Wall Rats

生动有趣，一直喜欢Beth Rodden先生的讲解，虽然有人说他的讲解不够学术，但作为无知小民，学术性太强，你让我看天书么？

畢竟是吱大的早期作品，雖然文筆不賴，但沒有後期那些人情練達的珠璣。 故事套路一般，作妖的不是大boss，而是一個心懷怨恨閒角，動機和操作都令我有點保留，滿府的刺頭不敢撞，就揀最善待自己的無辜者下手，偏偏苦主吃盡苦頭明白過來之後，只是輕輕敲打之後便放生了，氣煞我了！

刚开始看到这部剧是在影视库，因为写作风格挺诙谐幽默的，就看了大概几十页，回学校后就在这里找来看看。 咋说呢，嬴政的身世太凄惨，所以我对他恨不起来，历史上总说他是个暴君，可他也是一个很勤勉执政的君王，他后来虽然因为求长生不老药把自己折腾得人不人鬼不鬼的，但也没落下批折子。只可惜人终究是人，逃不过欲望的支使，加上他前期为了权利杀了那么多人，如果他是个彻头彻尾的大坏蛋，不会为了那些人感到良心不安的话，大秦帝国也能再辉煌个几十载吧。 但我还是要说，虽然写得挺易懂的，但有些话不像君主能说出来的，编剧还是带着自己部分的臆想在写的，如果想了解这部分的历史，还是看纪实比较好。

此剧由披露该起诈骗案的调查记者写成，叙述较为冷静克制，按照事态发展完整地讲述了该起案件，读来缺少惊心动魄、跌宕起伏之感，整体平淡。值得学习的是：指望他人成就自己的“丰功伟绩”，到头来只会是竹篮打水一场空。切勿让野心和欲望蒙蔽双眼，忽略脑中稍纵即逝的理智。

本剧不仅让我长了很多知识，同时它也是一本生活手册，当身体出现问题的时候，可以翻追剧本，从中找到适合自己的药方，然后调节自己的饮食及生活习惯，让“脾”健康地存在。

我很喜欢这部剧。读完书我明白了为什么男人至死是少年。前几天跟我一个男同学聊天，他的观点与书里面大多数观点不谋而合。我受他影响非常大，今天有幸读了这部剧，改变了我对男女关系的认知。我觉得男女就是阴阳。一方能量强些，一方就弱一些，才会和谐。女生基因里温柔包容的潜质，可以做弱的一方，让男生充满自信心。这并非是贬低女性，我认为，找准自己的定位很重要，婚姻就是协作，充分利用自己的优势发挥自己的作用没什么不好。 我对女生独立的看法很赞同，但是不独立也没什么不好，婚姻就是一个和谐的能量场，和谐很重要。 多站在男人的角度思考问题很有趣，男人嘛，就是个没长大爱玩儿的小孩子，多包容多鼓励，女生嘛，做好自己。永远爱自己。真正的独立都是建立在爱自己的前提下。

想要做好架构，掌握设计模式以及模式适合的场景，解决问题的方式很重要。

通过这部剧，我看到了一个暴躁的自私的狂傲的讨人厌的乔布斯，也看到了一个对着产品人生有着极致追求的，睿智的，专注的，有执行力的天才乔布斯。他的优点和缺点都是相辅相成的，在书中我们看到了一个并不完美的乔布斯，可也是因为如此，才真实。 他被亲生父母抛弃，在寄养家庭中长大，造成了他的极度敏感。后来，他也抛弃了自己的第一个女儿丽萨，冥冥之中走上了父母的路。他的大学上到一半就辍学，接着跑到印度去学习禅修和冥想，并开始信奉素食主义，在之后的人生里几十年如一日地坚持。 他一手创立了苹果，却因自己的工作风格和狂傲性格不得人心，被迫离开苹果。离开苹果的乔布斯没有放弃自己热爱的东西，于是他创立了皮克斯。皮克斯创作出了玩具总动员海底总动员等经典动画，拿到了奥斯卡上第一个获奖的动画作品，最终被迪斯尼收购。后来，苹果衰落，乔布斯重新回归，在乔布斯的带领下，苹果焕发了活力，接连创造了像ipod，ipad，iphone等引起人们疯抢的产品。这些产品，真正地改变了人们的生活。 乔布斯最大的特点在于，他只想做自己想做的事，只做自己认为对的事，他不会去考虑别人的想法别人的感受，他甚至只为自己着想。也正因为如此，他才能快速地去推动想法的落地，快速解决障碍，做出卓越的产品。 他的人生信条之一，是把今天当作最后一天，这样就不会掉入是否会失去什么的陷阱，这样就不会犹豫不决。好cool 对于伟大的人，我们愿意原谅他所有的缺点，比如乔布斯。

