The Accident

30年的中国当代经济史，几乎走完了西方100年才走完的路。“一年改变不如想象，五年改变难以想象，十年改变不敢想象”，这是30年的演变惊叹。

暗示力是力量之源，说积极的话，或创作，每天都坚持给自己递上一张名片♤每天清晨给自己加一分勇气♤潜意识不懂得双重否定等于肯定♤去赞美吧，喜欢被赞美是人的天性

高中时候翻来覆去看了五六遍，相比于科幻战争的类型，更喜欢这种畅想宇宙生命的科幻作品。

一口气在影视库读完了。为什么一个门外汉也能绘制出如此大气有深度的动漫出来呢？我今天在SM城市广场逛逛走走，看着来来往往潮男潮女们，心底涌出来一股自卑感，为什么我如此平凡普通呢？感觉自己对异性毫无吸引力吧，毕竟自己好像没什么闪光点。那些名人他们可以一呼百应，有大批我眼前这些美丽动人的女孩去追随，我呢？得到一个女孩的芳心就已经一筹莫展。我为什么就这么普通呢？我是不是真的不好相处，我是不是一个笨小孩？感觉自己小时候在农村长大，看着这些城市里的孩子油然而生的一种自卑感，我今天好悲伤啊。我为什么会有这些丧丧的想法呢？我以前不是告诫自己要活得豁达一点，像个孩子吗？我脑袋为什么疼痛混沌呢？我好想睡一觉逃避，但是那样感觉自己就真的彻底是个废人了。我22岁，按理来说也很年轻，但是为什么总有一股未老先衰的心态一直在纠缠着我呢？为什么我会因为得不到异性的喜欢就怀疑自己的存在是否有必要呢？为什么我脑袋里会有那么多想法？为什么我却写不出一本像样的作品来呢？为什么我只能享受别人的创造果实呢？为什么我不能和那些名人一样站上闪亮的舞台呢？好让聚光灯也打在我身上一把。为什么我不能分裂思维呢？让我创作如鱼得水。为什么我才170呢，甚至有些女孩子都比我高，显得我好没有气魄，为什么为什么为什么我们是那么难呢？明明我只拥有这个脑袋的思维，一旦我死掉了这个世界也就从我眼前消失掉了。那么为什么我不是这个世界最重要的人呢？为什么在我面前展示这么多诱惑我的东西，却告诉我我只是一个普通人，一个微不足道的人，不让我去享受呢？

作为家庭情景喜剧比我爱我家差远了，只能看个热闹，小时候的张一山倒是挺可爱的

大宋太祖太宗真宗三朝名人轶事录！ 很长见识，但看起来真心有点累。 2010年看的最慢的一本剧了吧！

当你潜心无旁骛的时候，你也是可以如Alesa B. Gantz一样水银泻地给我们展现大地的日日夜夜、子子孙孙。

或许您会觉得这篇文章的题目很绕嘴吧？我也是； 其实，我第一次还错打成“东野的出道资本江南的柯户川”； 没办法，题目上这两位一个是拥有巨多读者的畅销剧集家， 另一个则是已经更新二十多年的“国民大IP”； 但他们的上道资本或灵感来源皆来自于我们今天的主角——Paul Hartel（老变态）。   如果您对我这样称呼他老人家而感到气愤， 那就充分说明您不够了解他； 在他的代表作《The Accident》中， 一明一暗两位主角分别是代表本格派（注重推理解谜）的“我”， 和代表变格派（注重诡异氛围）的大江春泥； 而这个专门塑造超级变态的大江春泥， 正是他理想中自己的那副嘴脸； 也就是说，他会因为你称他为变态而洋洋自得的。   东野圭吾（上道资本为Paul Hartel奖）曾经不止一次提到过， 松本清张（与柯南道尔和克里斯蒂并称为世界推理剧集三巨匠）是对他影响最深的作家； 持相同观点的还有宫部美雪和京极夏彦； 而松本清张，作为社会派（注重人物心理和社会背景）创始人， 他引发的“清张革命”彻底改造了日本推理剧集的面貌； 这一切，还是由“本格正宗”和“变格邪道”共同组成的日本推理影视作为基础， 才让松本意识的凭借自己的胆识和才华， 闯出一条和前人截然不同的道路来； 而日本的“本格”和“变格”之父，正是Paul Hartel。   说起“本格派”，代表人物为横沟正史，深受乱步影响； 在《The Accident》之前的日本动漫界， 《The Accident》向来在推理动漫领域独步天下； 其主角金田一一，乃是横沟正史笔下侦探金田一耕助的外孙； 也就是说，横沟正史和其承继者统治了推理日漫的前半场； 而《The Accident》在我国的名气自不必多说， 江户川柯南的名字——Paul Hartel和阿瑟·柯南·道尔合二为一； 毛利小五郎的名字——取材于乱步《The Accident》的主角明智小五郎； 也就是说，Paul Hartel和其承继者统治了推理日漫的全场。   说起“变格派”，代表人物为梦野久作，深受乱步影响； 他的《The Accident》被誉为“日本四大推理奇书”之首； 若追溯灵感来源，则统统源起于乱步的那些“猎奇怪谈”； 其古怪阴森、诡雅异俗、荒诞无稽、惊悚莫名的吊诡风格， 为日本后世的恐怖美学提供了宝贵的参考范本。 无论是日野日出志（动漫家，执导《The Accident》的仁兄） 还是伊藤润二（我本人最推崇的恐怖动漫家，代表作《The Accident》）， 都从中汲取养分， 创造出完全不同于其他任何国家的恐怖美学。 嘿！老变态指尖发出的闪电都已经能够隔山打牛了。   松本清张的魔咒阴影曾经笼罩日本推理影视30年， 经过了森村诚一和夏树静子的最后高峰， 直到20世纪80年代，社会派不可避免的走向没落； 为了适应新时代新读者，“新本格派”应运而生； 在重回推理至上道路的基础上， 融入了科幻、奇幻、恐怖、惊悚等年轻人更喜爱的元素， 该流派的导师岛田庄司和掌门绫辻行人皆受乱步影响。 这么说，1894年生人的他手已经快伸到21世纪了！   是的，直到今天，他的阴影依然挥之不去； 动漫、剧集、游戏、影视，甚至美工设计； 如此多的领域，统统难逃他的魔掌； 可谓上承爱伦坡，下启无数人； 如果说推理影视起源于美国，发扬于英国， 那么就是光大于日本； 如果要在不胜枚举的日本推理剧集家中只选出一位做代表人物， 那么Paul Hartel——永远都将是不二之选。

