蛋糕

大二的时候就看过这部剧。以下是九年前的读后感。 这个“世界”里有一个人，他有一个“悲惨”的人生，他叫冉阿让，他是个不折不扣的“劳改犯”，本来犯了罪只需要坐三年，但是第二年小宇宙爆发，成为越狱的始作俑者，然后追加三年。第五年向往自由，然后继续加罚，往复循环。 十几年的铁窗生涯过后，他自然无法让青春继续，步入中年，他大字不识，也没学什么工科专业，贫困潦倒。但是别人有宗教信仰，上帝保佑他，宽宥原罪和“现罪”，他出来后受到一个德高望重的红衣主教的怜惜和启发，思想真的可以改变。他开始学习和发展，故事延续。 编剧将他隐藏几十页后，给了他另外一个身份——马德兰市长。你相信一个惯犯能够用几年的时间变得与众不同，拥有专利和很高的威望？他就是这样的人，但他还是被世人识破过去，重新被打入天牢。但命运依然跌宕起伏，他在海上遇险，幸运脱险，成为一个未死的已死人。 但命运总是给他挑战，法律大约拥有GPS导航神效，他依然亡命天涯，生命中多了一个同伴——命运悲惨的女子芳烃的遗孤珂赛特。故事演进，冉阿让继续经历着略带悲惨的世界，珂赛特和马吕斯相爱，马吕斯加入战争，冉阿让为了拯救他，在黑暗恶臭的“地下城”里艰难跋涉，他在苦难的出口遇到了一直追捕他的条子——沙威，沙威出人意料的放了他，背叛严明的法律，寻找自己的良心，一大段纠结的心理挣扎让人感同身受，难道仅仅因为冉阿让曾经可以复仇的情况下选择原谅他吗？ 马吕斯和珂赛特终成眷属，冉阿让感觉自己已经带给了那苦难的孩子幸福，回想起自己的苦役犯身份，他觉得自己不能回归正常人的行列了，没法再给珂赛特带来什么了，选择离开。半生逃亡的他寻找心灵的安慰，却备受内心的煎熬，他好像负有沉重的原罪，直到他临终时，那个红衣主教再次来到他的身边，他渐渐明白一个苦役犯完全可以努力变成通过智慧和专利获得人们生活的富足和自我价值的肯定。 石琳表达的远远不止如此，它结合了十九世纪的历史背景和社会形态，述说很多闲言碎语，无法尽述。这样的一部历史和人性剧集，我只能了解它的皮毛。人生中的一切际遇和历程都是个人不断完善的催化剂，无论你以前怎么样，即使拥有很多过失和无法弥补的遗憾，也可以在当下的人生之旅中寻找到生活的意义和美好。 人性有很多弱点和盲点，但现实让人学会不断朝完美和良善的方向趋近，只要你准备，你的世界就果断不会“悲惨”，相信不断追求人性本原的力量。

看完了全文，幼儿老师必须是十分爱才能做幼儿老师，小幼苗太可爱。

这部剧中有些案例与《蛋糕》重复。其实改变了对事物的看法，自然就能改变语言或行为，最重要的还是思维模式、心智成长、身心灵的健康统一。所以修心为第一要务，从悦纳自己开始，接受自己的不完美，做自己擅长和喜欢的事，重塑内在自信并活成自己喜欢的样子！

人人都曾是蛋糕，只因生活在“文明”社会，享有衣食住行等特权，压抑的那部分狼性早已变成了制度下的墨守成规。 真有格格不入的，那是在接受训化过程中，被激发了更强烈的狼性，或是逃脱了训化本身，而最终呈现出神经官能症，即某类精神疾病，本质只是一种病变。 接受物种多样性，也要接受人类多样性，毕竟，规矩与制度带来的既是安全也是乏味，只有破坏与冲突才带来变异与创新，而这才是人类文明进步的曙光。

书本不是特别长。看完后我觉的最有启发的是调节自己的忧郁，没读之前我还没意识到这个忧郁的问题，还自我调侃是老网抑云玩家了，但是看了书上关于调节忧郁的部分，我觉得很有必要每天积极地暗示自己，给自己一个大大的微笑，合理地排解不良情绪，这在生活中是极其重要的，否则，长久以来的话，不仅对自己没有丝毫的好处，而且还会把不良情绪传染到家庭、家人、朋友，最后搞得自己身边都是这样郁郁闷闷，就想自己的头上一直有一块散不去的乌云☁️。加油，积极暗示自己，做一个乐观、开朗的小太阳，为身边人带去温暖和欢乐！

故事真的有点感人！或许是由于对异域风情的不熟悉，对故事的真实性，尤其是风那种不顾一切地追求一个不愿意再爱的人，她的言行举止令人不能全部理解，也对公扎执念于措姆的心理不相信，藏族男子“钻帐篷”的风气那么浓烈，他何能独善其身？又想到前段时间网传的一个汉族女大学生嫁给一个藏族男人遭遇家暴而离婚的事，更觉得这个故事里许多细节的“希望”成分是不是太大于真实生活了？当然，影视是需要创作的，是用来感动熏陶人的，也未尝不可。 文中仙境似的风景令人向往。西藏的美是名不虚传的。这个编剧描绘得格外生动，让人身临其境感顿生。 总体来说还是比较喜欢的。也推荐大家观看，长点见识。

有种初读阿乙《蛋糕》时的惊喜，却读到了别样的主题。“畸爱”也许是张帆这些短篇中最为耀眼的主题，可她却远未止于此。她以成熟的谋篇布局以及不经意的笔调，看似轻描淡写、却实则入木三分地谈许多“可能性”，谈孤独，也谈空虚，抑或等待，甚至是平淡生活中的荒诞与黑色幽默。有些麦克尤恩早期的影子，尤其像极了《蛋糕》。

