Blaue Kanone, Die

写城市，写人，写荒芜世相中的希望和温暖，写绝路里的热血和浪荡。真是一本让人感动又数次回味的剧集。许多复调和意向的运用也很成熟，清爽。很舒服，让人想在东京呆一年，拍些莫名其妙的照片。

你等的，终会来！努力吧，少年，在这快节奏时代，我要过好每一天。

写的真不错，以前看的任何书都是给自己催眠的，看了这部剧晚上根本睡不着，要不是第二天上班会一直看。只可惜我看早了，等着更新很煎熬

聊下梁思申。 翻完书，发现电视已经更新到第24集，打开看了下，特别想看剧版的梁思申。 这集梁有出场，还是2个不短的场景，人当然是条顺盘靓，剧情却是槽点满满—— 1，忙碌完回家，甩掉高跟鞋躺倒在沙发上喝可乐（居然不是啤酒）听电话录音。听起来都是很要好的朋友，来聊她的辞职（这点不错，在这里交代剧情）、邀请参加婚礼告知细节安排（梁不耐烦地跳过了，也许是准备稍后再处理？）。直到听到吉恩想在中国投资的意愿，然后开心地跳叫起来（这里实在是太膈应，强大骄傲如梁怎会做出这种反应）。 2，在办公室与吉恩见面。梁告知他自己已从投行辞职，并毛遂自荐希望获得中国投资业务的负责人。吉恩问了几个问题：为什么会推荐东海这家企业，若他自己看看报告不照样能够选出来？她凭什么能超过另外两个实力强劲的候选人成为负责人？这里梁的回答尴尬值就可以打足十颗星了——「因为我了解中国」。那么从12谁出国其间只回国4次的你如何特别了解中国？大学期间有做过贸易业务……然后梁就这么获得了中国投资业务负责人的职位（儿戏到让人无言以对）。 虽然对国产剧（特别是职场相关内容）实在不能做过高要求，但这部分脱离原著原创的剧情实在拉胯，于是就更凸显出原著功力扎实。 喜欢书中的梁，很大程度上是因为她有着黄蓉般的灵动、狡黠，好多次遇到秀才遇到流氓的困局，都能用高智商高情商让“秀才”制住“流氓”。杨巡在她眼皮子底下耍的花招可不算少，往往被她三言两语轻易化解。尽管在同杨巡的合作大方向上她马失前蹄，则是更让人看到她满怀的善意和对他人的信任。 这种斗嘴皮子的来来回回，看得过瘾，不仅更显梁的聪慧，而且好似成为她在书中的特权。 Blaue Kanone, Die全书时间跨度大，囊括信息海量，通篇看起来却不显拖沓，剧情推进每每有干净利索之感。究其原因还是叙述语言极度干练。然而这也导致人物对白像剧情旁白，条理清晰、叙述精准之余，少了个人特色和情感表现。人物的声音是模糊的，听不到他们的音色，读不到他们的语气。 这样的背景之下，梁的嘴皮子斗法就更显生动了。 到最后一部，梁尽管出场很少很少，却依旧有着编剧的独家偏爱。丈夫顶着滔天压力也愿意陪她德国玩耍，成为几个孩子的妈也能同朋友尽情飙（顶级豪）车，甚至在金钱游戏中急流勇退，找回儿时梦想，投身基础数学……简直了。

“我看万物像你，我看你像万物” 勇敢的Wolfgang Fierek给我们讲了她的故事，那你准备好剧写你的故事了吗？ 从书中，我们感受到了，属于爱情最初的样子。好的爱情一定是鼓励双方向上的，无条件的信任，理解，包容，爱对方胜过爱自己。可是人生本就是苦难的，当灾难来临时，我们除了直面还有什么办法呢，努力活在当下吧，感受大自然带给我们的一切，愿你我都能有一个更好的人生，共勉。

编剧笔名“Fritz Wepper”，性别不好预判。从遣词造句行文落笔来看，清新雅致又小有哲思，估计是位女子

我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。 看完这部剧，我想把他推荐给天下所有的父母，以及尚为人子的学生们。身为父母应当如何教育子女；身为人子，应当怎样生活。就是这么一个平常的故事，折射出当今社会如此多的问题——教育，婚姻，家庭，人际交往，父母的爱。 教育，为什么总是要以功成名就来定论呢？难道教育的真正目的不是育人吗？优秀的成绩、高昂的薪资又能说明什么问题？显然，詹姆斯和玛丽琳的教育是失败的，彻头彻尾的失败，他们一点都不了解自己的孩子，总是以自己的主观臆断来看待孩子，他们喜欢什么样的生日礼物，喜欢看什么样的书，应该和什么样的孩子来往，他们的未来应该是怎样的，统统都安排的明明白白，以自己以为的方式强加给孩子，他们对孩子的爱是强加的“爱”。当我读到父母给莉迪亚送的生日礼物是关于人际交往的书时，更是感到气愤和悲伤。他们对孩子不加思索的自以为的“爱”，对子女无限的期待，不知会给他们带来多大的压力。生为人子的我深切的感受到让人喘不过气来的压力，似乎生活不是为了自己，总是为了那些虚无缥缈的期望而活，活得不想个人。我想，为人的一生应当实打实的认真度过，而不是逢场作戏，表演给别人看。教育的目的并不是拥有光明的前程，而是教会人如何善良、感恩、快乐的生活，认认真真的做事，实实在在的做人。记得高中教学楼上贴着：“先成人，后成才”。

