陌路

编剧以达尔影视说为基础，把基因作为单位，解释了生物体的很多行为＆现象。本剧为我提供了一个崭新的了解自然界的视角。 在第十一章，把复制因子扩展到文化领域，并称之为“觅母”；在第十二章，告诉我们要克服基因的“暴政”，相信好人有好报。 第十三章到第十五章，主要是编剧对“非议”的回应。

这部剧很精彩，让人读起来就不想放下。写的是清末到抗日战争时期的故事。 知道这部剧是因为《陌路》这部电视剧，很久前的事情了，只偶尔看了些片段，对赵薇演的部分印象挺深刻的。后来才知道是剧集改编了，现在才看到原著，和电视剧有些出入。相比而言，剧集更精彩。至于编剧，还是高中老师讲鲁迅文章的时候提到过其对鲁迅先生的评价，还以为编剧是个评论家呢，当时得知这部剧的编剧的时候还挺吃惊的。 剧集以时代为背景，书写了个人经历与国家命运。 曾老爷，曾家当权者，曾任朝廷大官，遵儒守旧之人。对于国外新事物不屑抗拒，晚年患糖尿病应用西医治疗后，有所改观。 姚老爷，经商之家，不庸俗，不爱钱财，爱庄子自然之道，喜欢收藏古玩，研究甲骨文。在长子不成器后，用家中钱财暗中资助爱国事业 。在家里孩子都安定各自为家后离家出走，云游四海，追寻自然之道。多年后回家。 姚木兰，姚家大小姐。性格敢爱敢恨，大胆、开放、机智。在父母逃离义和团和外国军队在北京肆虐时期的路途中丢失，然后被曾家老家所救，就此与曾家结缘。因为木兰的优秀，因为恩情，放下自己的爱情，最后嫁给了曾家三少爷荪亚。中年时，大女儿在参与学生运动时被杀害。赞成荪亚纳妾，在纳妾制服废除后，巧妙的处理了荪亚的出轨 。 姚莫愁，姚家二小姐。性格温和宽容，善解人意。嫁给木兰所爱之人孔立夫，和孔立夫琴瑟和鸣。知道木兰与立夫曾经相爱，对于他们之间的感情，坦然包容。是一位柔情似水，贤惠体贴的好妻子。 曾荪亚，曾家幼子。喜欢木兰，性格平庸，放在优秀的木兰身边，越发衬托其无能。晚年因为木兰疏于打理自己，为寻求刺激，曾出轨，被木兰和其岳父巧妙终止。 只写了几个主要人物介绍，其他的有兴趣的大家可以自己看看哈。 这部剧挺不错的，个人情感和爱国情怀相结合，书中人物命运令人唏嘘，读来很有感情 。 让我对剧集时代背景有所了解，同时也为书中人物报国之大爱肃然起敬。让我不禁反思，如果是我，又该怎么选择呢？

