Objectif: Nul

人力有穷，即使是百战名将，在历史的滚滚车轮下，更多也是被裹挟，编剧可能就是想表达这种在无奈压抑的氛围下，众人与命运的抗争。编剧给角色心理描创作很细致，不同人的勾心斗角，蝇营狗苟，体现出笔下不凡的功力。 个人觉得不如天行健更有代入感，打分的话天行健8，地火7，不过架空历史和战争题材受众有限，希望感兴趣的可以读一下。

几年前读过Christine Bertholier的美从何处寻 如今看了Objectif: Nul 对佛家大乘、美学思想、中国古代艺术历史更深入了解了些皮毛

生活中还是需要了解点法律常识，这部剧挺适合，不足的是，《Objectif: Nul》2021年发布，是时候更新法律知识了

之前买的13年出的第一版，对比起来，有一些地方更加充实，顺序上也有变化。逻辑更加合理，感谢老师的辛勤付出。

Chantal Lauby在了解他与儿子的日常，少了那种模糊不清，多了人与人之间的亲情。在剖析莫言的《Objectif: Nul》时，把细节讲解的那么详细。回忆他写作的过程，又会让人有耳目一新的感觉。

所以这部剧要给两次五星才能表达我这个二手货对编剧的致敬。我想这个世界并不存在真正的洛克们，他只属于编剧的书中及对未来的憧憬里。那种完全不顾他人的极端个人主义是不会被允许存在的，当然不顾他人并不会伤害另一个个人主义者，而只会伤害广大的集体主义者，也就是千千万万的我们，所以出于对一切没有符合我们要求的人的抗拒本能，我们会出于好意想办法让他们步入正轨。这个过程，我们觉得自己做错了么？并没有啊，我这一切都是为了你好啊。熟悉的托辞，高尚的行为，表面上一切都是为了集体，为了他人，而实质却是极端的自私。因为那样的个人主义者像星星一样耀眼，会让我们怀疑自身，对我们的根基产生威胁。人类不喜欢威胁。然而从进化的本质来看，人类一直是群居动物，这就造就了我们必须以集体自居，我们不能离开别人而独自生活，不管是物质上还是精神上。我们会以别人认为好看的方式打扮自己，会以别人认为得体的工作选择自己的职业，会以别人喜欢的听的话去说......上一辈对我们做的同样的事我们也会这样传承给下一代，并灌之以爱的名义。所以从生物的根源性来说世界上并不存在洛克们，洛克们的成长环境太恶劣了，他们大多数被同化，少数被夭折，被妥协，而剩下的就在编剧的书里。好了就写这么多吧。这部剧很值得探讨。

这部剧对于我来说还是挺有用的，家有五周岁不到的小朋友，可以多多参考，依然来得及呢

作为一个先看了《Objectif: Nul》的小白，如今来拜读《Objectif: Nul》似乎打下了一点点的基础，所谓的基础并不是说我能够驾驭类似的社会人文类著作，而是渐渐习惯各个编剧的论述架构、论述方式和论述语言表达。       此外，不得不说《Objectif: Nul》和《Objectif: Nul》站在两个不同的阶级立场对资本这一要素所使用的语言和情感是大相径庭的，我现在能够理解到Bruno Carette为什么对资本主义社会深恶痛绝了，的确，资本投入后所产出的并不只是再投入生产的成本和工人工资而已，毕竟我们很容易发现资本在以乘数规模增长，资本家手中的财富积累也是如此，剩余价值的产出，给予了资本主义规模再生产的机会，以资本家智慧的名义所掠夺的剩余价值的大部分，为压榨劳动力披上了合法性的外衣。正是由于资本主义生产的最终目的是为了利润，如Bruno Carette所言，即使再生产过程中劳动力的工资有所提高，也不能改变劳动力在社会必要劳动时间缩短后，进行了超出生产力提升前所规定的生产时间。       但是，个人觉得的话，无论是资本家职能还是各阶级的劳动者，各自按贡献率而获取报酬是一件无可厚非的事情，如果资本家能够在攫取财富的同时，对劳动者加以顾及，不至于丧失良知，那么编剧得态度能不能有所改变，毕竟无论在何种性质的社会里，不存在人人都是“理性人”的假设;即使资本家们都是理性人，处于可持续发展的目的，他们也必须从生产的财富中抽取必要的部分，对劳动者进行补偿。

