The Frog

这部剧把70之前的父辈的文化精髓都给阐释了，我之前一直不懂爸爸经常为什么这样做，可能从小受妈妈的影响吧，其实中国的文化也是很重要。我们作为中国人，在中国的人群中，我们就应该学会我们自己的主流文化。感谢这部剧带来的对我们自己文化的认识，以及自己文化的魅力。

可能因为我的观点与书中观点不同，所以不喜欢这部剧，觉得书中例子是为了举例子而举例子。我觉得情商不是解决问题的万能钥匙，你所做的事，所说的话，你的成就或者失败，整个都体现在你的气质和言语等对外体现里，这些才是能不能做成事儿的决定性因素，而非书中所谓的高情商。虚无缥缈的概念，不具有指导性意义，反而会让一些人盲目的跟从，变成了忍让，不敢讲真话。所谓文质彬彬，文也要有，质也要有，这个平衡的程度是你所走过的路的决定，才是真的智慧。

又一部官场剧集，因为好奇这是读过的第三部了，全书依然是亘古不变的两个点：官场智慧和官员的风流逸事（也只有这些能吸引读者了）。只是本剧中多了一样东西－一直陪伴在主角身边的陶，陶瓷的陶。编剧仿佛在用这个陶来寓意他心中官场教父该有的素，他用很多文字描述陶的颜色－通体秘色，不是土色，也不是暗青色，就是土的掉渣扔在那里最不起眼的秘色，低调很重要！肚大口细，在官场说话是一门艺术，心中纵有千言万语，殊不知祸从口出，逞一时口快～嘿嘿。陶是一体而成，不像瓷，不像雕，不需要精雕细琢，要干脆要果断，拖延症者不适合官场。最后这个官场教父普天成手里低调的陶，曾是乾隆皇帝手里的东西，低调到土的东西却价值百万，不论在哪里，能力和价值才最重要，普天成海东省第一笔才是他的底气，如果没有价值，前面所有的东西都会被推翻，低调将不是低调，那就是没用，所以回过头来，你的能力和才华才是最主要的。

在看的过程中我发现，我们就像生活在一张巨大的网之中的鱼，而那个网（可以视作是无限大，并渗透到我们生活中的各个角落）就是过滤各种信息的媒介，网外面便是这个广阔无垠的宇宙。我们得到的信息较之于外界实在是太少太少，有时我感到很可怕，我们生活在各种信息之中，而我们接受到的信息是经过别人挑选、剔除后的信息，那我们岂不是一辈子都活在“守门人”编织的“拟态环境”之中。可能偶尔也会有几只“漏网之鱼”，不小心窥探到了“网外的世界”，之后他们便会被从黑暗深处冒出的鲨鱼无声无息地处理掉。当然，话是这么说，但这个世界的“守门人”也尽量让我们看到了人世间的美好、温暖，毕竟他们肩负着维护社会秩序，传递正能量的重任，他们也许见过“网外的世界”，一方面来说，他们的世界较之于受众要更加完整，但从另一个方面来说，这也是对他们的一种残忍。 我们以为我们了解这个世界，其实不然，我们一辈子都无法真真切切了解这个世界，世界是客观的，人的思想是主观的。当某一客观事件发生后，“守门人”先对事件进行编写、修改，这是第一层滤网；事件报道后，受众中的“意识领袖”会先对事件进行评述、解释，影响我们的主观看法，这是第二层滤网；最后，人们通过自己的知识水平、阶级层次、生活经验等来形成对事件的看法，这是第三层滤网。经过这一层一层的过滤，最后呈现在我们面前的只有客观事件微乎其微的一部分了… 我终于明白“娱乐至死”了，一方面是指我们将会毁于我们所热爱的；另一方面，是指我们从出生到死亡，一直都存在这个“娱乐”的“拟态环境”中。 （以上均是个人仅仅对前几章的看法，均属个人想法）