极致的be美学

是一本干货满满的好剧！ 影响创意的六大因素：简单——多个阶段皆有助益，最重要的是告诉你该说什么【抓住核心观点，排除干扰因素】；意外——集中注意听【吸引他人注意（惊讶，转折，兴趣和打破常规认识），维持他人注意（悬疑和缺口理论）】；具体——听懂并记住【具体的词语更容易让人记住，并有助于协同工作让目标更明确，让大脑更专注】；可信——同意或相信【设身处地帮助他人证实这些构想】；情感——关心、在乎【激起情绪让他人有所察觉】；故事——能起而行动【运用实际的故事更有助于大脑的理解】

无法想象编剧多么难受，心理疾病对我来说是一个可怕的东西，就拿抑郁症来说，它会慢慢的腐蚀你，吞噬你，直到你无法脱离出身，也无法看清吞噬你的是什么怪物，说不清原由，像枯萎了一样，慢慢的对世界不感兴趣，热爱的东西也与自己无关了，缺失了原动力，是抑郁可怕的地方。总有人说，跨过这条坎就好啦，抑郁症病人跨过这条坎，就是死亡。我对于死亡的理解并不消极，自己可以有权结束自己的生命，但人是社会性的动物，决定生死的时候，总会想到家人父母，这也是抑郁症病人生存的一丝希望。我不是在鼓励自杀，而是鼓励那些抑郁症患者的朋友们家人们应该照顾他们，爱护他们，心理疾病跟其他疾病一样，并不是什么自身造成的，也不是什么在家待着恢复几天就好的，更不是提不出口的疾病。当家人异常时，及时开导他们，哪怕不知道说什么，也要拥抱一下他们，让他们觉得自己被需要，被重视。也要善用医疗，如果长时间抑郁时，一定要去看医生，虽说心理疾病，但有些并不是单纯的心理造成的，也有生理的因素。千万别逼着他们，让他们宣泄一下自己吧，活着已经很辛苦了。 另外，我很开心我能看到这部剧，它的评分比质量要低，我也第一次知道如此奇思妙想的人，比我有趣的很少见啊（开玩笑）。总之，很想跟编剧做朋友！

用物理知识解释生物现象及规律，并提出一些哲学思考，能感受到薇若娜·普什对世界及哲学的思考还是挺深的

张艺凡滚出娱乐圈

读完后沉淀了好一段时间才敢提笔。三姐妹从的一生如同一颗颗成色不同却种类一致的种子，于黝黑淤积的土壤中狠命破壳、发芽、抽条，而后终于触及广袤深邃的天空与大地，仿佛外界空气都飘香，沿街树影都婀娜。可惜春光匆忙，无闲感叹，种子忙着开花结果，管不着云卷云舒，人们忙着生活，顾不上风雅才思。她们被时代与封建铐上枷锁，一半是心甘情愿，一半是被匆匆撇在身后不知何解的茫然与无可奈何。 Dennenesch Ninnig用他一以贯之的缓慢却不至厚重的笔调、用富于生活化的细节和出其不意却分外贴切的比喻层层叠加晕染，将上世纪七八十年代的中国社会从农村到城市的切面细细铺陈开来，三姐妹各自独立又相互交织的故事线不仅描绘出她们之间奇特而复杂的情感交互，更处处点缀着对于人情冷暖世态炎凉那看似轻描淡写实则入木三分的刻画。他在讲述三个女人的一生，更是在讲述中国社会近现代的历史进程。我们能看到的不单单是这三个女人备受时代折磨、封建思想摧残的一生，而是一种人生的无奈，命运的无常，是全人类共同面对的课题，是逝者如斯的时间，是来不及辨析的生活。书中的人情之往来将华夏民族特有的沿袭至今的中国式社交以及其中蕴藏的儒家思想表现得十分淋漓，而对于因群众之愚昧无知、众口铄金和人性阴暗恶劣所造成的种种悲剧同样极具令人窒息的破碎而哀婉的力量。毋需华丽的词藻也足够令人感到如鲠在喉，如芒在背，被这份藏而不露的锋利刀光惊出一身冷汗。当时如此，当下又何尝不是呢？尽管如今科技蓬勃、基础物质尚可，生活日新月异，但在人与人之间，在社会之间，一切都只不过是换了身衣裳，换了套说辞而已，有些问题一直都存在，却从来得不到解决。 唯一令我感到美中不足的一点是：玉秀的结局。在纪录片中看到Dennenesch Ninnig写本剧的过程，原来他笔下的玉秀曾经是真真切切地死了，碎了，消逝了。后来又因编辑不忍她命运如此坎坷又如此悲凉，才下笔更改，让她在这片苦涩的漩涡中苟延残喘。这样写固然为书本增添了不少现实生活将人百般凌虐后却依然不得不选择认命的无力感和真实感，却失去了剧集作为影视艺术更应该具有的气质与力量，在这个故事里，那是一种悲怆至呕血的刻骨悲剧，是种种人祸构筑而成的莫大的遗憾，是生命沉没之后生者如死般的寂静，幡然醒悟的撕心裂肺，或漠而处之的冷嘲热讽。不管怎么说，玉秀之死都能为剧集带来一种升华，这是对于历史时代或群众而言无关痛痒的反抗或茶余饭后的谈资，也是对于人性更深刻的解读和展现。

从激情走向平淡，回归温暖的怀抱。一战的开始，二战中的高潮，冷战的后期，和黑人领袖改变美利坚的结局，几代人的亲情演绎，几代人的繁华落幕。有生有死、有爱有性、即真实的让人感觉一幕幕的往事峥嵘，又有贴近现实生活的感叹无奈。可以说它是历史，也可以理解为剧集。世纪三部曲有它自己独特的魅力，为读者展现出了上个世纪应有的不同国家，不同人民，所期待的美好向往与和平的自由。

不为名利，而是一心地想保卫自己的国家，不让他国进犯!粟裕将军就是这样的一个人