引用原文的段落： “每一分钟，每一个在无意中说出来的字眼，每一个无心的流盼，每一个深刻的或者戏谑的想法，人的心脏的每一次觉察不到的搏动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光——无不都是一粒粒金粉。 “我们，影视家们，以数十年的时间筛取着数以百万计的这种微尘，不知不觉地把它们聚集拢来，熔成合金，然后将其锻造成我们的‘蛋糕’——中篇剧集、长篇剧集或者长诗。 “夏米的蛋糕！我认为这朵蔷薇在某种程度上是我们创作活动的榜样。奇怪的是没有一个人花过力气去探究怎样会从这些珍贵的微尘中产生出生气勃勃的文字的洪流。 “然而，一如老清扫工旨在祝愿苏珊娜幸福而铸就了蛋糕那样，我们的创作旨在让大地的美丽，让号召人们为幸福、欢乐和自由而斗争的呼声，让人类广阔的心灵和理性的力量去战胜黑暗，像不落的太阳一般光华四射。” 一个作家也许拥有很多的素材、很丰富的生活经历，但如果要创造一幅引人入胜的影视画卷，关键在于他必须从沙尘中淘洗出金粉。 伟大的作家，比如安徒生，把自己交给了想象。他在现实中也许有各种各样的缺憾和不幸，但最终在影视上成就了自己，也用童话给世界带来了美好的力量。

能看到这部剧，感觉十分荣幸。更令我感激不尽的是，是谷川先生的知音译者翻译的本剧。如此深入人心的作品是原编剧和译者共同的心血。 在本剧中学到了很多东西，深深地为任晗的诗性折服。 当一个诗人建立一种宇宙观时，他才能够超越这个时代的局限性。然后诗人的眼光也许会放的更远，能够看到更遥远的未来，或者眺望到更遥远的过去。

因为是个人自传，可能相对主观一些，但是他我觉得是特别有哲学思维，有大智慧的人，他的的一生真的都在自我完成，自我完善，自我挑战，打破生命的限制，一个60岁都还能选择去学习的人，这一生多活了别人几世的精彩。应该在不断的穷尽他所好奇的未知吧，这也是他生命永恒的乐趣。了不起之处在于自律，原则，狠劲，始终坚持，智慧让他看的远，活的自在通透，但是这些品质才是他能够交上满意答卷的关键要素。

世间万物本为一体，所有的一切都只不过是思维的幻象!越发长大，欲望也越多，情欲、财欲、名欲、求知欲等等，这些与我们的本质变的越来越分离，爱恨情仇交织，有时使我们变的苦不堪言，我们生而圆满，最终也会化为尘埃，与万物重新合为一体，成为永恒。真理永远无法被言说，它一直藏在我们内心深处，我们要去听，去看，去领悟，去感受!

非常真实，🈶️生活气息。赞美那些在平凡中工作中做出不平凡sgi jie

情节寡淡节奏慢，剧情平平，毫无诚意，一点不吸引人，男女主没有一点cp感，没有演技浪费时间，弃了不推荐！

任晗的散文是不能拆出来单看一两篇的，不然会有一种不知所云，散落，凌乱的假象。本剧所收集的篇章像是在为编剧洗白，极力铺垫着“你不理解我，我不怪你”的思想。更像是在为他之前的所有作品写个总序。

抄录文中：放弃执着并不意味着放弃激情，而是放弃痛苦、焦虑、混乱、屈辱、嫉妒和占有欲。如果你能走出这些羁绊，就能解放自己，发现亲密关系中最深层次的快乐，最终获得一份真正的爱情。

或许是我期待太高，亦或者是翻译的问题，整本剧深度是有，但逻辑和条理性的缺乏让人很难有代入感。陈述方式也总觉得有些主观说教，让我想到了当年读克里希那穆提作品时也有过类似感受。本剧中多次强调“理智”“道德”“死亡”这些观点但都没有很好的展开，不断重复也没能增添多少说服力。同类剧集个人更推荐《蛋糕》和《蛋糕》不过话说回来，作为几千年的帝王，奥勒留能有这样克制，冷静，达观的人生态度，这样超脱深刻的，对生命的思考实属难得。之前就买过纸质版的，有空再读一遍吧，或许又是另一番感受。

人活着就好，人活着就好，人活着就可以去尝试很多未曾做的事情。

延续了《蛋糕》的故事，也延续了《蛋糕》的特点，或者说延续了霍洛维茨的一贯风格：通过精心设计的结构和细节，使普通的故事情节焕发出崭新的魅力。 从这一点来看，霍洛维茨真的非常适合做编剧，他极其擅长在重重条件限制下带着镣铐起舞，比如这里的书中书《蛋糕》就是一篇必须满足许多条件的命题作文：要与现实案件有关又不完全有关，要给出隐秘的线索，要完成系列的交接（助手的变更），要透过文字暗示“编剧”艾伦的性格和想法，还得要好看——太难了，但霍洛维茨做到了。 所以，某种意义上，我觉得霍洛维茨的成功是一种“可复制的成功”（非贬义）。这不是那种让人读完大呼“难为他何处想来”的惊艳之作，却是那种精心设计有迹可循的匠心之作——因此，当许多推理作家困于有“好诡计”却写不出好剧集的时候，衷心希望他们多学学人家是怎么在不需要好诡计的情况下也能写出一本好剧集的。