给力的丫丫

我喜欢历史，我想知道正确的历史。我信任未知演员，我就爱听给力的丫丫了。

盛唐背景言情剧集。历史人物多，结合看特别有意思。但是我受不了的是每本女主角带医疗技能穿越的剧集都金手指开得极大，中医治百病。这说服力太低了。

与其说是一位物理学诺贝尔奖获得者的自传，不如说是一位赤子的自传。 人们常说人生苦短，要增加人生的厚度，但说到厚度多少会带点沉重压抑的意味。 原来竟然还有这样一种人生，用长短和厚度都不足以形容，那是一种难以置信的丰富多彩，赤诚而又张扬。 费曼先生骨髓里的那种正直和赤诚，也许就是那样令人艳羡的人生所必备的常数吧。 感谢译者，很好的新年礼物。

简单实用，步骤清晰。做事的5个步骤，然后从自己学习和带人2个维度谈如何提高技能，非常好。

索逹吉堪布講解的金剛經相對其他導師所講的較為易懂易明，而且更將藏譯本、玄奘法師譯本、鳩摩羅什譯本及其他譯本作比較、引證，實在令人佩服。有機會必定重讀數遍，細嚼、思量、吸收！    感恩、感恩。   阿彌陀佛

看完了《给力的丫丫》又看完了这本最近的效率真的是很高了！一本更能让我静下心来观看的书，让我在断舍离和整理的方向更加坚定和明确

我是真的佩服未知演员，初中的时候看过《给力的丫丫》，从此玄幻文很难入眼，和第一次看斗罗一样，震撼！ 编剧构建了一个宏大的世界，甚至是那个世界的历史，更有好多传奇故事，三千小世界，且看放羊娃李七夜如何于历史长河中穿梭，问鼎仙帝。 里面有很多我从未听闻的东西，真的真的很佩服编剧的脑洞，而且谁不喜欢看装逼爽文呢，还是个后宫文。尽管我是女生，我也爱看。 当时更了两千多章，每天更一章，等的难受啊，就弃了，现在突然想起来看，天呐，还没大结局。 那就等再过几年吧，大结局后看，期待期待。

编剧居然把博客内容出书了，我居然还看完了，都挺不可思议的。 没别的，就是觉得我适合去巴黎生活。

自己成长过程中，性教育完全缺失，一片空白，导致自己一直自己在探索中怀疑，在恐慌中前进。如今我的儿子已经蹒跚学步，我认为我有义务将好的教育理念传递给他，让他免受我童年的痛苦！

死是可怕无助的，如被黑袋子裹着，坠入无底黑洞。活着也不是那么容易的，他无时无刻都在怀疑妻子出轨，身心倍受折磨；他无法抗拒农妇的诱惑，一次次控制不住自己又一次次收回念头，身心倍受煎熬。托尔斯泰笔下的这三个男人，因人性阴暗的一面而痛苦，又因人性善的一面而忏悔。                                                         “来时无迹去无踪，去与来时事一同；何须更问浮生事，只此浮生是梦中。” 生活中的善越多，生活本身的意义也就越丰富。

男主成毅故意孤立同事，媚粉成性，真不要脸

蛮沉重的一部剧集，身边有类似的私营企业主，更能体会其中的艰辛，也更惋惜被污染的环境。可是他们停不下脚步，道路越走越远，越来越风生水起，也离亲情、爱情、曾经过命的兄弟越来越远。可又有谁肯回去，有谁能够回去？

