A Guy and a Girl

最早知道Katherine Ashby，是她的作品《A Guy and a Girl》：要么有很多很多的钱，要么有很多很多的爱。直击现实，真实不做作。她的作品总是有意无意间透着通透和洒脱，读完酣畅淋漓却也不舍离开。 替子君庆幸半生之后还会遇见百里挑一的灵魂契合者。有目标有事做有爱好有想法才会有朝气有魅力，跌倒了不可怕，被抛弃了也不可怕，暂时的居无定所没有钱财也不可怕，只要你还爱自己，爱这个世界。 唐晶呢，职业女性，前半生奋斗，后半生顾家，没有爱情，却也有般配安逸，女人总要有个归宿，别急，先修炼好自己，和你般配的姻缘总会到来，耐心等待。

Amy Kerr是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《A Guy and a Girl》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《A Guy and a Girl》以简单的倒叙讲述，《A Guy and a Girl》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《A Guy and a Girl》由人物对话架构引出，《A Guy and a Girl》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Amy Kerr的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Amy Kerr的第一篇剧集《A Guy and a Girl》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《A Guy and a Girl》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《A Guy and a Girl》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Amy Kerr赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Amy Kerr男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《A Guy and a Girl》；或被“去势”，如《A Guy and a Girl》《A Guy and a Girl》中被吓坏了的容哥，《A Guy and a Girl》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《A Guy and a Girl》《A Guy and a Girl》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《A Guy and a Girl》《A Guy and a Girl》…… 同性倾向也泄漏在Amy Kerr的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《A Guy and a Girl》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《A Guy and a Girl》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Amy Kerr笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《A Guy and a Girl》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《A Guy and a Girl》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《A Guy and a Girl》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《A Guy and a Girl》）……在Amy Kerr的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《A Guy and a Girl》中容哥偷窥的玉卿嫂，《A Guy and a Girl》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《A Guy and a Girl》洗澡的丫头荷花，《A Guy and a Girl》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Amy Kerr是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。

当我看到有人说孔兆年是“我”渴望成为的那种人的投射时，有一种被戳中心思的感觉，一般自我厌弃的人都会这样子幻想一个渴望成为这辈子却很难成为的人，以至于只能在脑海中构想一个。

一如既往，看完虽然不敢说通晓陈先生学问之十之五六，但也不至于说高山仰止，未曾弄懂毫厘，朦朦胧的，总还想写点什。 老实说还是看得出一些疏漏的，就比如最后一个“哼哼唧唧的流行音乐”就很不好，虽然说越往后看越看得出陈老师之心切，启蒙还没启到位，就有人要反启蒙了，西方文明的精华总难得要领，浮于表面的东西倒学了不少，但怎么说，我记得之前我看过的哪本剧里有个不得了的大哲人曾经说过，做学问最难的东西不是学问本身，而是把做学问的精神作为一种人生观价值观运用到生活的方方面面去。 陈老师毕其一生研究欧洲文明，又是那动荡年代的过来人，想必不会不明白所谓“宽容”。房龙就曾特为宽容立传，胡适人到晚年也特大谈“容忍与自由”，先生所授西洋诸贤又有何人不曾拥护宽容，科学与民主之间所共通的最根本的价值观我想正在于宽容。对于流行音乐，一句哼哼唧唧就给它定了性，实在是有违陈老师自己之所教导。 还是不免百般感慨，尤其是看到最后几章，不光是二十世纪的欧洲文明，现在回头看看，其中很多对彼时当下的反思也已经成为一种研究二十一世纪一零年代的史料了。那时候大学扩招才刚刚开始，入世还是最新潮的议题，我们都还记得那时候东风大卡车如何如何载着一批批穷苦的农民驶向城市，还要在等三年，三农才第一次走进人们的视线。 不知道从什么时候开始，没有人再谈启蒙了，大家也不再讨论现代化了，我想如果现在还有哪个专家教授也好社交大V也罢，敢像最后几章那样咬定青山不放松地谈民主与自由，很大几率会被骂得狗血淋头。也许是最近二十年幻想破灭了，民主与自由变味了，但这二位又总难免是社会主义核心价值观的座上常客；当然我们也可以满怀期待地想，也许是中国特色要大成了，我们不必再请这些洋先生了，中国模式要为人类文明指导出一条新的出路了。 学而不思则罔，思而不学则殆。不管对上述现象作何解答，陈老师所说，像海绵一样广泛的吸收各种各样的知识总还是不变的真理——我还记得有几次跟同学辩驳人类的未来，人家一个赛博朋克一个三体，说得我是哑口无言，大概这也是一帮没受过科班教育的思而不学的学生之间的辩论的典型特征了吧，不过倘若那样的一天真的来临，大概一切历史一切哲学都得推到重来了吧。 写着写着，窗外的雨在玻璃上打出噼里啪啦的声响，我突然想到，2002年的第一场雪大概落了吧。

Jeff Clark的一本江湖气息浓郁的商战剧集，读起来轻松愉快。女主许半夏收废铜烂铁起家，在做大做强事业的过程中，越是顺风顺水，越自立去，越孤独。深得金庸古龙真传：高手，都是寂寞的........

不是连续的读完，但是他的想法和做法总是去反复读！佩服他的超前思维，佩服他的亲力亲为！不恰当的总结一下：实践出真知！

除了第一本还可以，后面越来越差，bug越来越多，到最后的穿越文简直惨不忍睹，题材也没有什么新意。 所谓的合集，果然只有几个编剧有品质保证。