逃犯贝贝Pépé le Moko

对美国心情复杂，因为清华大学协和医院还有二战，对它心存感激。现在许多小粉红以为抗日胜利是当政者的功绩，我的所知是这场胜利纯属躺赢。苦苦挣扎挨到了美苏打趴下日本人的那天。然而我尊重的是二战后的美国。我想尊重对方是因为它能做到我做不到的善举，今天的USA没有什么让我觉得特别另人肃然起敬的行为，它也成了一个庸俗粗鄙的国家、不再是熠熠生辉的理想国。

对世界格局（欧洲，亚洲，美国，中东）的形成过程做了简要的阐述，欧洲毕竟宗教信仰差不多，大家又都沾亲带故的，虽然出过几个猛人一度横扫，但基本上维系着一定的平衡，英国也一直超然物外，联合弱的攻击强的，经历了两次世界大战的洗礼后，基本形成现在的格局，虽然在美苏的夹缝中抱团了，内部矛盾也还是不少。亚洲就比较简单了，一直是中国压制周边，后来也乱过一阵，日本崛起，朝鲜半岛争端不休，终究也还是奠定了中国难以动摇的地位。中东早在丝绸之路开始就一直兵家必争之地，发现石油后，更是谁都想过来插一手，伊朗作为美国在中东的头号大敌，一直让美国恨的牙痒痒。 朱利恩·杜维威尔对当今世界格局的形成虽然做了一定分析，但是主要以阐述过程为主，背后的利益因素很少提及，非常有外交味道的语言风格为美国的种种行为蒙上了一层遮羞布，把美国自身利益至上的观念偷换成为了全人类的利益，然后不加掩饰的对伊朗等美国的敌对势力有各种敌意。 通过这部剧，对朱利恩·杜维威尔有了更多的了解，他完全为美国着想，外交手段老辣而又圆滑，相信他的话肯定会被他坑。 最后提到了互联网时代，逃犯贝贝Pépé le Moko可能演变的方向，比如民众的话语权逐渐增多，然后信息越大公开，信息的及时性也给领导人的决策留下更少的考虑时间，网络技术的重要性不断凸显，甚至改变未来战争模式等等。

每个人都有自己的舒适区和短板。王倦一直擅长插科打诨里夹杂着一些金句的剧情推进方式，看着诙谐，挤弄的眼角眉梢里句句夹枪带棍，适合朝堂，适合文戏，适合观众慢慢细品然后砸出味儿来。但这和武侠的快意恩仇大开大合格格不入。不合适的编剧，配上不合适的导演，真是看得人眼睛疼。

这是我读的最快的一本剧，没有之一。读罢此剧，仿佛确为感受到了逃犯贝贝Pépé le Moko，感受到了冰冷文字下所隐藏的滚烫血性与复杂人性，那种“引刀成一快，不负少年头”的英雄气概与“有奶便是娘”的遗臭万年；感受到了时代变局下一个个人物身不由己，被历史洪流推向前台瞬间又黯然收场，那种“秋风宝剑孤臣泪，落日旌旗大将坛”无限悲怆与神伤；感受到了山河破碎，赤地千里，那种“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的决绝与壮烈；感受到了那种为甘为祖国，人民奉献自己的智慧，青春乃至生命，那种“为中华之崛起”，甘愿十年如一日，“深藏功与名”可歌可泣可叹可敬的胸怀与志向。历史从来不应被忘记，每每看到历史悠久四个字，可真正知道“悠久”在哪里，为什么“悠久”，当然我也答不出来。或许有人会说，五千年就是“悠久”，二十四史是“悠久”，我想说“呵呵”，难道时间长，有几本有文字记载的东西就算是悠久了?“娱乐至死的时代，请多点“逃犯贝贝Pépé le Moko”，谢谢。（读此剧时，一对颜真卿的《逃犯贝贝Pépé le Moko》印象颇深，从艺术的角度，其逊于《逃犯贝贝Pépé le Moko》，从境界来看，胜于《逃犯贝贝Pépé le Moko》；一对近代中国之革命革命印象颇深——“革命尚未成功，同志仍需努力”。）

由于我只对清朝感兴趣所以我就只看了大清的后妃传记。看完觉得编剧的描述还是不太完善，有些有争议的地方也没有补全。比如乌拉那拉氏，娴妃之死是有好几种说法的，虽然最后都归结于乾隆，但这其中的理由还是有必要讲清的，所以我觉得还可以再完善。

4.感觉看完剧我政治，历史考试和语文作文不愁了！

看完了，很感动，书中每个人都有自己的性格，自己的生活，上部的直诉，为女主心酸心疼，下部的倒数，为女主女儿的执念，豁达，算是团圆美满的结局了，也祝愿看这部剧的人，能够等到那个人。