放学后After School

本剧从七月份断断续续的读到十一月份才读完，还是蛮喜欢这部剧的，很推荐这部剧，先是去看了由本剧改编的电影，再来看原著，确实写的太好了，很多地方都留下了深刻的印象。读的过程中也在不断的看读者的评论，很多对斯佳丽都是批评的态度，我觉得人无完人，汲取她性格中好的部分，抛弃觉得不好的就行了，毕竟在那个年代不念过往，不畏将来的斯佳丽已经做得很好，过得也比大多数人好，这就是差距，我们得承认她的优秀。她也和完美的梅兰妮一样，活成了传奇。对于斯佳丽的不足来说，我想编剧也是在警醒我们，要珍惜身边人，多看剧，多去感受和理解爱，不然跟朋友真的没法沟通，也不知道她们在讲什么。还有一点就是世界上很多事情都是公平的，种什么因得什么果，你是什么样的人就会遇见什么样的人，都是你吸引来的，冥冥之中还是有定数的。

卒于1982年的PKD想象力天马行空，早几十年想到了人工智能，VR技术，冷冻人还有各种，给今天的读者看只有一个地方不能理解，苏联是啥……

整部书读下来，无限感慨。 如果在此之前，提起敦煌，我会立即想起莫高窟。那么现在提起敦煌，我一定会立即想起“她”的女儿：樊锦诗。 樊老说，她曾经想过离开敦煌，可对于敦煌割舍不掉的感情还是让她放弃了家人的团聚，安心留了下来。先生将自己的半生奉献给敦煌：为保护文物她顶住各方压力，阻止莫高窟旅游上市公司被捆绑，守护了这片净土；为了保护莫高窟文物，先生大胆提出“数字敦煌”的构想，开创了敦煌莫高窟开放管理新模式，用“数字化”永久地保存敦煌信息，有效地缓解了文物保护与旅游开发的矛盾；先生探索出来的石窟科学保护的理论与方法，不仅效力于莫高窟，更奉献于其他大遗址保护传承与利用。 “相识未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟”这是两位先生一生爱情的真实写照。新婚后，分居19年，一个驻扎在大西北修复文物，一个就任学校教书育人。19年后，彭老妥协，放弃了自己在武汉大学历经心血创办起来的考古学系，前往敦煌这片土地。这是何等伟大的爱情？才愿意放下一切，只为来到她的身边。木心说“从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人”。两位先生的爱情就是这样：千里相望，一生相守。 从常书鸿先生到段文杰先生，再到今天的樊锦诗先生，在敦煌研究所70年事业发展的背后，凝聚的是几代莫高窟人的心血。他们坚守大漠，甘于奉献，勇于担当，开拓进取，用自己的不懈努力，终于改变了“敦煌在中国，敦煌学在外国”的局面。 我们从来就没有失去敦煌，因为莫高窟在我们这里。他们搬走藏经洞的经卷和文书，他们搬不走莫高窟！” 如今，我们追回了属于我们自己的敦煌文化。面对曾经流失的文物，我们可以说“敦煌在中国，敦煌学在世界” “历史是脆弱的，因为她被写在了纸上，画在了墙上；历史又是坚强的，因为总有一批人愿意守护历史的真实，希望她永不磨灭。” 樊先生喜欢晚上从家里走到九层楼散步，听听悬在檐下的铃铎和晚风掠过白杨的声音，然后在满天繁星升起之时，踩着月光，散步回家。我想，这是先生在与这片古老又神秘的土地进行无声的交谈吧。伴随着九层楼的铃铎响起，世界就安静了，时间就静止了，先生的心也归根了。