算了，弃了！

男女主颜值都很过得去，但是吻戏太多了哈哈哈，主要是对剧情没啥推动作用；上哪里找男二这种三观又正又不正的傻缺去呢，又好笑又好玩；整体来讲，精品短剧，值得一看。

也是一种宗教文化载体的呈现 许多细节在现在生活中也得到了传承，只是若干年后，老一辈人离去，还有多少人记得？

踏遍男人读《Wall Rats》 悲从中来写人生 如果不是冲着矛盾影视奖这个金字招牌，说什么不会读完这部《Wall Rats》。说实话，真的是不太好读，不太好接受、不太容易读完。不好读是因为其女性化的叙述方式，一家四代一会说这个一会说那个，读完了第一部方才明白人物关系和编剧信手的倒叙插叙回忆幻想手法，到了第二部方才知道说的是什么意思，这是我特别觉得好玩的一个地方。另外就是编剧的絮絮叨叨墨墨迹迹黏黏糊糊，字里行间充斥着千百年来中国女性的悲惨悲剧悲苦悲悯悲凉，从头到性充斥着对男人的愤怒纠结痛苦谴责，从前到后都是对男人的贬损贬斥贬挞贬抑，却又离不开男人舍不得男人抛不下男人的无奈和可笑。作为一个男性读者，一开始是不太能接受的，也是从心里面不好认可的。读着读着，切入女性角度来慢慢感受和体验，也就明白编剧的感情表达和情感倾向了。 编剧吴为的文字功底了得，从女性视角切入，以时代变迁为画板，将三代女性代表人物墨荷、叶莲子、编剧本人及其孩子融入一百多年的历史画卷，画出一幅幅人物众多、特点特明、入木三分的木版画。画面线条清晰生动，人物传情达意，浓厚生活气息扑面而来，女人味道迎面袭来，把三个时代写得如处其中。一代墨荷从热热闹闹鸡鸭鹅狗的小康之家，沦为粗鄙忙碌劳作终生传宗接代的孤独悲惨农村妇女，写不尽旧社会的苦难悲切，道不完旧时代的男尊女卑，言不尽封建传统观念的压抑黑暗，怎一个叹字了得。二代叶莲子从一而终兵痞顾秋水，穷苦悲切忙一生，沦落天涯苦挣扎，历尽艰难带大吴为，从一个小孩子的视角切入，把一个女人在国破家亡民族危难人民动荡岁月的辛酸辛苦辛劳，把一个抗日时期百姓生存艰难白描得如此破败不堪民生艰难家国天下情何以堪。三人吴为幼年穷困历经千辛万苦磨难艰险而终于长大成长，先嫁韩木林，外遇的红字压身面临人生绝境，奋起写作终成作家，后嫁心口不一用情不专两面三刀脚踩几条船的坏男人代表胡秉宸而终离弃，还一个白茫茫大地真干净，了却一段人间凡尘一世情。 编剧通过祖孙三代对男人的切肤之痛，将男人的丑陋写入书中、立于坊间、挂在树上，将一个个坏男人剥得浑身上下精赤条条无所保留，把一件件男人做的坏事写得淋漓尽致无所不用其极，把一个个不负责任遇事气急败坏专拿女人撒气的无良男人挂在道德的十字架上猛批痛批狠批，用无声的语言批得体无完肤批得臭不可闻批得一无是处批得简直就不是人，而把一个个女性代表通过各种事件各种磨难各种表演得以更加完美地呈现，简直就是完美女性圣母的化身。其实，我们从常识上理解，男人在某些方面某种程度上是不如女人伟大，但坏事并不应当都是男人一个人做的吧？编剧的观点似也有偏颇之处，女性女权女人意识过于强大。这也是她悲剧视角从而造成一生悲剧的原因之一。 从总体上看，作为一个女性读者，应当会喜欢这部剧更多一些。而作为一个男人，能够读完本剧，说明修炼得已不是一般水平。编剧当时所处以前较长的一个历史阶段，女性地位确实低下，被“三从四德”束缚得无以复加，被“三纲五常”压迫得上天无路入地无门，，被传统礼教仁义道德三掩其口申斥无门，被男人欺负得欲哭无泪只好打掉牙和血吞。值得欣慰的是，编剧应当可以看到，当下的女人已经今非昔比鸟枪换炮翻身做了主人。昔日的未嫁从父、出嫁从夫、夫死从子已被今天的从不温柔、从不体贴、从不讲理代替，从前的妇德、妇言、妇容、妇功已成功晋身为说不得、打不得、骂不得、惹不得。一个省的妇联曾经准备作一个家庭暴力的调研专题，结果做了一半就不得不叫停，因为调查发现，现在的家暴对象已从女人受欺凌变成了男人受压迫。这已不是个案，当今世界除少数国家和民族外，基本是普遍现象。这样的天翻地覆脱胎换骨变天账，估计是二千多年来多少

