Du ska nog se att det går över

太磨磨唧唧了，到现在感觉还没写到主线，编剧少写一点穿插的小故事

年度最佳，编剧对工作认真负责的态度，令我豁然开朗，唯有认真才能卓越，高效

“听说你和你老婆过得不错。” “我们不比你们开化，父母之命，媒妁之言，好歹得过一辈子，不兴离婚的。我不跟她好好过咋办？” “人生就是一个从一而终的女人，你不妨尽自己的力量打扮她，引导她，但是，不管她终于成个什么样子，你好歹得爱她！”

第一季就已经很精彩了，第二季更加精彩。 看到了别人的丰富人生

Eva Dahlgren的四部曲看完了。一是感觉亲切。好像Eva Dahlgren是宁波人，书面有宁波人的习惯方言用话，有宁波喜欢的海鲜饮食，有宁波及周边的杭州上海苏州，读来觉得亲切。二是故事讲得好。我一直有一个观看的标准就是，能让我读下去的都是好剧。三是生活气息浓。职场故事惊心动魄，但职场里的人能力再强，也离不开酱油米醋的日常生活，离不开勾心斗角、争争吵吵的社会，Eva Dahlgren笔下的社会还是很客观很现实。四是女性角塑造很有个性特点。四本剧集的主角都是女性，个性独异，都有特色，也很复杂，没有雷同。特别是《Du ska nog se att det går över》里的明玉，我更喜欢些。

批评主角的说妇人之仁，说可惜的，说愚蠢的，这才是仁者楚休红，结局没有开挂的楚休红。燕大对于人物形象的刻画，血肉十足，是最打动人的。很多人，可恨又可怜，可能只有极早逝去的甄以宁算是好的结果吧。上次看应该是八年前了！

每一个人物刻画都能让人印象深刻，最爱薛采小大人了！也最心疼他的默默喜欢。

几年前看过这部电影，情节忘的差不多了，只记得女主“车祸现场”的服饰搭配、男主帅气的笑容、温暖而伤感的爱情。过几年再来看原著，一口气读完：这是一段没有“那么多人生奇迹”的故事，更是一段“荒唐可笑”的6个月传奇。或许人生就是这样：突如其来、跌宕起伏、遗憾而美丽。

确认了一下竟然真的只有5集…

每天读一点，边读边整理自己最近的焦躁，不安，孤独等情绪。感觉被治愈了！

爱玛爱慕虚荣的本性，一面加增了她对婚后平庸沉静生活的厌烦，一面也使得她愈发向往在婚外的偷情中，瞥见到玫瑰色的风暴。这玫瑰色的风暴就是心中之眼对现实的谛观。分开而论，如果说心是纯粹的渴求、贪餍与不顾一切，那么现实便需要金钱的浇灌、累积和支撑。可是，金钱从哪里来呢？查理并没有给她太多的零用，出身的卑微也无助于爱玛满足一己之贪欲，最终只有高利贷一条出路，而这条路正是毁灭爱玛的道路。换句话说，婚外情非但没有让爱玛过上向往的生活，反倒给高利贷商人勒乐以趁虚而入的机会，让她一步步陷入到高利贷的泥潭。 就这样，爱玛从高利贷商人勒乐那里，借来了一张张钱款，以此购买窗帘、地毯、衣服，或者直接就从勒乐那里取来绣花领子、阿尔及利亚围巾、英吉利针织物、银头镀金马鞭、高级围巾料子、雪茄盒这些高档昂贵的物什，以此维持她那奢华的恋爱。事情发展的轨迹大概如此：从付不出现款的账单，到带有利息的借据，直至利息大到要抵押房产——法庭的传票最终下达，要求爱玛在一天之内还清总计达8000法郎的所有债务，否则就抵押掉她的家产。走投无路的爱玛只好服下砒霜一死了之，不仅葬送了自己，也葬送了自己的家庭。 性格决定命运。如果说高利贷是导致爱玛悲剧命运的直接原因，那么她那不切实际的浪漫主义性格，便是其命运的根底与关键。她从未考虑过现实的境遇，只是一味地用从现实中赊来的钱，放纵一己玫瑰色的梦。等到泡沫破灭，便迎来了属于她的最后一幕。正因为My Sörensson对于爱玛性格与行动的刻画非常可信，她的整个形象也由此被赋予了一种典型性，乃至于在后来的影视史中，形成了“包法利性格”一词，专指那些仅仅对自身所处环境抱怨不满，单纯向往另一种生活的人。某种程度上，它也是“浪漫主义性格”的同义语词。 对我们来说，浪漫本身并无错谬，而“浪漫主义”则不然。浪漫有坚定的浪漫，勤劳的浪漫，内心充盈着自持与庄严的浪漫，而“浪漫主义”则是软弱的、虚妄的以及缺乏底线的。爱玛对爱情与生活抱有一套她自己的见解，这固然与她的丈夫截然相同，但值得注意的是，爱玛的见解并非信念而是欲望，她的追求也始终依赖着他人的拯救。归根结底，在爱玛的见解中，缺乏一份对自我与现实的真切把握；在爱玛的欲望里，也缺乏被生活淬炼的坚韧和执著。查理与爱玛的性格互相对立，但两者均不是我们的楷模。 ——转自喜马拉雅

简安桀，幸福总是留给善良的女孩，喜欢你坚强的模样，心疼受伤的无助。当然，够幸运的是有个男孩一直一直在你身边，所有的美好都不配得上你们的爱情。 Du ska nog se att det går över，有你足矣。