高明的回话源于娴熟的技巧。这部剧深入浅出，每一个观点都有理有据，细致生动，希望在实际生活中能够把这些回话技巧实践出来

这种不是很长，又不是很费脑，又不乏趣味的书，多来几本吧。搞的我想钻研下佛学看有些关系对不对

很喜欢的一部作品，好久没有看到这么好的作品了。细腻的台词，娓娓道来。编剧以第一人称展开，代入感更强了，整部作品没有女主人公的名字，但是却能看到那个似乎有点多愁善感的她。也是终于知道了，要描创作一个人，不仅仅是只有创作她身上发生的事，创作她的外貌，创作别人对她的评价，创作她的语言，她的动作这些路可以走。原来心理描创作也能呈现这样一个令人印象深刻的人儿出来。     那是一个印在明信片上面的地方，那是一个人人都熟知的地方。而前一秒还只是为了赚取而要照顾一个暴脾气的老妇人的我，马上就要成为那里的女主人了，我与他的身份实在是不匹配。跟很多不够自信的女子一样，我总是对周围的一切很敏感，就算是别人不会关心的一点小事我也会因此烦恼，我总是害怕别人对我的评价不够好，害怕自己做的不够好。我总是不确定自己的丈夫是否爱自己。因为从别人的口中我了解到了丈夫那已死去的前妻是多么的完美，丈夫前妻的名字一直围绕着我的生活，人们总是在我面前回忆着那个人，跟我不一样，她有着完美，高挑的身材，漂亮的脸蛋，一头秀发；她乐观，开朗；聪明，能干，她把庄园管理得井井有条，她常在家里举行各种聚会，人们对此津津乐道。她的一切萦绕在我的生活中。 现在我虽然是这里的女主人，但就算是菜单也还是按之前的来做，一切还像她之前管理的那样，没有改变。她住的那个房间是那样的华丽，里面的一切还跟以前一样，我现在用的桌子上还摆满了她之前的东西，她就像只是外出了一般，随时会回来。她就在这栋房子里，从没有离开。我就这样活在她的阴影之下。 编剧运用了大量的心理描创作，以前总是不喜欢这些细致的描创作，总觉得故事情节好就可以了。但这次却被编剧的台词打动了，直到看完之后还念念不忘，就像终于吃完了面前的美食，但是它的味道还一直在回忆中久久不能飘散，回味无穷。 最惊喜的是，后面居然还有大餐，悬疑加爱情。 直到一天，一个偶然，居然在海底发现了她本应该早在一年前就已经埋下的尸体和她当时的小船。一直以来，我所知道的是，她在一场暴风雨中在海上失去了生命。而现在丈夫告诉我，是他开枪杀死了她。他不爱她，她也不像人们说的那么完美。最后的判决是，她是自杀的，正当我以为终于都过去了，我终于可以和丈夫过平静的日子的时候，她的表兄却拿着所谓的她不是自杀的证据来要挟我们。所幸最后反而是找出了一个可以证明她自杀的动机。她早已身患绝症，不愿看到自己在后面病重时的样子，要强的她故意激怒丈夫开枪打死了她。所以她直到最后死去的那一刻都带着微笑，她觉得她赢了，她一直很要强，就连在生命的最后一刻也还耍了这样一个心机。 我听到的只有那句，他不爱她，我一直活在她的阴影下，现在才终于知道，他本不爱她的。而她也终于不再是那样的无懈可击。我憧憬着我跟丈夫的未来，我会接手管理庄园，我们会有孩子，从此以后，我们会很幸福。但一个一直崇拜她的仆人却一把火烧了那个明信片上的地方。

2020.8.1/252 除了前面人物形象的风格不太喜欢之外，其它都还行。讲解基础实用，门槛低，上手快，素材涵盖面广且不冗长，可以收藏作为实践库。

没看过原著，简单就这前六集说说吧。开篇悬念感很强，一个失去一半记忆拼命找寻自我的叶流西，一个准备为过去错误修正的昌东，萍水相逢两人一起搭档大漠探险… 比较喜欢倪妮饰演的叶流西，一副让你看不惯但又没办法的飒爽女主，又穷又嚣张。但同时也对割破皮就走不动路需要昌东美人抱这样的硬拗cp情节莫名其妙。六集了还没有进入主线剧情，略显拖沓了一些。暂时先观望一下。7分

岁月静好是片刻，一地鸡毛是日常，即使世界偶尔薄凉，内心也要繁华似锦，浅浅喜，静静爱，深深懂得，淡淡释怀，望远处的是风景，看近处的才是人生，唯愿此生，岁月无恙；只言温暖，不语悲伤。 杨绛

文中所举的例子都是片面的，编剧表达的说法太主观太绝对。仅供参考，没有绝对，不可机械试套用，只适用于大部分调查对象。人是个复杂的动物，所以任何时候的某些行为或者微表情也很难断定其内心的想法。

“放学后After School”很像是“外婆的道歉信”的续集，弗雷德里克在耐心书写布里特-玛丽的一生，那个性格古怪、刻薄的老太太，在经历大半辈子的无视生活后后勇敢走出去，来到一个被遗忘的小镇“博格”，和一群荒诞，纯真，善良的人们发生了性格的化学反应，相互影响着，改变着彼此…… 想到两个直击灵魂的拷问： 一是你觉得幸福吗？ 二是你曾经帮助别人幸福了吗？ 布里特-玛丽曾经是不幸福的，有人说是因为她自带的性格使她不幸（看外婆的道歉信会让人有这种感觉），也有人说是因为她不幸的遭遇造就了她难以幸福的性格（这部剧会更倾向这点），它们不是矛盾的，是递进的关系，因为有更全面的了解，才更能包容和接纳 一个刻薄无情的人在另一个人那里可能是可爱而善解人意的，在肯特眼中“不懂交流的女人”到了博格改变了所有的人：他们学会用小苏打洗净脏球衣，学会了认真整理自己的头发，学会了把水杯放在杯垫上，学会了在餐桌上铺好桌布…听从这个不专业的教练的安排，一切都是那么顺其自然，变成后来的依依不舍，她懂了博格，博格的人们也懂她，“爱人总比被爱更能给人力量”，被博格的人鼓励大胆走出去，勇敢跳下礁石，去自己梦想的天堂-巴黎，活出自己…… 清单是规划好了的，人生却是善变的，喜欢列清单的玛丽老太太，逐渐放下清单，接受来自生活的不确定，拥抱它们，也拥抱自己，带给他人幸福的同时，给自己带来了幸福