Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir

谨慎对待评价为"神作"的悬疑推理作品，不要掉以轻心!本剧的最大收获就是教会我切记不可带有先入为主的观念去观看推理剧集，当你中途强烈怀疑结果"无非如此"时，就是掉入了编剧为读者设计的思维陷阱里，最终"翻案"结果的大相径庭简直像经历了一场头脑风暴！

“那是一双“赛鲁罗”牌男鞋，但不是配着金色带扣、批量销售的款式。马尔切洛脚上穿的鞋子，是她丈夫斯特凡诺之前买的那双——那是她和里诺一起做的，他们改了又改，用了好几个月时间，把手都磨坏了，才做出来的鞋子。 ”马尔切洛的闪亮登场使得整本剧在高潮中戛然而止。 童年和埃莱娜去地下室里寻找布娃娃，探索审问自己的恐惧。逃学去看看大海的无功而返的挫败感。为争取上学的激烈斗争以及飞身而去的跌落时的钝痛感。疯狂追剧追剧的自卑感和自信感。新年时绚烂多姿的烟花下的边界消失时的恐惧感。。。。。此时，莉拉短暂人生的种种事迹在脑海当中一闪而过。化作莉拉曾经说过的那句话我们终于把梦想踩在了脚下。而埃莲娜在婚礼的狂欢中也看到了我们的未来，“我们终究逃不过命运，成为了奥利维耶罗老师口中的庶民。 ”这场婚礼，莉拉用尽全力换来的阶层跳跃，这场婚礼是一场庶民的狂欢，更像是一场庶民的自我揭露。埃莲娜和莉拉成为这场“狂欢的见证者”，清醒而又痛苦。 “你知道什么是庶民吗？”“知道，老师。”在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。 ”本剧从堂阿奇勒开始，他一出场便是一个强权的化身，有钱有权威，是令人恐惧的存在。他甚至被人们描述为大魔王。“堂·阿奇勒向所有人展示了他的本性：一个很邪恶的人，身体一半是动物，一半是矿物，好像他能让别人流血，自己却从来都不会出血，你连抓一下都抓不到。”可真的是这样么？不是的，他只是比别人有钱而已。在肮脏，破败，暴力的那不勒斯城和别的人格格不入，于是就成为了人们眼中钉肉中刺。人们无力改变现状，又无法平和对待堂阿奇勒。谣言从此诞生，各种攻击随之而来。木匠佩鲁索甚至把自己赌博输钱，被家人指责这样的事情都归因于堂阿奇勒。但这并不改变他欠堂阿奇勒钱的这个事实。当他试图暴力反抗时，被轻而易举的扔走，都来不及说一句话救命。这既是强权魅力。人们惧怕贬低他，却又渴望奉承他。金钱亦是如此，要不然人们怎么会说钱不是万能的，但没有钱是万万不能的呢？！堂阿奇勒的钱如何而来，或许是不明财产，或许是祖辈积累。不管怎样，阿奇勒家族完成了财富的积累。而贫苦人家是如何能够完成财富的积累的呢？ 莉拉很早就看透并说出两条路线，一条是开鞋厂。这简直给他哥哥里诺画了一张大饼，里诺开始计划并践行着莉拉的计划，几乎陷入疯狂。他们争执实践并暴力撕扯着对方，最终做出了一双被父亲否定了的鞋子。里诺“疯了”。“不知道是什么东西打破了她哥哥的身体结构，施加在他身上的压力那么大，以至于他的形状和轮廓破裂开来，露出了本来的面目。”渴望金钱，渴望改变自己庶民的愿望在那一刻赤裸裸的显露。新年的斗烟花炫彩夺目，却令莉拉黯然销魂，丧失对于另一条路的追求——看剧。早慧通透的她早已看清楚自己身陷囹圄而无力自救。所以，她对埃莲娜说，你替我看剧。莉拉企图通过自己女性的优势，婚姻改变自己的生活，改变自己的家庭状况。谁料这又一种悲剧的开始。 （秦老师开玩笑说如果早读经济思想史这部剧，可不早就买房了。崂仔说，早读这部剧也买不起，因为没钱！资本社会，有资本才能更社会！哈哈哈） 埃莲娜无疑是幸运的，一个布娃娃似乎就暗示着两个人命运的不同。书中对于这对双生花相爱相杀的细节描述可谓畅快淋漓

“所有的大获全胜，靠的是咬牙死撑”自律起来吧，你将收获更多美好。

人际关系是生存的重要关系，不可不知，且要最好做到，关系搞好有利于做事，也为生活带来乐趣，增加幸福，关系伴随人的一生，有必要学习其中的奥秘。

编剧细致而全方位地解读传主，文笔清晰优美，确为一部难得的传记专著。读完本剧，真切地感知到这位传主才女的简单、纯粹之所在：有地位无阶级，有追求无信仰，有生活无贪欲，一生只有两个目标，就是生活与写作。她如一棵树，就只做一棵树，别无附带。可谓一个纯粹的女性，一生只衷爱一件事（我思，我写，故我在），一类人（和自己合拍的人），一身服饰（旗袍之爱，终生不变）。她活在自己的世界，纯之又纯。

