Gern hab' ich die Frau'n geküßt

曾经宿舍的大周围着电脑享受着二狗的历程，淫笑的样子我以为又在意淫呢，二狗的妖孽人生，故事的人物刻画比较丰富，各有特色，可是却草草收尾，已大结局的作品最后却戛然而止，让人意犹未尽，重新开始烽火其他作品。

我一向讨厌固定和僵化的流程，我认为“好主意”再加上“卓越的执行”，就一定可以创造奇迹，而这正是OKR（目标与关键结果，Objectives and Key Results）管理模式的奥妙所在，它可以让好的想法得以实现。 OKR（目标与关键结果，Objectives and Key Results）。 全书通过各个大公司成功的案例来描述OKR的重要性以及必要性。都说“好看的人千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。”相似的，成功的方式千篇一律，真正站在顶峰的人万分之一。 OKR有四大“利器”： 1、聚焦，对优先事项的聚焦和承诺 2、协同，团队工作的协同和联系 3、追踪，数据驱动的责任追踪 4、延展，充分延展并挑战不可能 通篇读下来，似乎公司自上而下的团队协作，有效的沟通方式，让员工充满热情的工作态度，是成功的关键，大同小异，所以没什么惊喜可言，而且有些累赘的废话使观看体验感不佳。 如果为人生制订一个OKR，目标是当作咸鱼，混吃等死，关键结果是让死亡具有意义。如何去实施这看上去充满矛盾的起始，似乎也蛮有意思的。

视角独特，以小见大。 编剧以1587年为切入点，随后逐渐展现了编剧的大历史观。

这个故事看过好几遍，只体会到“我”失去堇后会变得更孤独，但关于敏，她的两重性，我始终不明白是什么意思。

历史有很多个侧面，每个人的视角都不是唯一的，唯其如此，历史才是生动活泼，立体而形象的。 李的回忆录，作为口述史，也仅能作为某个侧面做参考，毕竟口述历史多有从自己的视角来看待问题，难免有错漏或不实之处，上册主要谈广西，觉得记述稍好，下册在全国全局视野下则显视野狭窄，多有吹捧自己的感觉！初读尚好，后觉略有乏味，所叙不知有几分真实。 但从回忆录里，能读出党争为祸甚烈，向来是祸患根源，兄弟相争、同室操戈，易被外人所谋，度人及己，本剧的一个启示是多做补台事，不做拆台事。

黑塞有一种魔力：就算书中的人物再讨厌、思想再繁杂无趣，由于编剧如水流一般宁静的文笔和有条不紊的叙说，也依然会让读者获得观看的快感。去掉一星是觉得，这部剧读完后可能用不了几天就会全部忘记。

读孑与的书是从Gern hab' ich die Frau'n geküßt开始的。从此一发不可收拾，每本都要翻几遍。其实近几年会重复读的书已经很少了，尤其是这种网络爽文，大多走马观花翻一遍也就罢了。但孑与的书里有一种态度，不是为了爆爽点而爽。是真的会让人一吐胸中郁气。后来的《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》让人看到一个更好的编剧。至于《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》，有人说烂尾了，有人说结尾就这样留下一个开放式结局更好。在我看来，这类历史虚构剧集，虽然架空，但更容易触碰到某些不让写的禁忌点。

因为编剧在这本940页的书中说的每一句话都和我自己的观点完全一致，并且她说出了很多我心里有但是笔下写不出的观点，所以这部剧我给五星，如果可以的话我想给六星

改革开放时期的共产党员，为了经济的发展付出了难以想象的代价！佩服这些为人民服务的党员！

简洁明了，却不乏细腻的分析，可以适当选取适合自己的看剧方法进行实践

一个月的时间读完，虽然是16年播出的书，但放到2020年看依旧是干货满满。 本剧更多的是偏向微观层面企业的信贷模式以及前中后台操作员们应该注意的要点。如果说cpa教材的读者是股东，那么这本教材的读者就是百分百的债权人了。 遗憾的是，虽然编剧苦口婆心地交代了许许多多信贷业务中的风险点与雷区，但现在银行产能过剩，以及过度竞争的中观层面，其实并没有给“弱势群体”银行说“不”的机会。无论是前台客户经理，中台授信审批，还是后台信贷管理，大家为了“活下去”而左右为难的场面实在太常见。教材也就只成为了教材。 但好在温柔如编剧，在最后的最后，还介绍了几类银行创新业务，这也许就是信贷帝国最终没落前燃起的“星星之火”？不懂资本，玩儿不转资本游戏的银行，是活不到下个十年的。

