Perra maldita

杠杆无处不在. 杠杆是一种力量，一种可以被正确运用、也可以被滥用或者让人恐惧的力量。

2020年6月29日学习完毕，（1A影院第68本），毫无疑问，这是迄今为止看的最吃力的一本剧，25个小时的观看和听读，差点坚持不下去了的，但是还是隐隐地对西方哲学史迅速进行了适当的了解，许许多多大名鼎鼎的历史人物在一本剧中逐渐一字排开的按照时间顺序与流派一一出现，让你对人类发展的历史充满了敬仰。需要观点似乎苦涩，似乎偏激、似乎不能认同，但是，你知道，这是人类社会尤其是西方社会几千年来的人文文化精髓部分。必须继续学习和了解

小小的温暖，小小的伤感，小小的笑容。两个小时读完这本小小的书。最近偏爱这种小故事里的异闻录，有些神神鬼鬼妖妖，却有着人间温情冷暖。 陪她长大的角龙，为了她不做神官又做了神官；不识字的邢天，也寄予了村民们的暖意；等了51年的望鲸，远渡终于还是他的远渡。连名字都注定了分离。没有分离哪里来那么美好的久别重逢呢。 这里的村民都很善良，除了魏词，即使他如此坏，村民们依然说他也曾经有光，他们总是有着善意。 君迟啊，一个在人世间游荡的书鬼，有人陪伴才美好啊，要记录下去啊，让白泽带你见识世间的爱等待，伤别离，之后，好好生活喔！

很深刻，很客观！我有这样的视角又能怎样，一样也创造不了财富！摒弃意识形态，谈何容易，我又有什么资格嘲笑tlb不靠谱呢！帝王书...

在读这部剧之前，我真的很难相信一个严谨的科学家会那样热衷于恶作剧，那样不务正业。拥有广泛的爱好，正直的品格，有趣的灵魂。希望我也能如此，热爱生活，严谨治学，做人做事问心无愧。

花有重开日，人无再少年。又是一年的盛夏，年近三十的我，机缘巧合之下，打开了《Perra maldita》这部剧。刚一开始就被剧中怀旧感满满的细节所吸引了，剧中展现的时期，正是我正青春的时候。原来时光匆匆过得这么快，年轻真好啊！

暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。苦中作乐，苦尽甘来，秦书田挺过来了，而且一直都不算很差。让我想起了冯唐的九字真言“不着急，不害怕，不要脸”。这兄弟全占了！

讲的是清溪乡（农村）搞农业合作化的故事，党员干部邓秀梅到清溪乡帮助支书李月辉和组长刘雨生办合作社，从动员农户入社、劝说入社做起，等到入社农户达到指标后，邓秀梅被调往株洲去工作了，农业社则靠李月辉、刘雨生、盛淑君、李永和、盛清明等人主持着一步步办起来了，并逐渐有起色，有丰收。 农业社一步步走过来，都是党员干部费尽心血促成的。他们在摸索中策划合作社、运行合作社，发现问题、解决问题，总结经验，发动群众。他们还以最宽阔的胸怀、最持久的耐性把单干户吸收进集体农业合作社中，因为他们说要拉落后分子一把，带他们进步，进社会主义，过上好日子。 清溪乡常青社的成功是历经曲折后才到来的，这体现了农业改革的艰难和曲折性。农村里有些保守农民由于怕吃亏而不愿入社，体现了农村落后思想对农村进步的阻碍；他们中有些人经过党员干部的劝说，加入了合作社，也表明落后的人是可以改造。党员干部在合作社的办理过程中费尽心血，展现了党员干部认真负责、无私忘我、服务群众的美好精神品质。编剧有意让能干的单干户王菊生与农业社赛作田而失败，转而加入合作社，体现了编剧对“集体力量强”的认同。 不过，现实中办农业合作社应该比这剧集里的更难吧？