罗伯特·泰勒Robert笔下的各种人物都有自己独特的风格，话语十分接地气，人物栩栩如生，最让我难忘的是，书中所有插画也出自其手，很有味！

《The Frog》中编剧根据记忆写的15个故事，从不同角度展示了各类人物的精神状态和对待生活的不同态度，巧的是，每一个故事中主人公都是在精神（理想）和生活（现实）矛盾中。他们有的心灵堡垒被繁殖、滋生不必要的欲望占领，内心空无一物，没有理想、没有责任心；有的将行已有耻说成笨蛋傻瓜，将节俭说成不见世面，将美德除空扫净，将傲慢称为有礼；有的将放纵称为自由，将奢侈称为慷慨，将无耻称为勇敢；有的沉迷于空洞的信仰，而且盲目的认为自己得到了快乐和自由……  一、童年 1.《The Frog》【推荐】，神父把自我献身于空洞的信仰，但发现连空空的圣杯也无法挽留时，他无法再找到其他方式与外界交流，便失望地陷入自己黑暗的世界，不能找到出口去忏悔自己的情感，最终精神和宗教的崩溃的他在忏悔室内发疯。 2.《The Frog》，三个男孩厌倦了学校沉闷生活，便一起筹划进行所谓的冒险，他们对外面世界充满好奇和热情，但努力追求新奇的过程中，面临的是无聊、枯燥、甚至还有奇葩变态，孩子们对成人世界的理想幻灭。 3.《The Frog》【推荐】，寄居在姑妈家的小男孩为了赢得暗恋的女孩关注，在等待中幻想和煎熬，最终爱情幻灭，他才顿悟自己是一个被虚荣心驱使和嘲弄的可怜虫。 二、青年 4.《The Frog》【推荐】，被责任和道德绑架的女孩面对未知的命运和煎熬的生活，始终没有向前跨出一步的勇气和决心，结局必然是女孩付出沉重的代价，精神死亡、自我迷失。 5.《The Frog》，男主是26岁的屠宰店老板，衣食无忧，他挥霍掉父亲留下的钱财，只是为了和美国来的百万富翁平起平坐赌钱，以寻求刺激，满足自己的虚荣心。男主缺乏自知之明和责任感，虚荣浅薄。 6.《The Frog》，两个年轻人，一个利用年轻女佣的情感，从中骗取钱财，另一个满怀期待等待分享同伴胜利战果。生活在底层的年轻人，男女关系混乱，精神空虚，拜金拜物。 三、成年 7.《The Frog》，房东夫人想的很长远，当女儿私下与青年交往时，她精明的观望，当时机（男方条件好）成熟时，她出面干预，对男方施加压力，进行逼婚。其实男方根本就不想结婚，也认为事情并不全是他的过错，但是迫于工作、面子等压力，他屈从了现实，预测结婚以后……又是另一个悲剧吧。 8.《The Frog》【推荐】，天生忧郁的性情和谨小慎微的性格使男主内心虽然极度渴望逃离，但是没有能力让梦想变成现实，他只能羡慕、妒忌朋友海外冒险经历，同时他还在自己婚姻中看不清自己的身份和意义，还觉得是婚姻是累赘耽搁了他。大多数人之所以不幸福的原因，在于某些失落的浪漫幻想，或难以实现的虚妄理想，生活本身并不浪漫，而是我们强加浪漫于其身，这是一种自欺欺人的错误态度。 9.《The Frog》，没责任没担当、脾气暴躁的男主被上司气压后，借酗酒寻解脱，偏又在酒馆扳腕比赛中败北，面子扫地，回家后，殴打辱骂无辜的孩子予以泄愤。不知道是狂躁易怒的人活该过困苦生活，还是生活困苦会使人变得狂躁易怒。 10.《The Frog》，女主表面上对自己生活很满意，自己带大的两个孩子也事业有成，但是她由于各种外在或内在原因，正常情感发展受到阻碍和扭曲，她听到结婚的字眼就脸红，遇到殷勤的绅士就手足无措，一首情歌第一段也不经意唱两遍，在占卜游戏中她摸到的泥土（埋葬、死亡）与祈祷书，预示她爱的追求仍将无法实现。 11.《The Frog》【推荐】，男主人公在剧场认识了女主（已婚已育），他们产生了感情。但是男主人公精神世界完全禁闭，两个人最终分道扬镳。四年后，男主得知女主出车祸身亡的事故通报，第一反应是女主的死亡贬低了他的眼光和档次。在寒冷的夜晚，他才隐隐约约明白是他拒绝给女主生命和幸福，觉悟到自己是个“被人生盛宴排斥的外人”。 四、公共

境界没到都是催眠看完的 人活了一辈子，就是三句话——莫名其妙地生来，无可奈何地活着，不知所以然地死掉。 有集就苦，集是苦的因。“苦”是什么？苦不过是集的果。

韩跑跑又开始了跑路之旅，人界开始，灵界居中，仙界还得继续。每次都是跑到新地图升级打怪。

我从下午4点起坐在理发店，读着书很快就到了晚上9点多，读完了陶勇医生的《The Frog》，共鸣感好强！他说的每一句话我都能理解。 这么多年，关于爱这个字，我总是反反复复能有新的感悟，每一次的体悟都让我感到喜悦。2015年我的个签就是提醒自己一定要保持"心中有爱"，到现在我依然觉得这是我应该有的旋律。 我是真的觉得自己这些年的际遇很幸运，我觉得自己的这种幸运，一部分来自于我的"无知无畏"，还有很大一部分，是因为我对这个世界有爱。当然这个爱还太小太浅，我还在继续慢慢体悟。 ＃感谢陶勇医生写下这部剧给我们力量更加坚定自己的信仰