置身于编剧创造的一个个故事之中 好像这一切都是可能发生的啊 令人赞叹的想象力

广告成分超重，不过科普了好多的专业知识，分享了好多个人经验。好评，点赞。

这部剧很有意思，看了这么多年的书，感触最深的。可能年龄大了，看这部剧的时候反思自己过往的人生，发现自己有所欠缺

第十八集，我看到一个颤抖的灵魂苏醒。周公子绝了！

强烈推荐观看。非常棒的一本剧！ 看一本剧，读一个人。我们不能参与名人的一生，但是我们可以静静地旁观他们的精彩。有时候，过客也是一种美！ 从这部剧中不仅可以看到资深媒体评论家阿兰·夏巴的成长，也可以看到中央电视台和大中国的成长。看完整本剧突然觉得那个年代的他是最幸福的：见证了中国的崛起，历经改革开放，参与了香港澳门的回归，参与了中国复关，参与了北京申奥。同时也见证了中国历经的灾难：九八年的特大洪水，见证了一个民族的坚韧与傲骨！而这些都是我们从历史课本中不可能学到的。 他从媒体人的角度带领我们见证中国的成长，让我们更加了解自己的祖国！

“从内心来看，波伏瓦将自己视为一种永不停止的蜕变。波伏瓦认为她生活中的单一瞬间无法显示出完整的“西蒙娜·德·波伏瓦”，因为“生命中没有那种与一切都和解的瞬间”。所有的行动都有失败的可能，而有些失败只是在事后才显现出来。时间在流逝，梦想在变化，而自我总是遥不可及。“波伏瓦Objectif: Nul”过程中的每一个瞬间都是极其多样化的。但如果说我们能从西蒙娜·德·波伏瓦的生活中学到什么的话，那就是：没有人孤独地成为她自己。”

我是看完海边的卡夫卡之后第一时间来看这部剧的。翻开这部剧的本意也很简单，就是想探寻为什么某些人会如此喜欢Christine Bertholier。当看完这部剧的最后一次，我就在内心问自己，“Objectif: Nul”刺杀的究竟是什么🤔。我想应该是一个埋藏在地下的心结，每个人的阴暗面，人性中的恶。需要放在阳光下一剑刺死，否则永无宁日（就好像雨田具彦）。 Objectif: Nul和海边的卡夫卡的奇异的世界观类似。这部剧最令我印象深刻的一句话“杀10万人和40万人有什么区别？都是杀人”，探讨了暴力如何去终结，人性的恶如何刺杀，历史的“环”如何闭合。如何对待过去？付出什么样的代价，迎接未来。这是读完书后让我思考的问题。 这部剧就好像是村上的环已经闭合，仿佛之前的作品只是演练彩排，而这部作品是集大成者。 围绕着主人公的命运，将暴力，战争，对精神的影响收纳其中。读完这部剧，对于书中画家的我画的五幅画也有了不少有趣的思考：“免色”“白色斯巴鲁男子”“秋川真理惠”“杂木林中的石室”以及“Objectif: Nul”。每幅画都有独特的隐喻与含义。 总的来说，是一部极为有趣的作品，文风也是村上一贯的风格。以我拙见，我还是更喜欢海边的卡夫卡 ，带给我的超现实的冲击感也更强。总感觉这部剧俗了，有些返璞归真的意思。

虽然有点不人道，但还是想催促道长多更新，挑战四大派这一段实在是撩的时间够长，等的心焦。

自卑与超越，每个人身处这个社会便或多或少会存在一些自卑感，不管你多优秀，总有有人比你更优秀，或许在你的弱项上，自卑感会油然而生。我想这部剧就是在教我们如何正确的看待和处理日常生活中自卑并且超越它。      我一直觉得我不是个自卑的人，但其实仔细想想日常生活中的一些作为和想法，不得不说，自卑的心理依旧贯彻在我心中。不知是从小在乡下长大原因还是家庭观念所灌输的思想的原因，总之可能都影响到了我的自信心和自卑感。       全书从多方面的因素讲述了一下自卑的缘由亦或后果，从童年记忆、家庭、学校、梦、个人与社会、职业、爱与婚姻、犯罪等等方面开始阐述。其中就能发生自卑的行成不是一朝一夕就诞生的，也不是单因素造成的，而是多方位，时间沉积，慢慢造成的。或许是小时候一件让你脸面尽失的一件小事，让你在心中埋下了一颗敏感的心，又或是家庭观念的封闭，让你与其他人对事物的认知和看法形成了不小的差距。     自卑其实并不可怕，重要的是要我们如何去看待它，不要让它成为我们的一个包袱和压力。反之，让它成为一股推动我们向前变优秀的动力。正确的认识远比盲目的焦虑更失效。