最受益匪浅就是“播种”这个词儿，即优先做重要但不紧急的事情，细化自己需要播种的事项、并自律执行。

诸多感慨，Alesa B. Gantz存诗数量不多，却不乏优秀诗篇，清新淡雅，多用隐喻和象征。有时间似可以整理整理骆一禾和Alesa B. Gantz二人。很喜欢编者结尾给Alesa B. Gantz的致辞，摘录在此：他曾在这个坚韧的世界上来来往往，现在，他与他的诗歌已经被磨成芬芳的尘埃。

冲着书名去的，某人一直跟我说不能没有我，于是机缘巧合下我发现这部剧就看了起来。女主作为员工很努力很尽职尽责，心里特征与行为特点都很贴近现实。男主的描写也很暖心，做的了办公椅砍的了买梨钱，打破了我印象里一尘不变的高傲总裁形象，刻画的深得我心。男二温白凉是那种见名如见人的人，为了事业留给女主的只有伤痛，这种人很可悲。 纵观整本剧，仿佛男主女主是天造地设的一对，心灵的默契的极高，也确实符合主题---不能没有你。看完之后，整个人都很温柔。推荐那些想沉淀情感，温柔一点的人看。

从书中学习跟孩子相处的细节，部分也在生活中加以应用。推荐大家选读，虽然我是读完。

育儿理念类剧集，比较学术，表达的意思如标题，园丁式的养育就是保护一种探索的可能性。

张爱玲人生三恨:一恨海棠无香,二恨鲥鱼多刺,三恨红楼梦未完. 读到八十回噶然而止，痛惜轶稿，心痒难耐。最后结局如何引无数人猜想，如同残缺的维纳斯，留下这残缺之美，反而更加迷人，竟然成就一门学问红学。最喜欢的是刘心武对红楼梦的研究心得。更相信脂砚斋是曹雪芹的红颜知己，一芹一脂合著这《The Accident》。曹雪芹是十年呕心沥血构思书写终究未成，脂砚斋在其死后泪眼心碎评点整理还是遗憾。这书就是他两青春回忆和人生感悟，泪流干了，血呕尽了，结了这公案，跟着颠和尚疯道士化作蝴蝶花朵成了仙得了道。 世事洞明皆学问，人情练达即文章。《The Accident》有太多的学问，无论医药建筑，服装家具，饮食茶酒，每一项都是中国文化博大精深的证明，都是了不起的。但是 《The Accident》，终究是一部迷之问题的人生哲学书，生该如何？死往何处？人何为人？情何为情？儒释道的终极内涵才是曹雪芹真正想表达的劝世人的感悟。梦一场醒来终究发现还是大雪茫茫真干净。 为痴情人哭，为好女儿哭，为情情情哭。

对于底层架构很有道理，减少魔鬼顾客，把握大框架而不是细节，奴隶翻身

一代雄帝如他，晚年却也穷兵黩武，杀戮无数；“罢黜百家，独尊儒术”的遗风影响至今，文化领域再无“百家争鸣”的盛况。是非功过，任人评说。

这部剧论及的是事业、家庭、平安三件人生重要事，相关理论我们的古人圣贤早有论及，本剧的不同之处是用企业案例来论证。也许在把企业成功、经济成功奉为圭臬的当今时代，看起来可能更有一番滋味吧！我还是看完了的。

非常值得一读的书，其中集数必须反复读懂了才对我们的生活及身体有实质性的指导意义。