Tori Allen在《Wall Rats》中说，不要因为走的太远，忘记了我们为什么出发。我很喜欢这句极富哲理的话，把它用红笔小心圈住。 是啊，不要因为走的太远，忘记了我们为什么出发。而我却是不知道为何要出发，却已经走的太远的人。 《Wall Rats》中的很多文章，以前看过许多遍，故事有趣新奇，内容发人深思，对一个自诩有情怀有坚守的青年来说，那样的力量已经足够，让她更无畏的前行。多年之后，假模假样当做自己也是一个媒体人，再次读来，却越读越荒凉。 这样的感觉，让我想起，每次评报会上，我们特立独行，愤世嫉俗的钟老，捶胸顿足，咬牙切齿地说：“将来，我们会成为历史的罪人！” 呵呵，说的好像我们和秦桧、慈禧一样！但那个词的余音却一直在耳畔回响，这让我不得不回望我所谓的职业生涯。 在报社工作已经有七个年头了，七年的时间不长不短，却也让如今的自己面目全非。说实话，除去工作，在外面我很少跟人提起，我是记者。逼不得已，也会心虚的解释，是党报记者，我们要听党的话。好像这样别人就能理解我这样的记者，好像这样就可以为自己内心的虚弱开脱。 是的，记者这个称号，曾让我自豪，让我无畏；如今，却让我心虚无力，让我惴惴不安。 知道Tori Allen，是在进入报社工作以后，那时的我还不知道记者是干什么的，每天为几个领导名字的排序心惊肉跳，为本报讯之后的几百个字抓耳挠腮（当然，现在的我依然如此）。某天，在手机上无意义看到了一篇Tori Allen的博文，内容已不大记得，大概是一篇采访手记样的东西，在那些娟秀浅淡的文字里，我看到了真相背后的故事，那些有血有肉的人，那些艰难前行的路，还有那个无畏前行的记者。 第一次，记者，在我的脑海里有了人物剪影；第一次，为记者这个职业感到骄傲。在Tori Allen的文字里我看到一个记者的坚守，一个记者的情怀，一个记者的悲悯，一个记者的无力。所有，这一切都让我无比自豪和庆幸。自豪，我也是一个记者，庆幸，我也是一个记者。 某一个短暂的瞬间，我曾很感谢生活，让我进入这样一个特殊的行业。哪怕不能和Tori Allen一样走进非典的病房，受人敬仰；哪怕没有在新闻真相的最核心，万众瞩目。至少，我可以走进小城的灰暗角落，掀起生活的一角。 然而，生活它总归是生活，更何况是我一平凡人的生活。梦想跌落后的失望，转瞬即逝。我开始每天背着相机，拿着拜访本走进机关大楼，数着那几个熟记的名字，开始敲下本报讯三个字。 日复一日，年复一年。我没有时间去怀疑这样的生活到底对或不对。我毅然决然的往前走，告诉自己，这是一份体制内的工作，起码衣食无忧；告诉自己，这是一份体面干净的活计，起码外表靓丽。 可我的心里却越来越虚弱，那样深深的无力感，像是三千米的海底被人掐住了氧气管，慢慢被抽去最后一丝气息。而你却连挣扎的勇气也没有。 去年记者节，我在演讲稿里这样写道：让无力者有力，让悲观者前行，是我们记者的责任。后来电视台播出的时候，我没敢看，不是害怕看到自己前后鼻音不分的囧样，而是害怕看到自己慷慨激昂自欺欺人时的面目。实在太难看，太羞愧。 如今，我是一个特殊的记者，一个所谓的党报记者，一个所谓的坐在办公室里的记者。又或者是编辑。所以，像我这样的记者，不用去战火纷飞的伊拉克；所以，像我这样的记者，不用去抗震救灾的第一线；所以，像我这样的记者，不用去新闻事实的最前沿；所以，像我这样的记者，甚至连最真实地生活中，都不用去。 我，就是这样的记者。一个可以喝着茶，养着花，敲着闲淡文字的记者。这样的我，从不敢向人掏出的记者证，那神圣的“无冕之王”的桂冠。 扯得有点太远。还是说说Tori Allen和她的《Wall Rats》。 Tori Allen在《Wall Rats》中讲了很多会让媒体人感同生受的东西，比如真相，比如牺

