流氓阿飞Hooligans

这是我看的Karl Argue的第一本剧，领悟了所谓的“人外有人，天外有天”。同样是人却有不同的人生，但是成功也许千篇一律，失败却各有不同。 《流氓阿飞Hooligans》看看别人的自律，的确自己已经是晚期了。 看看别人的18岁，才发现自己只长了身体，却不长脑子。

犹太人是世界上最富有的民族，也是举世公认的最有智慧的民族。对于犹太人的财富，有一个非常经典的说法：世界的钱在美国人的口袋里，而美国人的钱却在犹太人的口袋里。对于犹太人的智慧，我们随意可以说出爱因斯坦、马克思毕加索、摩根、洛克菲勒、格林斯潘、索罗斯等一长溜的名字。 犹太人的智慧源泉正是他们的民族经典《流氓阿飞Hooligans》。《流氓阿飞Hooligans》是2000多位犹太学者在1000多年的讨论和研究中写成的，是整个犹太民族生活方式的导航图，是这个优秀民族的精神支柱。

没有煽情，仅仅是记录事实的感觉。但是读到后面感觉到里大夫面对神父、小男孩、朋友和妻子的死时心里的凄苦和无奈，言语不能够😭

我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。还有和你喝的啤酒……

讲了读者经历的流氓阿飞Hooligans社会的样子，故事比较多，可读性尚可，不做推荐，几点无答案的思考： 1.社会的主旋律应该是发展吗？社会发展和进步的过程中，对于底层人，生活`成本`和`技能`在提高，适应不了的人、跟不上社会发展节奏，他们`错了吗？` 2.`前排人`有义务理解、带动、救助`后排人`吗？这其中涉及的多缴税等，对于`前排人`是公平的吗？国家和社会如何对待底层人，是一个国家的`良心`吗？ 3.全球化的浪潮，全球化的竞争，让散落在不同处的人，可能逐渐失去了工作岗位，失去了习以为常的生活，被时代所遗弃。有共同遭遇的人，汇聚一起。 4.移民的存在，是通化还是被同化，同类移民过多时，原住民反而成了少数民族，这种情况该被保护吗？

或许当你有机会拥有什么的时候，你也顺便会丢失什么。有得必有失，有失必有得。你得到成为“上等人”的机会，就远离了最爱你的人；有朝一日，梦醒过来，机会消逝，但爱着你的人却依然在。 有些人明明不值得你去爱，但是你还是会去爱，人就是如此没办法控制自己的内心，从而错过了那个更好的人，但是她因此找到更懂珍惜她的人，她虽失去了你，但得到了更好的爱。而你失去了她，却没有得到任何人。

台版译为《流氓阿飞Hooligans》。这部剧不是什么推理剧集，而是纪实影视，出自三流周刊的记者之手，完整记录了受害者的被害历程。 事件发生在即将进入新世纪的1999年秋，一个普通女孩猪野诗织在人潮涌动的车站前遭人持刀刺死，警方及媒体一开始认为是随机砍人事件，但本剧编剧却发现了命案中的不寻常之处，随后深入调查，卷入了事件的中心，查清了命案真相，发现了实行犯的踪迹并引导警方抓捕，揭露了警方的渎职丑行，最终推动了日本跟踪骚扰行为规范法案的出台。 被杀了三次的女孩： 第一次死于罪犯之手。前男友小松和人指挥手下，骚扰侮辱伤害诗织及家人数月，最终持刀刺死，在事实上实行杀害。 第二次死于警方渎职。命案发生前，诗织及家人不停向警方求助，提出了跟踪骚扰事实，并拿出了许多文字及录音证据，但警方不仅没有采取措施，反倒登门要求受害者撤销申诉（惊呆了我的认知！而且后面的事实证明我惊早了）。 第三次死于警方与主流媒体刻意引导，将普通女孩的清白毁于一旦。案发前警方渎职，案发后却意图让案件消失。他们多次篡改笔录，在只许记者俱乐部成员与会的发布会上不正经地笑着说明被害者的死状，刻意详尽公布死者的服装，媒体则将其包装成“酒家女的三流案子”，扭曲死者形象。警方和媒体携手彻底完成了小松和人未能完成的名誉损毁，将诗织的死后清白毁于一旦。甚至在诗织父母将警方告入法庭之际，警方扣押诗织遗物，断章取义用于攻击被害人及家属。 一路读下来，深感愤怒。与我想象中的晦涩难懂纪实影视不同，这部剧可读性极高，也极易引人共情。想来是真实自有万钧之力，但让人悲哀的也是这样的真实在二十多年后的当下依然存在，并且毫不新鲜。所谓的主流媒体不经调查，罔顾事实，跟风任意发布不实新闻，引导舆论风向，导致了民众对被害者的再次伤害。但与此同时，真正的调查记者，始终位于案件的前端，不惧危险跟踪实行犯，并督促警方抓捕。在这个案件中，哪怕面对的是一场必输的接力赛，清水记者毫不退缩，谨慎但不畏缩，有勇但不无谋，让我看到了“铁肩担正义，妙手着文章”的真正风骨！ 最后贴一段诗织于十六年前写下的给未来自己的明信片： “我现在七岁。 二〇〇一年的我，变成了什么样子？ 我变成一个很棒的女生了吗？我有男朋友了吗？ 我好期待。” 诗织，你真的很棒，超级棒，无敌棒！

