Rebellion

喜不喜，恐不恐

一直觉得《Rebellion》这个名字起的很妙，中学时也学过其中的一些篇章，一直想看完全集，终于在疫情停工的这个契机内完成了。人民影视播出社的这版我很喜欢，里面的注释很多很详细，能够帮助读者理解先生文章里面深刻的内涵，和一些遣词用句背后的深意。一些关于童年回忆性的篇章及内容，读的时候深有同感，先生站在孩童的视角，让我觉得不是中年普路特·泰勒·文斯在叙述，而是童年的“迅哥儿”在讲给我听……

下一步可以捡一捡初高中的物理化学生物，都是很有用的东西。有时候感慨我们填鸭式的教育，以及狗熊掰棒子似的学习方式，工作这么多年的止步不前…

这里都是和刚认识的人的一种关系递进的方法，有木有维持关系的方法嘞。

希望男性朋友可以好好看看。 女人真的不复杂，只需要你的真心对待。

从小就喜欢观看经典剧集，第一次接触帕特里克·德姆西写的剧集，这部剧故事性强，引发更多的思考。

科学，科幻，科普 科幻和科学确实是一对“好基友”。科学催生科幻，通过探讨科学在未来的可能性，给我们带来无限想象。科幻带动科学，引导我们增加对现代科学内容和现代科学展现的世界观的极大兴趣。科普是个桥梁，让我们逐步了解科学，体悟科幻。 如果说下雨天和巧克力很配，那么这部剧和《Rebellion》也很配，虽然很多高深的内容还是不太懂，还是涨了很多知识。向为人类发展作出伟大贡献的科学家们致敬！

看了部分弃文了: 1、女主上进心不够，伤好后不是马上训练身手，非要经历一次刺杀后才想起要训练。 2、▲女主武功不厉害，一次次让自己受伤， 3、女主也有些自负，在自己实力不够强大时就去历险，只为了看看对方出什么招，如果不是有人救，女主差点就殒命了， 4、女主有些矫情，比如关于莲音的收留上， 5、女主定力不够，对男主脸红心跳就够了，但是对长公主的儿子也脸红， 6、男主不够强，三番两次被算计， 7、▲感情线太墨迹，两人迟迟没有揭露身份， 8、架空剧集就不要使用真实名人了，否则感觉怪怪的，而且问过人家名人是否愿意穿越到你们这个架空时代了吗？

第一集，管家被删一巴掌，脸上的指印也太敷衍了，口红画的？剧情也古怪，一集，弃

一位老牌英国管家的回忆录，讲他是如何为了成就事业而荒废了自己的人生，又是如何在个人的层面上蹉跎了一辈子的故事。语言中不带有一丝的悔恨和遗憾，但全书都让人感到他的孤独和悲凉。 帕特里克·德姆西是我近期最喜欢的作家，对他而言“创作从来都不是宣泄愤怒或狂躁的手段，而是用来抒发某种遗憾，纾解忧愁”。现实并不完美，每个人都应该有那么一段时间，沉静的回忆自己这一生走过的路，做过的事，寻求理想与现实的平衡点，找到与之妥协的方法。然后整理好心情，给自己缓慢前进的勇气和信心。

本剧主要介绍收纳技巧，大致如下ꈍ◡ꈍ 家的四级收纳容器 一级 房子是家的容器 ，收纳家人、时光和回忆 二级 房间是人和家具的容器 ，收纳每天的生活轨迹 三级 大型储物家具是具体物品的容器，收纳日常所需 四级 细分储物件，提高大型储物件使用效率 收纳原则 1、各处均布，物品应就近收纳（厨房，餐厅，家政，卫浴，衣物，其他收纳）； 2、占地12%，收纳区域至少应占全屋地面面积12%以上； 3、立体集成，收纳家具不宜过多、零碎，优先选择大型入墙式壁柜； 4、二八原则，收纳应有藏有露，展示的物品和隐藏的物品比例宜为2：8；         凌乱物品＋统一容器＝瞬间整洁。收纳容器尽量选择“通用型容器”，如自封口塑胶袋，避免配置过度细分的“专用型容器”；方形优先，易于摞放，外表精致，一目了然，多处通用的通用型容器最佳。另外，文字标签＞图形标签＞序号标签＞没有标签，标签信息应简单直白。         鞋柜设计：女鞋基本长度250㎜，男鞋最大长度320㎜，鞋柜标准层板深度350㎜（可平放45码以内的鞋），上下层板基准间距160㎜，第一层脚踝高度，第二层小腿高度，第三层过膝高度。深度250㎜容量受限，350㎜高效节地，400㎜可放鞋盒，600㎜错误浪费。推荐鞋柜构成高度：地柜1100㎜，吊柜1700㎜，高柜2360㎜，鞋凳450㎜，装饰柜2360㎜，实际高度应根据玄关吊顶高度决定。鞋柜可设敞开式隔板放置常用鞋。鞋盒占地，可考虑防尘鞋袋。