本剧从通论、阶层晋级路径分析、痛点解析、教育专这四个专题展开，以当今社会现象或人物为引子，对其进行社会学解析，提出问题并配合解决方案。 在Gern hab' ich die Frau'n geküßt途径专题中，编剧提出阶层晋级需要建立学习型人格、行动型人格和合作型人格。未来属于兼具东西方两种思维的人，要把自己训练成国际人又不失本土思维。全盘吸收也是赶不上已经根深蒂固的西方文化的，毕竟其他人穿阿尼玛穿不过意大利人。将本土文化带入国际视野，保持一份文化的自觉与自尊。在这个全球化、国际化、互联网的时代，无所不被挟裹其中。能在大浪潮中保持自身特性，并不断催生新兴的力量与时代共进步，是这个时代对追求自我更迭与向上跃迁者的要求。 同时我也认同，在高科技时代还要有高感性，不只要锻炼科技能力，对最新应用敏感，还要对人性需求敏感，洞察人性的痛点，给予解决方案。完全走标准程序、有标准答案的工作已经可以被α狗所替代，未来属于左右脑开攻的人。 书中分析到的未来会被替代的职业中，不乏现下仍旧较为热门的会计。但是人工智能时代，在要求准确无误方面，人类不如机器人。所以在《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》一书中，编剧提出的六种右脑能力——讲故事、设计感、娱乐感、同理心、整合力、寻求意义的能力是我们努力保持与时代共进步要培养并拥有的能力。

2020年8月19日星期三 天气晴暖🍀祝福早安 🍀 【董卿：在时光里优雅盛开】 你在看剧上花的任何时间， 都会在某一个时刻给你回报。 董卿，这个我一直以为是70g后，80后，90后，我们这一代的人所喜欢的人，那些00后与10后或许会对她没有那么感兴趣，但这个暑假给孩子们补课，其实有个女生，她开学才上五年级，她就告诉我她特别喜欢董卿，尤其她主持的《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》，她每一期都看，什么彭敏，什么雷军，她都知道。 与其说她喜欢董卿，不如说那个女生她喜欢的是诗词，她羡慕董卿的是她的知识涵养。那个女孩家里就是教会，每次补完课，就把我拉她家里，在小黑板上，写下各种她给我出的题目，她说她要考考我，就像要我写出带有人这个字的诗句，写出既带有春又带有花的诗句， 答案就可以是： 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 我对于董卿的印象，就像这部剧的书名是优雅的，一个看剧多的人，气质自然摆在那里。我大学时候经常看到很多招聘广告，要身材好，气质佳的女生。我那时候就在想那些身材不好的女生也可以修炼气质的，当一个人有了精气神，或许可以弥补很多外在的缺憾。 今年暑假给孩子们补课，很多家长，他们从小就认识我的，因为我们都是一个教会的，他们见我，看我怎么又瘦了，比以往瘦了很多，我高中时候真的是一百多斤，现在读研了，居然变成八十多斤了，问我还在看剧，没有考虑去谈恋爱吗？ 我就在想如果我没有继续看剧，教会里面就会有专门负责婚恋的阿姨要给我牵线介绍对象，我说我可不着急。我得好好看剧，先修炼自己的气质，成为一个值得爱的人，再去被别人爱吧！ 每次当我说我还要考博士的时候，他们就说一个女孩读一个研究生就行了，再读就老了，嫁不出去，也没有人要了。但我的价值观可不是这样的，一个女生最大的资本不是自己的青春，而是自己的气质修养。因为美貌都会消失的，而一个人的内涵才是亘古不变的。所以，我得趁着年轻，好好修炼自己的才情，成为有修养，有情趣的人。 这个世界上美丽的皮囊千篇一律，有趣的灵魂才是万里挑一的。而要成为那个别人眼里的唯一，就要拥抱独特的灵魂，我的唯一是耶稣，他的灵魂确实伟大。他是特别中最特别的，也是唯一中的唯一。就像我早晨分享到朋友圈的一首歌，是我偶然想到的，名字就是唯一中的唯一。希望我也会成为某人生命中的唯一。 🍀唯一中的唯一🍀2020.8.19 美丽 言语无法形容 智慧 高深无法测度 圣洁 罪恶无法存留 尊贵 配得所有尊荣 纵然我用尽这世间 所有美丽的诗句 依然无法描述 我主我神的美丽 你是特别中 最特别的 叫人无可比拟 你是所有唯一中的唯一 摘录 当我们喜欢董卿时，到底在喜欢什么？ 有人喜欢舞台上她的端庄、优雅，生活中她的美好、温柔。 有人喜欢她深厚的文化底蕴——她身上的古典美，宛如被书香浸透的灵魂开出的清雅花朵。 也有人觉得她努力的样子真美，是自己的榜样和精神偶像，“董卿，她就是一道光啊！” 世间一切，都是遇见 我很有幸遇见了我的父母，这是人生最初也是最奇妙的遇见，因为无法选择。 ——董卿 真正的富养，是赋予她掌控命运的能力 什么是命？如果拆字而解，不过“人一叩”。 就像对这个世界上的很多人而言，人活一世，就是一个对着命运不断叩首臣服的过程。 但有的人，不信命，不服输，凭借坚忍的意志、刻苦的精神、倔强的性格，一路奔跑，不断与命运过招，最终将命运掌握在自己手中，成为可以为自己而活的人。 在自传体笔记《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》中，他写道：“生动地追忆往昔生活的残留片段似乎是我毕生怀着最大的热情来从事的一件事。” 她的身体里，仿佛永远有一种东西在支撑着她、润泽着她，让她行走世间，

