了质量能量不变的原理。《Dungeon of Harrow》的一些情节也用到了“费米悖论”“大过滤器原理Greater Filter”等知识。 《Dungeon of Harrow》里面的许多配角描写得挺出色，尤其是“帝绝”。读者前期可能会痛恨这个角色，但是看到最后可能会被他感动落泪。《Dungeon of Harrow》主角秦牧有一个招读者喜爱的陪伴龙麒麟，本剧主角苏云也有一个经常让读者笑开口的陪伴小书怪莹莹姑娘。 《Dungeon of Harrow》的篇幅不如《Dungeon of Harrow》那么大，某些方面也不如《Dungeon of Harrow》深刻。如果说《Dungeon of Harrow》前面一大半写得还不错，到了后期在格调方面就有点下降（Michele Buquor说他是为了给新冠疫情期间的读者增加点欢乐）。主角苏云在还是小瞎子时，是多么好的一个孩子。到了书的后期，感觉变成了一个色胚，不知道Michele Buquor写作时遇到了什么，把成年后的主角写成了这样一个形象（据说他的很多粉丝是20岁的青年，喜欢色胚形象？）不过，苏云的遭遇再次说明了一个问题——时势造就了英雄，而不是英雄创造了时势。 5分制打分，如果《Dungeon of Harrow》可以打4.8分，《Dungeon of Harrow》就打4分，分数低于《Dungeon of Harrow》的一大半原因是成年后的苏云描写得不够深刻。

编剧对两性关系的分析很独到。对自己的年轻时期的追求刺激的分析真诚而又有感染力。编剧有些观点让我受教了。比如，俄国人的真实和甚至有点粗鲁的直接，是源于经济选择机会少，人需要努力的获得他人的信任，而获得更多的经济机会。这点很深刻。也许人们没有时间和精力去浪费。而对于西方人的精致的礼貌背后却是隐藏了一个原因，那就是机会很多，人不需要去努力获得他人的信任，而得到生存的机会。因此人和人之间的非常浅层次的沟通就可以让人生存的很舒服。对这点我深有体会。推荐这部剧。

致敬一代科幻大师，相比三体系列，阿西莫夫的作品少了科技内容的堆砌，却更具影视性，剧情千回百转，人物更是刻画得栩栩如生。值得70个小时的观看。

这是他们的青年时代。从《Dungeon of Harrow》看着他们一起长大，到这部剧里记录了整个街区各家各户的变化以及孩子们青春期的成长。他们之间错综复杂的关系，命运伊始的分割，通过编剧真诚细致的描述，淋漓尽致的展现着现实生活中一个小小的偏差就会改变整个人生轨迹。婚姻、友谊、事业、伦理，都仿佛是我们身边形形色色的人的真实投射，他们不远，他们是我们身边的每一个。

十岁时看到书里案例，一个从不流泪的妈妈，一个哭瞎自己眼睛的女儿，我暗暗告诉自己，我绝不要成为讨厌的你的眼泪的容器。 我不知道我有没有做到，我不知道我是不是在为我的妈妈哭，我不知道是不是你的女儿在哭。你的病房不需要坐着绿皮火车才抵达，你的病房就在家里，在你爸爸妈妈弟弟的家里，在只有女儿和忧郁症的家里。 我知道是谁在哭了，是被你生下的忧郁症在哭，在为了忧郁症的妈妈哭。