一套书看下来，越到了后面就越不想看了，也可能是类似心灵鸡汤的书翻多了，不管怎么样还是有收获的：自信、勇敢、自律、坚持、友善、热爱、如何追求财富，如何追求幸福，如何实现成就，如何管理企业，如何与人相处、诸如做人处事……等等，都有很细致的诠释解说，父爱重如山，只为挚爱之子来人间一遭，追求成就之路，多点温情和幸福！

每天都抽时间看这部剧，看得津津有味，玛莎是那样的独特而美丽，编剧写的人物传记真实而不失趣味.翻译的编剧文笔丰富，是一本不可多得的好剧

人间每天都在上演愤怒、乖戾、怨恨和贪婪，就像Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir的枞树被寒冷的狂风把树干都吹得扭曲了一样。在和煦的春风抚慰下，那颗扭曲的心灵会得到舒展吗？

书的观点特别好。就是编排页数的有些零碎……我特别认同编剧所提出的10，100，1000，10000这种训练。 还有编剧提倡的不多不少的每天做的事情……但是文章最后一章和后语重复，就没读下去。

钱钟书说过，婚姻如围城，里面的人想出去，外面的人想进来。 只有不Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir的人，才拿时时拿它吓唬对方。而Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir的人，除了解脱，就剩下回忆。我们就是这样，十年之前你不认识我，我不属于你。十年之后，没了爱恨，只有过往。 马尔克斯《Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir》中说过:一切都是假的，回忆是一条不归路，以往的春天都一去不复返，就连那最狂乱而又坚韧的爱情，  也不过是转瞬即逝的现实。唯有孤独永恒！ 老李喜欢看剧，是个文艺青年，理想中的爱情很丰满，现实却骨感。老李想不通，要Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir。 张大哥八面玲珑，又善撮合。把老李乡下的妻子接来北平，断了老李的矫情。生活回归平淡。 方墩不会生育，邱太太的丈夫要纳小妾，他们都面临Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir风险。天真进监狱，张大哥的形象轰然倒塌 ...... 小赵机关算尽，反误了卿卿性命。 最后，他们都没Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir，老李去了乡下。

好片，还是烂片？关键是主人公的内心是否有成长！ 电影其实就是100多分钟的故事。 而这部剧，讲的是： 怎么算一个好故事？在不同场合需要配备什么样的故事？以及，日常如何积累故事! 总体来说，为4分，内容还不够深刻，虽然有小结和练习，还有模版套用。可能要参加对应的线上课程来结合才会更佳。 下面是我的对整本剧的概括： 好故事的3大标准：清晰（要有一条主线）；激发好奇（有冲突，挣扎，挑战）；能产生共鸣（失败故事，内在动力）； 好故事的6大要素：人物；背景；冲突（遇到困难）；高潮（解决困难）；对话（点睛之笔）；结局（故事升华） 2个故事架构：一明一暗（明线，暗线（人物内心变化），辅线）；一虚一实（理性目标【明面讲的】，感性目标【自己悟】） 让你完胜面试、社交、汇报、路演的3个故事：我是谁？ “我很牛”的故事：有困难，有失败，有冲突，产生共鸣，最终解决冲突； “我为什么……”的故事：有两者的选择，体现价值观 “我的改变”的故事：学习领悟到什么？ 应用场景的详细案例侧重点：面试，转行，当领导，销售，创业等； 如何让故事更精彩：创造画面感（关键细节的描述）；加入对话；加入金句；使用肢体语言；适当停顿； 日常如何积累故事素材：全心感受，善于反思，热心分享输出；多读人物传记，用故事思维去理解思考。

Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir（全集） 杰瑞·刘易斯 ◆ 点评 点评此剧★★★★★ Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir经典，冷酷的抗战背景下，温暖的市井生活烟火，动人的抗战爱情，小人物与英雄形象的合二为一，既真实，又富有传奇色彩。同名电视剧亦值得一追！

整体来说，本剧描述的美第奇家族的故事，脉络比较清晰也都有据可查，可以用于了解文艺复兴那段历史的参考书目。遗憾的是这个被称为“文艺复兴教父”的辉煌家族最后竟然以“绝后”无继承人而结束。

我看过一些讲市场趋势的书，这应该是最好的一部。但我看完这一本剧。我仍然没有悟到什么特别有用的东西。可能不是书的问题。可能是我的问题。

虽然书名为Par où t'es rentré? On t'a pas vu sortir，但官场的总体面貌也一览无余。虽然以沈阳蓦马案为原型，但官场的各类腐败案也多有反映，编剧从体制、环境和人类的本性等多方面描写了官场、商场等方方面面的现象，也都是现实中的存在。是一本值得认真看看的好剧。