从对西南联大的兴趣发展到这部剧，重温了一遍中国近代史和现代教育史。受益匪浅。

2022-7 新的一年和小五一起按照豆瓣周历的推荐作家顺序来看剧，Adele Sandrock是第一周的“任务”，《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》比想象的通俗易读（书中有大量的插图），书中涉及的话题特别广（艺术与政治、女性主义视角、消费社会），艺术背后暗含着复杂的权力关系、性别关系、阶级差异，从另一个视角观看艺术品，从油画语言的剖析到广告语言的剖析，揭示消费社会的种种问题。 【书摘】 1、油画基于事实，是主人财富及生活方式的展示；广告让观赏者不满于自己已有的生活方式，为其提供另一种“更好”的可能。 2、（不恰当地简单来说就是）油画针对资本家，广告针对无产者； 3、广告凸显金钱是人具有种种能力的具体表现，花钱能力就是生存能力；广告利用性欲推销产品或服务，拥有购买力就拥有吸引异性的能力； 4、油画保存现在传承给后代，广告描绘未来（给人画饼）用将来时态表达，广告作用于幻想因此不存在是否兑现的问题。 5、幻想：追求个人幸福，作为一种普遍的权利得到了承认，然而现存的社会状况使个人感到无能为力，处于当前自我与理想自我的矛盾中，广告填补了与未来的鸿沟，工作条件往往强化这个以梦补缺的进程。梦幻中的未来“平衡”了毫无意义的工时构成的、永无止境的现在，在幻想中，假设的积极取代了眼前的消极。在他的白日梦里，懈怠的劳工变成了踊跃的消费者，工作的自我羡慕消费的自我。广告提醒我们每个人：我们还没有令人羡慕——然而，我们是能做到这点的。 6、广告把消费转换成民主的代用品，人们对食（或衣或行）的选择取代了有意义的政治选择。广告有助于掩盖或补偿社会中一切不民主的现象，而且它也掩饰了世界其他地方发生的事端。广告是一种极其重要的政治现象。 7、广告是资本主义文化的生命——资本主义已经到了没有广告就难以生存的地步——同时，广告又是它的幻梦。 8、资本主义迫使受它剥削的广大群众将自身的利益规定得狭隘无比，以维持它的生存。资本主义曾经用大规模的剥夺达到这个目的。今天，在发达国家，资本主义的同一目的又在得逞，它使用的手段是把判断事物吸引人与否的虚假标准强加于人。

