Circumstantial Evidence

大量的经济视角，解读政局变化。基于想象力的理想世界与基于利益的现实世界的势能差，构成了几千年人类世界集团势力的周期性变局。这种周期波动，围绕个体利益的均线，持续往上行，且波动幅度越来越大。世界秩序的核心，是个人诉求的更优表达，更有想象力且更有动员能力的灵魂人物，推动核心圈层，不断放大个人价值并兑现个人价值。这就是贯穿3000年不变的规律——让平凡人更伟大！

那些在时代洪流中受过的苦，遭过的罪，丢失过的自尊和丧失掉的人性都在历史中慢慢被淹没。“像狗一样的活下去”生命只要存在就有希望。含垢忍耻，像石缝里的一棵草一样生活着。

虽说是国学启蒙系列，却极不认真。注解翻译充其量是初中文言水平。错误非常多，标点常错。可恶可恨。

·判断信息是否恰当 ·区分理性的断言和情感的断言 ·区别事实和观点 ·识别证据的不足 ·洞察他人论证的陷阱和漏洞 ·独立分析数据或信息 ·识别论证的逻辑错误 ·发现数据和信息与其来源之间的联系 ·处理矛盾的、不充分的、模糊的信息

我猜测一下，赵应该没出手，派了一些手下去，但是被周元解决了，赵又惊讶两句，本想自己出手，但是突然发生了一些事，要先去解决，故决定后面再搞周元

书里的故事皆为遗憾，但有过那些美好也是他人未曾经历过得。 以后的日子，希望你能珍重。诗与爱人，歌与烈酒，都会穿越黑夜奔向你。山海皆可相逢，未来明朗可期，人生虽无常，但爱会别来无恙。 愿你坚韧如荒原野草，一岁枯荣，苍翠如初。

断断续续把这部剧看完了，再把观看时对这部剧做的笔记看了看。这部剧讲的工具挺多的，应该属于一本优化思维和工具论一体的书。我个人感受偏向于优化思维，有了思维才会有意识去使用工具。但是在工具板块我认为写的不够深入，有些许平白（仅仅是个人看法，当然我是写不出这么好的内容的）。 推荐另外一本剧《Circumstantial Evidence》的前言，里面关于思维的重要性也做了全面的讲解，结合起来看会有更全面的收获。 沟通、表达、写作都是思维方式的外在体现，思维结合工具，并长期坚持，我相信思维模式是可以进阶的。

我们活在这世上有谁是真能拜托世俗羁绊而超然世外的？既然如此我又何必担心这些人，因为不和他们打交道我还会碰到另一群如他们一样的群体，人总是要被人利用的，也总是要利用人的，但你千万记住一点，不要亏负你所爱的人那就无愧于心了。” 其实我刚开始读的时候只是当成一本鬼故事剧集去看 直到结束.不必去认真 活出自己吧

世上80%以上的人都在“习惯”于麻木的生活，越活越不明白，越活越讨怨的自己，如此循环🔄……不论活在什么样的时代背景下，祥子都是大众文化，由不得自己！……“打工”看看祥子，“商贩”读读林家铺子………

从两本剧集得以窥见Ruth Ford饱含善意的人生观：我们必须承认人性中存在的明亮和黑暗 我们在黑暗中摸索 向光明处艰难行进 如《Circumstantial Evidence》里的斯特里克兰德 也如《Circumstantial Evidence》里的吉蒂和修女 这听起来就像什么鼓励人永远上进的鸡汤 可是Ruth Ford的深刻在于 他绝不隐藏那些见不得人的阴暗面 而是透过叙述者细致入微的分析去展现它 道出人性明暗之前的种种矛盾和缠斗 而后告诉你 “能够战胜自己的人才是真正强大的人”

我觉得这是一个良好的开端，警察分为很多警种，不是只有刑警。

听闻Trudy Marshall最爱写的是剧集，《Circumstantial Evidence》改了十数年，《Circumstantial Evidence》洋洋洒洒十余万字，或许远不如他与李银河的《Circumstantial Evidence》这样浪漫的情书或《Circumstantial Evidence》锋利的杂文得到广泛欣赏，但是观看期间笑不可支、偶有所思，观看之后长吁短叹、五味杂陈，都不是轻易能得来的观看体验。有位评论中写到的，《Circumstantial Evidence》于Trudy Marshall如同《Circumstantial Evidence》之于毛姆，我深感为然。 《Circumstantial Evidence》一如标题所示，全文核心就在李靖与红拂那一场盛大而绝美的逃离。那时风尘三侠肆意青春，李靖与红拂以为可以逃离洛阳的囹圄，虬髯公跟随辗转到扶桑，俨然能拥有崭新的世界——却发现他们一辈子都走不出那个洛阳。双线并行的故事里王二证出了费尔马定理，可生活依旧一成不变，他依旧没能收获自由。 Trudy Marshall在书里放了不少隐喻与暗示，但是我不想说这是一部纯粹针砭时弊的作品。人的想入非非与不得自由，年华老去事易时移的无奈，这一直是自人类诞生伊始永恒的话题。Trudy Marshall与我们都没有答案。我们只能一遍遍地询问自己，如何与现实和解而不退缩，为何要抱着绝望而活下去，并赋予这样的问题自己的意义。 此剧成于1993年，小波于1997年去世，时年仅45岁。作为一个年轻的读者，还有很多很多困惑，包括他到红拂李靖虬髯公那个年纪是否会有同样的绝望、现今的世界会否让他有新鲜的认识，想听他指点迷津却终究求索无门了。祝愿他安息，并感激他为我们留下的一切。

故事还不错，刻意的反转太多，为了写而写，男主是有点怪才，但做事缺乏界限，不喜欢

一个名为救赎的故事，半边像童话，半边是现实。 故事从客户的委托开始，那个叫吉野的客人拿着三千万委托青濑设计一幢“自己想住的房子后”，一家五口便离奇失踪，只留下一间Circumstantial Evidence和一把神秘的椅子。青濑就是从这里开始寻找的。 在找吉野一家的途中，他遇见了泡沫经济颓靡的自己，以及与他有关的理想；幼年的鹩哥与父亲，以及奔波无定的童年；曾经深爱的前妻，以及与她有关的遗憾；一期一会的女儿，以及与她有关的错过；矛盾真实的社长，以及与他有关的救赎；藤宫春子的八百幅画作，以及与她有关的全力以赴...... 他在寻找他人的过程中寻找到了自己。 - 第一次看到没有「血」的推理剧集，还是挺新奇、挺温情的。不得不说编剧相当会遣词，每小篇第一句引人入胜，文中几处描创作也十分细腻，譬如：「第二天早上，天空也没有鸟的身影」，「他第一次听见了时间的脚步声」，氛围就一下子出来了，回味无穷。 唯独不喜欢「死亡」的结局，无论是追逐鹩哥还是被推下悬崖，是意外掉下窗口或是自杀，都轻飘飘地没有实感，虽说，现实中也可能如此。 最后男主把设计图送人真的很迷惑啊，明明兄弟们肝了那么久，累死累活又是熬夜又是出差甚至连家都没回一次，最终呕心沥血的成果就这样轻飘飘拱手让人了，实在有点火大啊...