3、从始至终都在暗示赵立冬和孟德海在斗，除了青华区的某个项目直接硬刚过，看不出斗的痕迹，虎头蛇尾！高启强扶持一个杨建就想和赵立冬斗，是看不起观众的智商吗？结局仓促，口型对不上，强行洗白孟德海！

说实话，我很难去评论斯特里克兰德这样一个人，也很难说他的种种行为究竟是对还是错，没有客观标准。 从理想主义的角度来看，他无疑是个天才，是心无旁骛的艺术家，是一个勇于实现自己心中梦想的伟人。他的前半生在他人看来取得了世俗的成功，有一份体面且高收入的工作，有一位十分能干且左右逢缘的妻子，育有一儿一女。按理说，他的后半生可以安心地享清福了。可让人大跌眼镜的是，他却毫不稀罕这样舒适的生活。一直以来，他被自己心中地执念所困，他想画画，想把脑中一直浮现的东西表现出来。于是，他毫无留念地离开了之前舒适的生活，去追寻心中的月亮。没有多少绘画功底的他需要何等的勇气和决心才能离开舒适区，重新开启一段全然未知的旅程。也许对他来说，要画画这件事已经成了他的心魔，他必须得画画，才能感觉到自己的存在，所以勇气和决心于他而言，大概是无稽之谈。在观看这部剧的过程中，我最佩服的是斯特里克兰德的专注。他其实是一个很容易成功的人。无论是之前在银行工作还是后来的画画之路，他都取得了显著的成绩。这与他只心系一事有关。这也是天才必备的品质。大多数人都会被生活中的鸡毛蒜皮分散注意力，很少有人知道自己真正想要的东西，就算有梦想，也会因为被其他东西所吸引，所以梦想始终是泡影。而斯特里克兰德呢，他始终是自己梦想的信徒，他可以完全依靠精神粮食过活。画画是他生活的主心骨，他花大量的时间在作画上，因此虽然一开始他的画并不被旁人所看好，但总有量变到质变的那天。经历了无数的质变后，他，便成了一个传奇。 然而，从现实主义来看，他是一个糟糕透顶毫无责任感的人。他狠心离开了他的家庭，离开了他贤良淑德的妻子，离开了两个优秀可爱的孩子。并且这一离去，永不回头，是多么地决绝，恐怕任何一个人都要站出来指责他是一个毫无良心的人吧。事实也的确如此。他非常地自私，自始至终都只在意自己的感受，没有共情的能力。他是家庭的一员。一旦组成了家庭，他就不再只属于他自己。家庭中的每个人都有着自己的角色和应当承担的责任。身为家里的顶梁柱，他就应该好好承担养家糊口，悉心教导子女的责任。他的做法无疑是逃避了责任，像一个逃避生活的懦夫。但他却丝毫不在乎，这是多么地冷血。除此之外，他还是一个相当没有素质没有教养的人。在他穷困潦倒的时候，若是没有好友相助，他早就因为发烧死在了他的那间破旧不堪的公寓里。但面对这样肝胆相照的朋友，他却没有一丝感恩之心，还经常嘲讽别人，这让我觉得极其恶心。了解他的为人，如果再让我去欣赏他的伟大画作，恐怕如何也欣赏不来，再有内涵的画作我也只觉不堪入目。 对他的评价还真是仁者见仁，智者见智了。可能因为现阶段的我更在乎的是个人品德，想积极入世，因此非常鄙视斯特里克兰德的为人处事。但这仍然是一本值得细看的作品。只是不要被主角的光环给带偏了。最后，希望我们既能有六便士也能有月亮。

携刻着文化基因，在庞杂的历史中发现一个民族的历史文脉，是一种如何磅礴而又广阔的探索。探索历史的气质、人格、精神，进而知其魂魄与脉络，疏通古今，以昭未来。

这部剧比较科学的角度出发，以小着大，不只是讲“戒糖” 更重要的是一个观念，慢慢来影响我们最日常最频繁的吃饭这件事 该怎么做才是正确的？不是你这样吃了20年，50年，它就是正确的 还有一个观点，不是人到中年、老年，就是会得一些慢性病，俗称中老年病 就是因为整个人生都在错误的饮食，把自己的身体搞坏了 几十年之后它才终不堪重负，开始罢工 所以这部剧的名字起的也没有错，“改变一生的科学饮食法”