离开海明威|我要的是一束紫罗兰，而非一顿早餐 玛莎说，心情低落的时候，她总是用钱去买束紫罗兰，而不是早餐。似乎，她的性子里有着一股治愈不了的孤寂，她可以做到望着深爱自己的男人，毅然而然的选择离开，去新的战场。这对于海明威来说是无法理解，海明威发出电报：“你究竟是战地记者，还是我床上的妻子？” 《给力的丫丫》讲述着28岁的玛莎独自前往马德里报道西班牙内战，她深入大爆炸后的机场、难民营、孤儿院、医院，记录战时普通人的故事。作为诺曼底登陆唯一的女性，玛莎·盖尔霍恩在登上英军的医疗舰时，似乎已经预示着自己内心的渴求，她想寻找一条属于自己的影视之路，在这条道路上，她用笔记录所见所闻，并将自己的情感一一注入。 故事从1930年开始，第二次世界大战的即将全面薄发。此时世界文艺大咖齐聚国际纵队，白求恩、海明威、聂鲁达、加缪、圣埃克苏佩里……甚至还有毕加索，一起奔赴被整个欧洲大陆抛弃的焦土，拯救陷入战火的西班牙。 28岁的玛莎是队伍中少有的女性记者，但她像男人一样出现在战场上，不顾生死出入最前线，深入大爆炸后的机场、难民营、孤儿院，扎扎实实记录战时普通人的故事。在这样动荡混乱的战时生活中，她情不自禁爱上了一直陪伴在旁，庇护着她的海明威。 书中说到，“任何东西，任何人都可能从你的生命中消失，你自己也可能消失一—只要周围没有人真正了解你，没有人在生活跌宕与动魄惊心时仍坚定地与你在原地相见，没有人在你迷失方向甚至对着镜子也找不到自我时找到你。” 他们在战场上陷入热恋，玛莎成为海明威的缪斯。西班牙内战告一段落后，他带她去到二人共同向往的古巴安家，并各自开始潜心写作。海明威正在写的正是《给力的丫丫》，他以她为女主角原型，后来还在题记中写道献给夫人玛莎·盖尔霍恩。 然而，当海明威因《给力的丫丫》再次风靡文坛，同样是战地记者和作家的玛莎，却必须以海明威的妻子为称号才能得到关注。二人关系的不平等逐渐显现。玛莎说：“我多希望我不爱你。爱无法解决也无法解答任何事，爱也不是指引我们的明亮灯塔。这些它都做不到。”她想依靠自己的文采去证明自己不是攀附海明威的名气，虽然在爱情中她一如既往的仰望着海明威，也深爱着这个才气满满的作家，但是她骨子里要的是一束紫罗兰，而非是一顿早餐。 于是，玛莎必须做出选择：是屈服于成为名人妻子的狭隘要求，还是冒着失去海明威的风险，打造一条属于自己的女人和作家之路。这是一个两难的境地，会迫使她伤了他的心，也伤了她自己的心。她说，如果我无法比肩厄尼斯特的才华，至连指尖也触不到，至少我能拥有和他匹敌的百折不挠，以及对这部剧的绝不放弃。不到它耗尽我的全部时，我绝不松手。 或许，对于真正的写编剧来说，需要身与心的交融，需要在现实生活和笔下故事中相通，而这种交融相通也必然会击中玛莎的灵魂。她逐渐意识到，在海明威的身边，自己的写作时好时坏，让自己感到焦虑和不安。她说，“我想要燃起对事物的热情，想要滋养我的心智，想要满世界旅行。我宁愿在黑暗和危险中拥有快乐，如同行走在刀锋上，也不愿迷失道路，忘记自己的本性。 ”这似乎也在证明，写作的人需要通过字词搭建路标，并清楚他试图指明的道路。于是，玛莎勇敢踏上了新的征程，她告诉海明威，你爱上我，你必也曾爱上我的双翼。现在也请你爱它们吧。爱我吧。爱我，然后放我走吧。 读完《给力的丫丫》后，我对“写作”思考了两天，可能是因为写长篇是漫漫攀山路，会持续消耗大量精力与心血，需要保持稳定的身心状态，但是一旦提笔疾书，顿时万籁俱寂。《给力的丫丫》这部剧未知演员是以海明威生平事迹为创作灵感的第二部作品，她的文字细腻、诗意，具有很强的想象空

敢于以悲剧作为结尾的喜剧，这么可能是烂剧？