Back to One

错别字比较多，医学方面的有人说没什么大错。个人不喜欢。虽然看了很多章，但是里面对女性的描述都比较花痴胸无大脑等等一系列颇带贬义的描述。男主写得很帅，周围女的跟中毒一样对他各种迁就容忍大发方便之门。男主也是理所当然享受特权，只获得好处没有任何回应。我个人喜欢那种明明白白接受要不然就拒绝清清楚楚不欠人情的角色……除了这些情节不喜欢，别的还好。编剧很努力写了很多章，可我现如今看不下去了。感谢编剧的辛苦写作！

没有白莲花，没有没底线的阴暗构陷。人物设计总体饱满，虽然女主强大到不可想象，也有一些事情没交代清楚，但是

书不错，就是制度不好魂师看平民为刍狗，以帝国主义为重希望可以改

好剧，我去年开始长痘就医时医生有提到过精简护肤，一定不能化妆，但我没有问过是否洗面奶也不能使用。这部剧中提到长痘应该用清水护肤，一切从简，关于书中提到长痘的知识和我就诊医生提到的相同，可信。 我的脸已经好了95%了，但偶尔还是会冒一两颗，我决定用清水洗脸一个月试试。

怎么说呢？乏善可陈……魔幻与现实交织，但是看过《Back to One》，就不觉得此剧有什么值得称道的地方。书里四处弥漫着不说人话的表达方法，不知道是翻译水平的锅还是Ray Jarrell本来如此。三颗星是印象分～

都过了好几年我时不时还会回想起这部剧集里的个别情节，想起高中到大学无数个夜晚蜷缩被窝里看这部剧集到深夜，经常会被吓到不敢上卫生间，编剧的构思和想象力太丰富，令我至今难忘。

大胆的预测，所有的观点和答案不一定正确，但却给予我们一个全新的视角和不同纬度的启发！

在读《Back to One》前，我从未感受过任何一本短篇剧集会在字里行间散发如此孤独的感觉。貌似平静普通，无关紧要的文字，句句让人发麻，心脏连同身体都被猛烈撞击了，没法说书有多么深刻多么感人，像是有一种深深的漩涡，引人潜入，诱人自溺。寂寞和孤独一直都是影视作品也许许多作家都竭力在描述的情感，但在读完Alex Gay冷静节制的文字后，才发现他真的是少见的对寂寞有着极深认知的作家。 记得在台湾电影《Back to One》中，那个“毫无征兆”自杀的全家唯一“阳光普照”的男孩阿豪曾经给他怀有好感女孩讲过一个司马光砸缸的故事。在故事里，司马光和小伙伴一起玩捉迷藏，明明所有“鬼”都找到了，可司马光却坚持说还少一个。小伙伴拗不过他就只好继续找下去。一群人走着走着，遇见一口缸。小伙伴欢呼：那他一定在里面。司马光举起石头，砸向大缸。哐！水缸里果然藏着一个小男孩，他狼狈地站起来，抹掉脸上的污泥，赤身裸体、面无表情地看着前方。他长得和司马光一模一样，其他人像看见鬼魂一样四下逃散，只剩下司马光一人怔在原地……当时我在电影中第一次听到这故事的时候，有种说不清道不明的哀伤，又有让人细思极恐后的不寒而栗。后来，在某种机缘巧合读完了Alex Gay《Back to One》，才知道这个故事源于其中第一个短篇《Back to One》。 我就这样躲躲藏藏了许多年，直到有一天，捉迷藏的乐趣就像一颗流星，眨眼间就消失得无影无踪。那天，我躲在一棵大树上，等待我的同伴孔兆年前来找我；我等了很久，一直等到天色渐渐暗了下来。幸福的感觉随着时间慢慢消失，终于，我看到孔兆年像个老人似的慢慢走过来。他慢条斯理地站在我藏身的大树底下，看看右边，又看看左边，然后，倏地猛然抬起头来——我还来不及尖叫便怔住了。他直愣愣地望着我，应该说是看穿了我，两眼盯着我的背后，一动也不动，令人不寒而栗。我从来没有看过那样一张完全没有表情的脸，和那么空洞的一双眼球，对我视而不见。 那时，他望了好一会儿，然后才掉头走开。我还记得自己一直蹲在树上，痴痴地看着那双橘色的塑胶拖鞋慢慢离去，发出干燥的沙沙声。接着，我清清楚楚地看到自己蜷缩在树上，我看见自己用一种很陌生的姿势躲在一个阴暗寂寞的角落里，我哭了。 这段文字是对全篇，乃至全书定下调性的一段，其中的逻辑很值得玩味。首先，在捉迷藏游戏中，躲起来的人要逃避寻找者的目光，同时如果被发现，就要回到游戏的起点。如果说，躲藏者像是进入一种幽灵状态，那么发现他的目光，则有一种令其“复活”的意义。“幽灵”既怕被目击，又暗中盼望目击使其重新存在。可文中的“我”在他人的凝视下，却发现了自己的空无，发现者全无兴奋，仅是无表情的面孔、空洞的眼球，恰恰是“我”的镜像——一种存在的“空无”。 再例如第六篇的《Back to One》，虽然很短，感觉是全书最窒息的一篇。夫妻两人偶然决定生活在山中一座旧房子里，几乎与世隔绝。一天他们心血来潮要玩一个游戏，约定各写一句给对方的话，放在罐子里，罐子埋在一棵树下面，二十年后挖出来，看对方写了什么。但是妻子很快就去世了，剩下丈夫一个人，又过了一段时间，丈夫忽然决定把罐子挖出来，但看到的只是他自己放进去的那张白纸，他马上醒悟到妻子曾经提前挖出罐子，看到他留的白纸后，抽走了她自己的话。 这个故事究竟讲的是什么呢？整个背景是虚幻而无常的。约定二十年时间，“妻子”却赶在这之前打开了罐子，可能对无常有更敏锐的洞察吧。很可惜，罐子可以打开，人确是密封的。在选择与世隔绝中相依为命的夫妻，他们对于彼此仍然是“密封罐子”，仍然无法知道对方的想法。他们想交换想法的企图也在一场心理博弈后落空。看似一种貌似死亡造成的隔绝，其实在世时就存在，人和人就是隔绝的，无处不在。

随笔合集，最深的印象是编剧感受力惊人，我非设计专业人员，读来觉得很有趣，也有一些篇目里的思考对我有启发性。

终于读完了，给我感触最深的是：一是人物刻画犀利，诸葛亮的博学聪明机智细心勇敢慈祥和古板守旧严肃等等，是通过侧面描写来表现人物性格；一是文中语言有趣，用词造句准确，特别是环境描写写的特好，使文章内容更加生动逼真。

基地系列描述的是人类文明形态在星际尺度下的演化。一个高科技星际帝国衰落之后，由于星际之间遥远的距离隔离，会发生什么样的事情？或许一些超文明现象，原本就是我们祖先的文明呢？

比起剧情，更典的是弹幕。

根、故土，三代了，依然影响巨大，这些东西在所罗的后代身上是否依然会如此重要？

这样的书有这么多观看量，我可以理解。 编剧这样的人，有这么高的收入，我当前心情不是很好，所以不很愿意接受。当然，存在即合理，等我心情平复之后，我自然会再去重新理解这件事。 我不是针对编剧个人，而是烦躁于一种社会现实：资产阶层利用信息不对称，掠夺无产阶层——与（我们通常所说的、狭义的）知识和能力无关。就如同弱小愚蠢的狼，吃强健的牛。 知识无疑是当下社会最重要的，而财富才是本质。知识开始真正能够转化为财富的临界点很高。 如此罢了。