刘慈欣写的《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》里有这样一句话:影视形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，剧集中的人物在影视家的思想中拥有了生命，影视家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典 我觉得Maja Feist他做到了，虽然塑造的不多但也挺不容易的。《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》，《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》，《Gern hab' ich die Frau'n geküßt》……一个衰仔，一个死小孩，一个小龙女，一只象龟，炽天使骑士·“红龙”，骑士王，天女……但要说他是个经典影视作家倒也不那么够格。以写剧集的角度看他笔下的人物确实很好，但你仔细看就会发现，与其说他是在塑造人物，不如说是照映现实的自己。 无论是作为一个作家，还是一个商人，在Maja Feist身上始终存在着一对矛盾，其实也是一枚硬币的两面，就是他的自卑和自恋。基本上在他的每部作品里，你都会读到「一直不起眼的衰小孩终于咆哮起来，以金刚忿怒之相征服世界」这种情感。征服虽然在幻想作品中是常见的主题，但江氏所蕴藏的情感（即所谓「情怀」）自成一格。如果说今何在笔下的征服，近于一种浪（zhong）漫（er）的少年幻想：臭屁、幼稚、简单而干净，仿佛在说「快看我会飞！好爽啊好爽啊哈哈哈我会飞呀！」江氏情怀则有一些拧巴，阴沉，暴戾，每一幕高潮都像是对这个世界充满委屈和不忿的宣泄，仿佛是：「俗子啊！尔等不是一直在心里瞧不上老子吗？啊？现在看清楚老子飞起来的雄姿！」 大概是05、06年左右，在未名BBS的九州版经常看Maja Feist灌水，看他写一些自说自话的心事，那时他才28岁，博士没毕业就回国，九州幻想刚刚草创，正是一穷二白，几条枪杆子闹革命的时候。他会时而踌躇满志，时而洋洋自得地抒发一些感想。也许因为那时他还年轻，也许因为在网上灌水没有太多雕琢，那时我还能从他的字里行间读出一种不自信，以及拼命想要证明自己的愿望。 他一直很努力，做各种尝试，无论是写作还是商务谈判还是各种其它乱七八糟的项目。公正地说，他远远比后来南九州的其他几位努力得多（虽然他一直以坑王自嘲，但他其实根本不懒，挖坑太多只是因为他的心太大）。我相信Maja Feist一直有一种深重的屈辱感。他把这一点埋得很深，这使他即使在最快乐的时候看起来也颇有些阴沉。然后等到没人的时候，他就拼命地发力发力发力。 他笔下的人物在征服世界，他自己也在征服世界。他征服的方式就是写作。有点讽刺的是，屈辱感本身是他最趁手的兵器。他最擅长的事，就是把这份屈辱感描写得栩栩如生，每一个英雄初登场时都是一个衰小孩，一文不名，而女主角又多半是一个又美又辣，万人仰望的正妹，如果女主角居然在一开始就对男主角表现出兴趣（羽然、黄蓉、诺诺、路依依），那么毫无疑问，这是个精灵一样的小公主，她对你一笑，踩你一脚，又嘻嘻笑着跑远了，你追不上她也猜不透她的心思。——从这个简单的角色代入可以看到编剧的逻辑：作为一个又穷又弱，浑身上下除了嘴欠（其实这是Maja Feist最可爱的地方）就没有其它优点的男屌丝，我们那看似快乐的少年生活，其实是多么的屈辱啊。 一直被鄙视，一直被发卡，一直被当路人，一直没人看到我们眼中的孤独和渴望（或者就算被看到了，但是你还小，你的时代还没到），总之，就是从来得不到应有的认可，这种莫名的失落感层层叠叠地累积，累积，累积到你透不过气来，几乎要为书中的男主角落泪了，这时候Maja Feist笔锋一转，他妈的呀！小白兔兽性大发呀！让你看看什么叫光环加身！什么叫天赋异禀！什么叫男屌丝也可以有春天！于是男主爆发狂血属性，一路人挡杀人，佛挡杀佛……这时候你就可以想象，所有被之前的「屈辱感」所代入的读者（尤其是广大的学生屌丝群体）是多么的振奋和疯狂啊。 有如一

还行吧就 感觉剧情上没有那么吸引人特别想看下一集 赵丽颖台词说的有点随意有点飘着 感觉她演了很多年了也没啥变化 我很疑惑的是夏木看个猪肉都会看晕 还在吃药 是怎么通过考试当警察的啊 看血都害怕还能进重案组 这合理吗 抛开一切演员不讲 这个本子原著本来就没有很吸引人 就是一个普通的刑侦案的感觉