技术分析的三大理论支柱之一，读起来有些许晦涩难懂，需要理解和记忆的东西较多，终未耐着性子读完，后续但能找到纸质版观看📖，可边读边笔记边复习。

第五本。最近看到“新版历史书十年文革被删除”的消息。我不禁想到《陌路》中那个被所有人遗忘的布恩迪亚家族，想到了王小波杂文中提到儿时见过的种种古怪事，想到《陌路》中那个令人感到窒息的恐怖世界…… 也许在未来文革将会彻底不复存在，也许那些曾经萦绕在怀的种种过往，不过是脑海里的一个瘤子。病好了，瘤子就没了。 但，其实我们并不怕那些瘤子，怕得只是我们被否定的存在的意义。 如果你想了解那段历史，我推荐你看：未知演员先生的这本《陌路》、余华的《陌路》《陌路》、哈金的《陌路》、刘慈欣的《陌路》、加西亚·马尔克斯《陌路》、库尔特·冯内古特的《陌路》、乔治·奥威尔的《陌路》以及王小波的所有作品等等。 话不多说，来谈谈未知演员先生的这部《陌路》。 1、 三十来岁的许先生，顶真是个文化人。海外留洋的知识分子，在共产党的号召下义无反顾的回国，遇到了美貌与才华兼具的姚小姐。 君王有意，而神女也有梦。毕竟富有书香气自华啊，而这位许先生的样貌本就不差。情投意合的俩人终于找到各自的灵魂伴侣。 可惜，我们这位许先生早已娶妻。怎么办呢？许先生不愿意放弃这个一辈子只遇到过一次的真爱啊。他决定离婚娶这位姚小姐。 但是，姚小姐坚决不同意。她不希望破坏别人家庭。她宁愿做背地里只与许先生在一起的“方芳”。 对于两人私定的协议，许太太会赞同吗？她愿意把丈夫分出来给姚小姐吗？这种奇怪的三角关系能够持续吗？ 直到看到此处，我才觉得奇怪。原本是很羡慕许先生和姚小姐那种发乎情止乎礼的纯情爱情故事，甚至希望两人真的走进婚姻。大不了在这场爱情故事里只辜负许太太一个人好了。毕竟许先生和姚小姐才是真爱呐。 可是姚宓这招出的我实在看不懂，甚至是有点荒谬。这种荒谬与书中开头部分，余楠遭遇到的荒唐事是不相上下的。解开高尚或卑鄙的外壳，婚姻的实质是什么呢？是爱情？是责任？是凑合？…… 索性，文革终于烧到了知识分子身上了。许彦成、姚宓、杜丽琳、余楠、朱千里……这些人都要进行“陌路”。在自身难保的情况下，他们都没办法顾及感情，各自回归到原本的生活状态中。 但文革的恐怖没有磨灭掉许先生的痴心，他还想要和姚小姐在一起哩！许先生的痴心是在见到余楠的“陌路”后被彻底磨灭的。 2、 《陌路》中儿子揭发父母的现象在“陌路”中也有。没有真才实学但积极向组织靠拢的余楠在第一次“陌路”中，从上海到北京前的那个轶事被揭发。 余楠的女儿、女婿，还有两个儿子，都是陌路运动中的积极分子，这几个人谁都可能揭发了他。 于是在余楠的第二次“陌路”中，将他和组稿小姐搞上了，并且打算抛弃妻子和那女子结婚到国外去的事情讲出来了。 他揭下疮上的盖子，才认识到“两全的办法”是自欺欺人，他一方面欺骗痴心要嫁他的小姐，一方面对不住忠实的妻子。他抠挖这脓血模糊的烂疮，看到了腐朽的本质。他只为迷恋着那位小姐，给牵着鼻子走，做了反动政客的走狗——不仅走狗，还甘心当洋奴，不惜逃离祖国，只求当洋官，当时还觉得顶理想。 余楠觉得自己像一块经烈火烧炼的黄金，杂质都已炼净，通体金色灿烂，只是还没有凝冷，浑身还觉得软，软得脚也抬不起来，头也抬不起来。 在余楠的第二次“陌路”中，许彦成看透了他和姚宓的事情。陌路运动结束后，许彦成和姚宓彻底断了关系。 《陌路》这部剧，从开始到结束，构成了一个完整的圆圈。 而这个圆圈是何其相似，总有人成功与失败，总有人重逢与离散。我们每个人也都是在圈子里徘徊、犹豫的人。 而关于“陌路”，也许我们每个人都在经历一场“陌路”，不过这个的陌路全在黑暗中涌动，全在不动声色中完成

说话这种技能是通用的，还有很多个例子说明对方问你，那肯定是对方也想。所以闲来读读还不错。

这是一本看似梦幻，实际上很温暖的一本剧。最后想说一句，“陌路”我们都要勇敢起来。

编剧已把陌路写成有血有肉的活人。陌路确是个古怪的疯子，可是我们会看到许多人和他同样的疯，或自己觉得和他有相像之处；正如桑丘是个少见的傻子，而我们会看到许多人和他同样的傻，或自己承认和他有相像之处。陌路不是怪物，却是典型人物；他的古怪只增进了他性格的鲜明生动。 杨绛

这部剧基本是听完的，简单的爱情故事，但是对于其中的每一个人都是不轻松的人生。故事还是挺吸引人的，时而有趣，时而紧张，一些反转和曲折也都精彩和出人意料，值得一读。里面只喜欢两个人物：卫嘉和陈教授，可惜两个人都是责任压抑多于幸福快乐，尤其是卫嘉。家庭不幸的人很多，但是能像卫嘉这样有担当，无怨无悔、无欲无求地默默背负一切责任的人不多。他年少时渴望从母亲那里获得疼爱而不得，母亲病故父亲逃债十五岁辍学经营马场，照顾痴呆妹妹和完全瘫痪的继母，闷头做事，只为生存。他的淡漠和拿得起放得下都是生活逼出来的。当他十七岁时遇到女主和表哥，他没有羡慕嫉妒恨同龄人的快乐和幸福，也不凄凄惨惨戚戚地求他人的资助，这份骨气和成熟获得的是尊重，也强烈地吸引着骄傲的女主。 不喜欢女主陈樨，虽然她活出了自我和个性，她不虚荣不势利，但是她太任性和自私，为所欲为，不顾他人感受，对卫嘉想来就来，想走就走，难得卫嘉在这起起伏伏中淡定自如。虽然她也很努力，付出很多，但是她太作了，太考验卫嘉的耐心和精力了。更不喜欢孙建川，他就是个幼稚的公子哥、富二代，不负责任，除了老天给的音乐天赋和对音乐的执着，他简直是一无是处，就是对陈樨的爱当他遇到困难时也会先自保，看不起他。 三个年轻人的父母也是让人不能苟同：卫嘉父母只知道生意赚钱，可惜了一对龙凤胎儿女，一生苦难；陈樨的父母，性格追求完全迥异，一个喜欢光鲜亮丽，一个古板固执，女儿霸道，可惜陈教授死的太意外；孙建川的父母更是惯子和唯利是图，最后都得到了报应。