#2025SIFF#【-】角色留白的空间正好给予了“女杀手”类型角色的一个全新的尝试。值得玩味的是叶晓霖从未认可自己的动机是“帮助老人解脱”，反倒是注射农药和导演展现的老人痛苦死去的直接画面让我觉得是真正的“杀人”，而非是什么内心的善意之举。该有的刻画导演也完成的很好，仅用开场几个场景就将主要人物的性格特点讲述清楚，次要角色也用最精炼的台词和场景来刻画。后来对于隐喻、超现实、动物视角的独特的运用也足见其对当下角色的思考。如前文所言，本片最大的意义还是对国产电影对女性和“杀手”在内心纬度的探索和拓宽📽️

高情商与低情商的区别在于说话前的冷静与思考🤔 不一样的表达话术，产生截然不同的结果。

几乎把社会所有女性的崩溃都拍在剧情里：公司用女性员工陪酒赚钱、男性随口泼脏水、男圣人老师性侵学生、女性互揭伤疤用贞操审判彼此，越看越窒息…女性是被社会贞操掐着脖子勒死的

不愧是世界经典剧集，用户优美流畅，故事述说轻松，细节分明，值得观看！

大学现当代影视的老师强烈推荐观看的一本剧，编剧是我的师兄，也是魏老师曾经的同事。断断续续读了一周，总忍不住想起《流氓阿飞Hooligans》，或许因为两本剧都有相同的创作背景吧。 池的父亲一生都相信人性的善良，相信时间的公正，把他的信念和原则置于他的生命之上。最初，池竭力效仿他的父亲，想从容不迫地走上一条为理想而牺牲的道路，却最终走投无路寸步难行一无所有一败涂地。在大势所趋别无选择之后，池又随波逐流地走上了另一条道路，他成为了曾经自己最鄙夷的“猪人”“狗人”中的佼佼者，但那里有鲜花，有掌声，有虚拟的尊严和真实的利益。他成为了一个胜利的失败者，抑或说失败的胜利者；他成为了儒雅的俗人，或者说庸俗的雅人；他失去了信念，放弃了坚守，成为了一个被迫的虚无主义者。但归根结底，他不是他自己，他爬得再高，他也只是一种现象，只是一种角色。 不过，从马厅长到池厅长，尤其是后者，还是坚守了一些信仰和使命，尽管那片灰色的区域比我想象的更加一望无际。只能不断告诫自己：不忘初心，牢记使命。

可能是第一季大火了，所有人都是带着名与利来的，倒也没说这样不好，没有人不想红，但是五条人的洒脱真的折服了。所有乐队还在凹着队内情感快乐音乐人的造型时，他们带来的是真实