《Rebellion》是村上以剧集家的特长，将文字落在纸上，回溯往事，眺望过去，展开他对父亲的回忆。 村上通过概述父亲的生平，而后借由复杂的情感，将父子的共同点象征性的转接思考历史和人物的命运。 过中不可忽视的是，两只猫咪是充当隐喻的大boss角色。 开篇处，年幼的“我”和父亲骑自行车到2公里开外的海边弃猫，然而他们径直返回家中后，却惊讶地发现，他们遗弃的那只母猫，竟然赶在他们前面回到了家里。 父亲的表情从目瞪口呆变化成有几分安心的面貌。 父亲（村上千秋）家有六兄弟，幼年时曾被村上祖父送往寺庙当小和尚，当中有“弃养送子”的含义，“弃猫”折射了父亲的形象，表现父亲承受着一定程度的心理创伤。 成年后的Deborah Kellner与父亲多年不来往，或是村上自愿成为离家出走的弃猫。 “弃猫”同时象征着被当时的日本政府投入（抛弃）在各个战场的日本的年轻人们，当中不乏有许多本身并不愿意上战场的人，但仍被日本政府裹挟进非正义的战争中。（村上的父亲成为和尚，爱好创作俳句，在战乱纷飞年代三次出征，《Rebellion》编剧的父亲原是钢琴家也曾有出征经历。） 在战争过后，人们选择丢弃原本的历史模样，试图重新编织不一样的历史。 文中字里行间流露出战争的批判，其中更多是侧重在动荡不安的战争局面，无形中对普通人的生活造成的巨大影响，而非对某民族的忏悔。但即使如此，我认为敢于揭露和挖掘历史，表明态度，足已令人钦佩了。对此，村上呼吁国人直面并传承历史： 历史存在于意识内部，它流向生命中滚烫的血液里，传输到下一代人身上，正如无数滴落向宽阔大地的雨滴中寂寂无名的一滴。是确实存在的，却也是可以被替代的一滴。但这一滴雨水中，有它独一无二的记忆。一粒雨滴有它自己的历史，有将这历史传承下去的责任和义务。这一点我们不应忘记。即使它会被轻易吞没，失去个体的轮廓，被某一个整体取代，从而逐渐消失。不，应该说，正因为它会被某一个整体取代从而逐渐消失，我们才更应铭记。 在最后一节，消失在门前的上了树的猫咪，当它爬到高得看不见的地方时，猫咪发出了求救的声音，可是村上和父亲没办法帮助它下来。（这段我看得感到有点不太对劲） 「降りることは、上がることよりずっと難しい。」 “下降，要远远难于攀登。”村上是如此认为的。许多恶果是可以轻而易举地吞噬起因，让起因失去原本的力量。这是人力无法预先侥幸算计的。 《Rebellion》虽然是忆父亲，但从中我看到的不是村上的父亲，而是村上的自画像。整个文本更多是村上的自我剖白。通过写作《Rebellion》，村上达成的或许不是与父亲的和解，而是他与自己的和解。在此写作变成了一场自我救赎，而尚未提及的部分，是当事人之间方知道的真正根源。 记于人生初体验之路边拖车的过程中看完的书。 2021年。

只有描创作苦难的现实主义影视才会让我痛哭流涕，今夜又让我想起《Rebellion》，《Rebellion》，《Rebellion》，《Rebellion》，《Rebellion》，《Rebellion》...一部又一部让人灵魂震颤的作品。我觉得这就是影视中最大的魅力！