梅兰芳舞台艺术 上集Stage Art of Mei Lanfang Part I

写作方式比较新颖，但内容基本都是已有的。对巴菲特了解比较多的人可不读，其他想了解巴菲特的人可读。

每个人为不同的理由戴着面具说谎 动机也只有一种名字那叫做欲望 越过人性的沼泽 谁真的可以不被弄脏 我们可以 遗忘 原谅 但必须知道真相

《梅兰芳舞台艺术 上集Stage Art of Mei Lanfang Part I》是吴祖光的代表作，是中国近代最负盛名的一部词话著作。他用传统的词话形式及传统的概念、术语和思维逻辑，较为自然地融进了一些新的观念和方法，其总结的理论问题又具有相当普遍的意义，这就使它在当时新旧两代的读者中产生了重大反响，在中国近代影视批评史上具有崇高的地位。 本剧的理论核心是“境界”说，该剧观点新颖，立论精辟，自成体系，特别是书中提出的三重境界说一直受到国内外学者的重视。     所谓“真”，感情真者，是也。其触于外，发乎内；其字句清新，沁心入肺，豁人耳目，自然晓畅更真挚可触；非因矫揉造作而为之，亦绝无无病呻吟之态；故而能令读来不觉浮华或游移，且往往于来者亦能唤起似识之感，于是能一倍感慨之。书中佳句之众，不能一一引来，便随举一例：柳永一句“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”，初次读来，怕也是不能不说是其情也真，其情也相识了罢。不明甚者，可结合其下一句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”一并品之。        所谓“境界”，在先生看来，不仅是能取一切景语融汇于心皆化无痕情语贯出者，更是应有居一隅而不狭于一隅的气慨胸怀。此一隅既指眼界，又指心怀。言之为心声，所以唯心怀大，品性高，词品方能见豁达，开阔；词意方能与日渐长，延而不朽。有此境界者，哪怕触目感怀于私情，亦能古今共赏。且看欧阳修一句“人生最是有情痴，此恨无关风与月”，再看秦少游一句千古名句“两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮。”此番境界实非花间词牌的圣手温庭筠又或者后来的词工巧匠周邦彦等人可比的了，自不多提。

玩尬的是吧 男演员一个个看着肾虚 女演员瞪着眼睛努力装灵动可爱……每一次翻拍都会让原版再火一次

怎么说呢，个人很纯粹的感受是这种文风怪怪的，内容的话，我只看了跷跷板和刺杀剧集家，感觉编剧脑洞很大，都很接地气，故事想隐喻的东西我要是不好好琢磨我还真没有任何感觉。 所以看完我想看的刺杀剧集家，为过年上映的电影做个预习准备，我就撤了，评价什么的我也就不用了，就写写大体感受吧。

那孩子说：“至少我还活着呢。” 这句话一出口，我们四个人脑子里已经空白了，全是惊诧，彻彻底底地被征服。什么励志故事、什么心灵鸡汤，都没有此时此刻我们面前这个可怜孩子的这句话那么有力量，那么有冲击力。来索马里这些天，经历了那么多事，看见了那么多人，但是我们从来没有如此震撼过。

在本剧剧评下吐糟下我的失眠: 在几年前得知冥想一概念，于是就尝试，第一次尝试，效果好极了，（也不知道是不是冥想）。学校中午在宿舍午休时，躺在床上，并没有睡着，却感到身上的血液流动，很舒服。等到午休铃响后，起来后都感到神清气爽，一下午都精神十足。 再后来，莫名其妙没法做到了，刻意关注睡眠，渐渐渐渐导致睡不着了，渐渐渐渐睡眠恐惧了，渐渐渐渐头疼胸闷了，渐渐渐渐睡眠浅好像没睡，听到一点声音就醒了，而且感到十分痛苦。  因为有了睡眠上的心理作用，晚上睡觉在不是家时（在学校），我睡觉最起码花上一个小时，有时看看电子表，2点多了我都没睡，白天精神不足，有时因为晚上睡眠不足，有心理作用，导致上课犯困。有时真的难受，不仅如此，每次下课后就觉得难受，总想趴着休息。 中午在学校桌子上午休趴地次数太多了，但睡着的次数应该不超过五次，很难受，但又不能不趴着，随然睡不着，但趴着也是种休息，否则下午困得要命。 在学校睡觉经常处于睡眠不足，没了那么强的心理作用后（不会那么因为心理就故意困） 也不觉得一天5小时左右睡眠很难受，发而仍然有劲，11天的在校生活，就这睡眠，照样浑浑噩噩过下来了，回家后一睡就能睡很久 后来在家都睡眠困难，大脑心脏都难受，崩溃，还稀里糊涂花了将近1000元，抑郁药（这药又贵又治睡眠，想睡就能睡） 神经衰弱的口服液都吃了，吃药的话就有了效果，但不吃就打回原形。 不说了，接下来发表一下我对本剧的看法 本剧讲述了一些睡眠概念， 1.快速翻眼睡眠与非快速翻眼睡眠（即深度睡眠） 2.入睡黄金90分钟 睡前睡得好，一晚上就好，睡前糟糕，前90分钟糟糕可能导致一晚糟糕。 所以睡觉时处于困意舒适的状态上非常好的，相反，大脑乱七八糟自己胡想，导致神经活跃，就睡得糟。 这些我深有体会。最 奇葩的是有时我都不知道我在想啥，想着想着就睡不着了。 3.做梦 我一直以为晚上做很多梦莫名其妙的，原来很正常，普通人做梦一晚上都七八个，但一般情况下，只记住最后即将醒来的一个。 能记住好几个梦的原因是因为处于快速翻眼状态，即浅睡眠。 醒来记得最后一个梦，也处于快速翻眼状态，而且做的久，这是大脑对即将醒来的一种反应。 最后，我只是囫囵吞枣的瞎好一看，因为本剧评分不高，而且对我的症状暂时没作用。我还没看完。

