战斗吧木兰

信念这个东西真不是随便说说就可以的。坚持原则很难，原则不变也很难。难就难在现实跟理想本来就相差很远，可以是一分钱难倒英雄汉，也可以是为了亲人不得不低头，也可以是对世界的理解本来就是偏执的。所以自古以来随波逐流者多，坚持理想者少。看剧人还是要有点风骨的，要不然看剧就真的只为了赚钱，那多少还是少了点味道。

出乎意料的好看

总体还是不错的，就是后期章目不连冠，总出错，感觉在看章回剧集。

给我启发最大的应该是提到职场那一部分。我刚好又是准备步入职场的新鲜人。书中提到的几点建议我认为还是很值得采纳的。 1. 要自信，不要遇到领导就躲。我自己老是有这个毛病，觉得遇到领导很尴尬。 2. 要定时汇报工作进度，让上级知道你现在的工作进度，或者需要哪些帮助。 3.当提出问题的同时也需要提供解决问题的方案A,B,C. 而不是单纯的提出问题 4.在公司里不要做一个有负面情绪的人，抱怨，说老板的坏话，说同事的不对都是不可取的 5.不要当老好人，做好自己份内的事情，如果同事有事情需要你帮助也需要把自己份内的事情完成之后有时间再考虑。要学会合理拒绝同事的请求。

不知道是不是年龄越来越大了，初高中时还会喜欢霸道总裁爱上我，什么一见钟情之类的，现在好像只能接受这样的日久见人心和自然而然的水到渠成外加一定程度的妥协的爱情。双方都努力才是最美的爱情的样子。

我们不是花，而是火花，是烧死男权的星星之火。两位N号房事件的“吹哨人”从自己的角度来描述了事件，以及自己作为女性对韩国厌女社会的思考，虽然还是比较稚嫩，但具有一定可读性，部分观点不太赞同（比如在第二部分述说自己经历的时候，还是比较偏向自由人女权的）。依旧很感动，我们活在这片土地上，不停地呐喊着。因为那些在各自的位置上形成一条纽带，并一起行动的人，我们才能描绘出明天的样子。

非常陌生、非常庞大、非常瑰丽、也非常有力。这是一本有崇高感的书，是与你的人生经验或观看经验发生冲突拉扯，使你难受、痛苦、不忍卒读之后又欲罢不能、回味永久的书。非常推荐。

房间不仅意味着女性需要物质条件，我想也意味着社会对女性的禁锢。许多话语与我的想法不谋而合，然而这种觉醒不需要去通过追剧，只需要下载豆瓣看帖就能获得。这也是从前的时代与现今最大的不同。 然而其中也有我不赞同的地方，比如她看似客观地对作家们发出评论，实则站在影视作品不该被愤怒而应该被自由地书写的立场发出的。她倡导应当雌雄同体，互不攻击诋毁，这在我看来是过于温和了，尤其是在那个男女远不如现在平等的时期。也许是出于一种被攻击的担忧，事实上这样的陈述已经足以使她被攻击。她呼吁不要有恨和偏见。然而如果没有恨，就没有反抗。没有反抗，就没有自由的权利。 关于对一部作品是否足够伟大的判断，我也不赞同。有时候痛苦与恨正是滋养艺术的土壤，而非客观描述笔下的人物。倘若有人认为，过度的女性主义会在数年后因为语境的变幻而失去书本来的意义或者魅力，那我认为，所有的历史政治书，或隐喻它们的书，也同样没有存在的必要。在我心里，我最欣赏的不会是那些完美的、对称的东西，我也许会欣赏，但不会热爱。某些影视正因其有缺憾，因编剧诚恳地表达自己，才让我觉得美。（是一种自恋）

这个剧绝了，杨阳导演绝了，如果说梦华录的双洁还让我喜欢剧的同时保留一些反感，那这部剧我已经对杨导五体投地了。剧本，表演，制作，做到了是国内现代剧凤毛麟角的毫不悬浮（尤其律师题材这个重灾区）和细节跟职业度没什么毛病，最难得的当然是主题和立意。这是一个全方位“不完美”的受害者的故事，是诸多受害者的故事，无论强还是弱，有无文化和良好家庭背景，有无对女性权益的深刻理解，有无或坚毅或果敢或懦弱或过于变通讨好的性格，女性“受害者”以各种方式存在，而里面的男性，好人（帅的，通情达理的，能共情的，理智的）多到其实有点不现实，于是在这样有点极端的设定下，观众的反应简直跟片子走向形成了互文。有多少人，真的可以理解强权下的懦弱者的处境的，其实赵寻的处境和被家暴却不敢报案不敢离婚的女性是一样的。这样的故事值得被讲出