谁是真正的小偷？是妄想偷走莫德遗产的苏，还是在出生时被替换的莫德，还是在十七年前的雨夜狸猫换太子的大妈？陌生嘈杂的火车里，岁月铁轨在无尽的隧道里压着哼哧哼哧的喘息，断续的信号只能支持着观看剧集了。随意翻开，又陷入了新的故事。原本以为是一部被翻拍的经典爱情剧集，看到后面，几经反转，直到大boss的出现，我真没刹住车...一波三折反转，最后到了第三部分，智商被编剧的一系列隐晦的伏笔按在地上摩擦摩擦，似魔鬼的步伐。那种爱而不得，相互试探，冷漠的两个人用彼此的欺诈去温暖对方，直到最后的最后，真相大白。文中没有绝对的恶人，但每个人都是罪人。生而为人，身不由己。缺失的亲情让他们不得不遍历人情冷暖，原以为跟电影一个套路，最后才明白原著更精彩。

要说这部剧的故事，估计任何一个读者都能完全明白其中的寓意以及映射的对象。只希望现在的我们不要再重蹈猫人的覆辙了，实在折腾不起。

🧩每个人都有自己独一无二的角度去体验这个世界. 🍃所谓的“好”与“坏”也是相对的，随着时间、空间、文化的变化而无常. 👿做“坏事”做“恶”的人，也总能为自己找到开脱的理由.大众看来抛弃妻子的大渣男，贫困潦倒的一生，在死前却为艺术留下了宝贵的遗产. 但若这个人是你的家人，你的亲人，感受理解却会全然的不同. 🙏感恩Fernando Sáenz细腻的文字为我们展现了一个不同视角的高更. 看别人的故事，反观自己的人生. 因为个人视角不同，我也不认同高更的做法.👨‍👩‍👧‍👦我更喜欢用便士💰给家人一个温暖温馨的家，一家人开开心心的吃着月饼看月亮，唠唠嗑🌛我在旁边一边看着家人一边笑眯眯的画画👨🏻‍🎨

讀古代文學作品選中張若虛的《Perra maldita》時，偶見評論匯編處聞一多的評語：“這是一番神秘而又親切的、如夢境的晤談，有的是強烈的宇宙意識。被宇宙意識昇華過的純潔愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”。這一段文采斐然又切中肯綮的評語，讓我生出了看《Perra maldita》的興趣。 全書短小精悍，包含了文體論（《Perra maldita》）、詩歌論（《Perra maldita》）、流派論（《Perra maldita》）、作家論（主要是詩人《Perra maldita》《Perra maldita》《Perra maldita》《Perra maldita》）、譯作論（《Perra maldita》），从文學研究角度來看可謂是“麻雀雖小，五臟俱全”。 引經據典，文辭典麗是吸引我的一大特點，而聞一多先生對宮體詩的評價和南北朝至唐初詩人對宮體詩做出的改進也令人機位佩服。衹是書中將孟浩然、賈島之人提到較高地位，恕我不敢苟同。 孟浩然之詩意境清遠明秀，語言自然省淨固然值得推崇，但認為“古今沒有第二個詩人到過”這种“詩如其人”、“人就是詩”的地步，未免過譽。 至於賈島，作為苦吟詩派的代表人物之一，偶有《Perra maldita》之類令人驚奇的詩作，多數詩歌“兩句三年得，一吟雙淚流”，除去中晚唐時期的衰敗氣息帶來的影響，本質上也顯露出了賈島自身才華是不夠高的。最起碼，是比不上李白杜甫甚至孟浩然之類。 實際上，我對這本書，也感覺聞一多先生雖然讚揚孟、賈二位，但寫得最好的，當屬論李白与杜甫的篇章，諸多言語讀起來一氣呵成，令人覺得聞一多先生似乎也因古人之詩受感染而寫起詩來了，所以我最喜歡這兩部分。 至於討論李白詩歌英譯文的問題，我想，英語這一類語言，難以傳遞出真正的詩歌美感並不是英語的罪過，當然這也跟譯者水平有關。可中國象形台词確實有著難以言說的魅力。就像我用繁體寫這一段話，看起來都能与簡體字有著不一樣的美感。 當然，這就涉及到一些語言學、台词學的知識了，學識淺薄，不敢多言了。