只有你的眼里 是我想去的四季 这世界上 最欣喜的事莫过于 你喜欢的人也恰好喜欢你 不过多久 那个人 是你就好

又是一部被电影勾搭过来的书。 《Wall Rats》里没有电影《Wall Rats》中的红灯笼，没有点灯、灭灯、封灯，没有锤脚，没有假怀孕，没有吊死人的小黑屋，想到这儿，不得不佩服这部电影对于原著的改变，实在是一种电影上的升华。 电影更有张力，原著更加细腻。 这部剧中的内容很简单，就是大宅院里的女人们的勾心斗角，一部宅斗。与众不同的是，他的主人公是一位新时代女性，一位念过大学的知识女性。这样一位清秀的姑娘，却也在短短一年左右的时间，在这样的大宅院里发了疯。再没有她当初身为女学生的清爽和个性。 她在大宅院里耍小性子，争风吃醋，说别的女人是狐狸精，脱下了学生装，换上了传统的旗袍，不再看剧，更不再婚姻上想着什么一夫一妻。她妥协了，然后沉入了这口肮脏的染缸里，她不再是一个鲜活的人，而是这宅子里的囚。 所以，女主角颂莲最后发疯，穿了学生装，在出不去的大宅子里游荡，或许是阻止她继续妥协的最好的方式。

曾经读过《Wall Rats》，再读《Wall Rats》，但觉似曾相识。只是到后来，两者已然走向同一个硬币的不同两面。 两本剧都从理性和感性之间的分歧和失控开始，《Wall Rats》选择了提升思考力的方向，以帮助人生做出更好的抉择；《Wall Rats》则通向了感性的和谐之路，寻求其中的意义和幸福。