下部有些内容讨论的过于深入，一度看的有些游离，不过依然很精彩，三十多年企业史跃然眼前。

史诗，史诗而已。 1.关于角色，出场角色众多，而时间跨度也有近20年之久，此时回想而来，皮埃尔，娜塔莎，安德烈的几次或为生死之间，或为剧变之时的升华与思考，细细品味，最是回味无穷。 2.托翁的历史观简直在文字之中就要放出光来。这部剧鹤立鸡群的最大原因之一就是文字中闪烁的托翁的思想。关于权利，帝皇，必然性，偶然性的看法和马老爷子一脉相承却又结合俄国历史独辟蹊径。 3.最好的描写战争的书永远是反战的

吴祖光的坑是越来越多了，从商博良到梅兰芳舞台艺术 上集Stage Art of Mei Lanfang Part I，光明皇帝，蝴蝶风暴，真的是希望有生之年能早日看到他写完。

《梅兰芳舞台艺术 上集Stage Art of Mei Lanfang Part I》建议进追剧清单黑名单！ 配图随心所欲，在208页以前，两张同样的图片重复出现两次，其中一图一张正放，一张立放，于文案内容毫无关系！其他配图明显可辨是由编剧觉得可以配图于是配图，于观看毫无帮助！于文章读者存疑需要图画解释的地方，一图未见！ 尾文彩蛋竟然有博物学家为其写作内容做审…难以置信… 内容谬误百出到令人发指！如果你读到了这部剧，请务必保持自己的判断力！不可尽信！

还可以吧，大富翁的家信耶，其实看不看两可，搁影视库里，看几行字即能决定是不买书之列的

这两天没有看剧，而是看了两本介绍如何看剧的书。正所谓“磨刀不误砍柴工”，虽然不至于醍醐灌顶、茅塞顿开，但确实很有启发： 1、不可尽信书，要运用批判性思维看剧；2、书要看得杂，社会学、心理学、经济学、管理学等各个领域都要读一些；3、专业书要精读一本经典，再多读几部，挑有用的内容吸收，形成自己的思考框架；4、学以致用，实用性剧集一定要思考与现实的联系，并最终改变行为。 首先，之前看剧以剧集、散文、传记类为主，非影视类的也是文史哲居多，看得不够杂，以后应该拓宽观看面。其次，应当选几个主题，多看几部剧，深入地研究一下，形成自己的思考框架。 本剧大约三分之二都是编剧自己的看剧笔记，翻了翻，但并没有看完，是不是也算是对编剧理论的‘’活学活用‘’

有些生活琐碎，更期待一些对人物生平所言所行的故事，可能那时候记载太少了吧

第一遍看完到现在已经一个月了，完全走不出来，一直在断断续续地复习，搜各种剪辑看。又鲜活又沉重，每个角色都像活在我身边，战争是残酷的，但是家国情怀却甚至可以说浪漫，痛苦与破碎感能够深深扎进人的心里。以及我实在沉迷这种话剧式的表述方式，叙事时有一种奇特的抽离感，使人在旁观者的理智角度与角色产生共鸣。（半年了，还是没走出来，听说康导兰编又要合作了，期待（看完八佰又来重温，团长yyds