The Manitou

真的很好看。 我以前不太喜欢看非虚构类的，现在可能因为长大了，已经能坦然接受，在现实世界里渺小人类无法控制自身命运，只能顺着时代洪流漂流。同时也因为这样更深刻感受到，被裹挟着的时候普通人努力发出的呐喊，做出的抗争，有多珍贵多动人。这种时候会深觉自己的微渺，我人生的小起小伏，于我而言转折点一样厚重的东西 我以为的我的命运，相比之下不过是小小一粒尘。尽管痛苦快乐都真实存在，但实在没有必要看得太重，能尽情体验，一直秉持自己的坚守，就已经是一种圆满。

故事越来越长我整整看了一年多，还没有完，迫不及待想看大结局。每天更新内容太少，看兴正浓却没有了。

盤尼西林這種嚴重抄襲的樂隊上top5！馬東，我操你妹！！！

古典影视并不能帮助人免除生活中必须承担的重负，却也绝不是闲暇者的消遣，当然，也不仅仅是失意者的抚慰。同样，观看亦如是，我想除去那些我们看得见得功利目的，还有我们看不见的部分——产生影响你对人生感悟的力量。 正如叶先生所言：“以无生之觉悟，为有生之事业；以悲观之心境，过乐观之生活。”尝试认清自己当下的生命意义后依然热爱生命，这是诗词给我的力量，这也是观看发给我们的力量。

生活中的言谈举止，接人待物处处充满了智慧，学会倾听，学会用善意的角度去与人相处，往往会得到一个充满阳光的世界，管理好自己的心态和情绪会让你在成长路上走的平坦些

人名太多，叙事时间序也不是线性的，对我来说读起来有点累。但还是很开眼界，编剧的思考很有启发。

从现在开始养成储蓄的好习惯吧，减少非必要支出，提升自己的能力，慢慢就会变得富有了😁😁

有纪子看起来才像是个真正所谓成熟而又丰满的人。她说，“我曾经也有这种幻想，也有这种美梦，但我最后不得不扼杀了他们，像对待自己不再需要的身体器官一样。这到底是不是对的事情，我不知道，只是我当时必须这么做。”我的幻想，它伴随着我，就像是我的身体器官一样，只是有一天开始，我不得不扼杀掉他们了，我只能这么做，我不再需要他们了。“我”所追寻的幻想看起来像是中年危机，实则上是自我危机，这个中说不清道不明的缺憾，空白，幻想，是伴随“我”的一整个人生的。正如“我”说，“我始终无法相信自己有战胜这股力量的自信”，有纪子听后只问道，“这就是你一直与之做斗争的力量吗？” 很可怜，有的人真的无法摆脱。

傅希境、季南风、谢飞飞还是白睿安，他们每个人的遭遇似乎都不怎么好。一生一次，在文中几次提及。他们都是一生一次的爱，结果却不尽相同。有人为着这一份的执着丢掉了性命、也有人的执着使自己深陷仇恨的漩涡而无法自救、更有人因这份执着最终活成了自己想要的幸福模样。对此，我却只想说一句：得之我幸，失之我命。(格外说一句啊，这怕不是我有史以来看过的最好男主了吧！)

对此经典评论，我觉得尚且不够资格，只能说一些自己粗略的想法。其实读懂的不多，还有许多不甚理解。我想，过不多久我会再次拿起，重温经典，期盼有新的感觉。 斯特里克兰的画让我想起了前不久看的一个讽刺小品，一个专门画驴的画家卖不出去画，贫困潦倒，同时有个画家去世了，他的画却因此变的价值不菲，这个画驴的弟弟就暗中放出画家去世的消息把画卖了出去，结果引出一系列“闹剧”，逼得画家不得不自杀，然而离开之前还在喃喃自语，我就不明白了，为什么人去世了，画反而变得不一样了。 斯特里克兰在四十岁的高龄为了心中那点虚无缥缈的东西，敢于抛弃原有的优质生活，重头开始，对此深感敬佩，奇才总是不同于常人，是常人所不能理解的。此时他的生活没有之前富裕，每时每刻的精神却比过去的四十年都充实。肯定有人会对他此时如此不负责任的抛弃家庭感到愤怒甚至于对他进行声讨，对此我不赞同但稍有理解，硬生生把两个世界的人捆绑在一起对大家都是一种负担，都感到疲惫、无趣，还不如就此分开，对双方来说都是一种解脱。 不理解甚至于讨厌的是他和布兰琪的事儿，的确相对于斯特罗夫这种人，斯特里克兰显得更有魅力与吸引一些，更彰显斯特罗夫和布兰琪在一起生活不是因为爱情和斯特里克兰的放荡不羁，视人伦道德如无物。因此朋友们，以后搞艺术的朋友就不要往家里领了哈哈😄 如果有一天，面对舒逸的物质生活和精神上的平静、安宁，会去选择那一个，我想对于这种选择，没有发生，谁也无法做出选择甚至想要逃避。

随着岁月的流逝，年龄的增长，越成熟越发现，上学时不求甚解囫囵吞下的古诗词，早已经印在了我们脑海里，携带着编剧创作时的情深，在我们此后漫长的一生中草蛇灰线、伏脉千里。遇到了某个风景，某份心情，就忽然明白那首诗，那句词，那幅画。那种感觉，是穿越千年的心意相通，它是如此恰当，以至于无法用其他的词语形容。

女主好丑

少有的描写中国 却少有偏见的外国人作品 值得一读 可以窥见历史的碎片

本剧是良性之作，女人的理性总在感性中苟且偷生，男生的感性却不过是理性的一场梦，是梦就终归会醒。