教训Urok

很多时候，我们真的为自己找着各种各样的借口。其实努力，并没有那么难。

以前追剧不求甚解，光看不会写，毕老师给我打开了思路，剧集怎么读，除了表层意思，你还能读出点什么，这就是不同了。同时也给了我信心，写作一事，靠的是直觉，直接写就完了。

纪念曾老，用了两个多小时，看完本剧，总的来说，保持中庸之道，过而不及，在物化的今天，在媒体各种利用人性弱点的今天，还是应保持一份精神上的追求和自在吧。也验证了我个人的许多观点。

可能是因为还没到那个年龄还没有经历过很多事情，所以其实有些地方看的并不是很懂，但并不能否认伊凡·博尔涅夫先生写的这部剧是很好的一本剧，很有意思的一本剧，只是人和人还是有区别，没有经历过确实没法体会书中的某些东西。

如果你是西方艺术小白，如果你对西方艺术还有那么一点点兴趣，你可以看看这部剧，从很久很久以前的岩画到神话、宗教画。从古典主义到现实主义，从努力画的很像到拼命画的不像，到底什么是艺术？断臂维纳斯还是五官随意堆砌的变形人或者商店里卖的马桶？说实话看完这部剧我还是不懂欣赏艺术，但也许懂了点？……

男主不仅丑 演技还被配角反复鞭打

脸谱化的人物，夸张的语言和动作，冗长的描写了一个公子哥脚踩两只船给相关家庭造成的伤害，以及饶恕的困难。以后不再看他的书了，语言太做作。

定位准，非警匪悬疑罪案，主题是历练和友爱，警察使命和为人民服务的宗旨令人信服。前期刁民玩转警察，中期家庭伦理琐碎，后期人性博弈悲剧选择，糟心事和委屈贯穿始终，但全剧基调又是轻松温暖的，举重若轻的人生兴许是对街道派出所民警最好的诠释。清晰合理地展现了民警职业剧中，内部对治安、社区、刑侦、户籍工作的分工，片警和刑警、经侦、消防、联防的分工合作，没有强行搞谁做主角谁就包揽一切的狗血悬浮臆造。王景春可能是史上第一个说官话打鸡血让人由衷赞同的领导。理智创作，解决问题和好好生活是唯一诉求，对错、原则、奖惩、输赢只能居次，创作者掌握了生活的真相。缺点是刁民太多太霸，生活中老百姓见了穿警服的大多会瞬间老实。群像刻画优秀+全群演特约好演员。案件奇多，但有轻重主次。曹建军史上最特别警察。宝藏：齐奎胡可女马凡丁。

编剧通过书中主角铃木阳子的生活经历表现日本经济发展与衰退过程中出现的各种社会问题，甚至希望通过本剧描写整个日本面临的困境。 另外，编剧巧妙的第一、二、三人称的变换描写，让读者在代入渐离之间不断往复，从而将原本推理剧集中常见的身份调换诡计隐藏在整本剧之中，强化了读者最终获知真相的惊喜感。 最后，编剧应该是个女权派吧，为日本女性鸣不平的同时将本剧中男角色写的不是流浪汉、流民就是渣男、牛郎。当然，本剧中基本所有角色都是“恶”的，包括绫乃，全员皆恶。 编剧用了最克制平和的笔调叙述最扼腕腐败的人生悲剧，疏离、干脆利落的叙述不带多余情绪。读完真是酣畅淋漓！好作品！

人生没有回头路可走，回忆中别人的样子都已模糊，我看到更多的是现在，是未来。

读完后，不知所云。然后看了很多人对这部剧的评论，也不知他们所云，被评为神作？有没有个真的看懂的？时代背景完全不同，国家矛盾也不清楚。你们评论为神作的理由是什么？以自己的无知衬托本剧编剧的神奇吗？还有那些大量复制粘贴译文的，你那也叫剧评？这书神在哪里？比安徒生童话故事靠谱吗？求论证！！！

只想说人性都太过于复杂。沉睡的人鱼之家晚上看着有一点毛骨悚然，应该也就只有母爱才会这样偏执的照顾已经脑死的女儿，对于什么是活着的灵魂拷问真是让人纠结。总之，东叔的作品让我看到了现实社会中暴露的人性的善与恶。

虽然是家长里短，但这个时候看依旧那么搞笑，刘星实力担当啊