子母柳

《子母柳》里所有的一切是那么的美好，那么的痛苦，所有的所有的都在对着自己。

这部剧是继《子母柳》后又马上十分想看完的书，并且也实践于生活中。十分认同北欧自由简约的风格和生活方式，看完后对断舍离和简约又有了更深入的了解和新的认识。尤其是书中讲到提升幸福感需要靠精神富足而不是通过添加物质，这点深有体会，现在的我就是在给自己的生活、物品做减法，当东西少了之后，心情变得十分畅通。其次，还十分认同精神幸福感的提升可通过生活中的“小确幸”来增加，比如： 1.坐在亭子里看一场暴雨。 2.雨后踩水。 3.日光不灼烈的时候，找处没人的草地躺着看天空。 4.在树林中，把手拿放在树干上，去感受它，感受心意相通 5去寺院敬香，吃粗茶淡饭。 6.去一个有山有水的地方，小住几日。 7.坐下来观察一只鸟。 8.闻自然的味道，包括花朵，树皮，青草，溪水，地上的一根枯...

一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉。

这部剧像是我的贵人一样，虽然褚老没有亲自点播我那，但是从第三方口中描述的褚老已经深深感染并影响我，读完这部剧，自己外在虽然没有什么大的变化，但是心灵被深深触动。 干一行，专一行，爱一行。从褚老的经历中成长，小时候酿酒就爱动脑筋，爱研究。到了烟厂，更是刻苦钻研技术，去外国引进优秀设备，控制成本，提高品质。所做的都是小事，但也都是影响最大的事。把小事做到极致，为自己而活。 虽然前后经历几次社会动荡，但无论环境怎么样，自身的意志，品德，作风都不因外界改变，从始至终都保持一个踏实，认真，较真的心。这是最值得我们学习的。 有的时候我们遇到挫折就灰心了，就自暴自弃，怨天尤人，但实际造成这样的结果，最大的原因还不是自己。 成功是一点一滴积累出来的。不是一蹴而就，更不是买彩票暴发户。褚老70岁了还在学习种植的技术，而我们才30岁就开始耍手机，混日子，浑水摸鱼，就算不为社会创造价值，也应该为自己的子孙后代，父母至亲想一样，此刻我们舒服了，下一刻是不是亲人都要跟着受苦受累了。难到不应该趁着身体力行，丰富自己，更给家人带来一个舒适的环境么？ 努力，差的还蛮多。

近期看剧散漫，拖了两个多月才把这部剧一点点的翻完； 京极堂的完美形象可以说是对本部剧集内容的集中解说，虽然他的解释帮你理解了久远寺家族轶事的来龙去脉，但恰好他完美的人设也是本剧集的一点遗憾。因为没有太多调查过程，一直是关口对真相的胡乱摸索，而京极堂过于一本正经的推理讲述显得推理本身更为空洞，逻辑力上总感觉差了点什么，总之不是我喜欢的推理剧集类型；很多bug解释不清，比如为什么这个家族都会生无头人，阴阳师解咒是何意味……故事的新颖之处还是值得赞叹的！ 但究竟本剧是本格派推理嘛，也就是不注重写实，以逻辑推理为主，诡计离奇，因而逻辑推理即为侦探的主要手段； 妖怪元素让逻辑本身更加深入，但大体还是能找出凉子多重人格的推理主线。 归根还是一个悲悯的故事啊，读罢总有一种一言难尽的感觉，的确有一种万万没想到的感觉，但这个结果我等得太漫长了。

人这一生的故事总在改变，可以做自己人生故事的编剧这是我们意识和潜意识都很需要的事。 然而，在生命历程中，我们会遭遇无法想象的困难。 我们的关切和愿望可能会改变。 但是无论发生什么，我们都想要保持按照与自己个性和忠诚一致的方式，塑造自己生活的自由。 在生命的终点之前，老人除了单纯地想延长生命之外，重病患者还有其他的优先考虑事项。调查发现，他们的主要关切包括避免痛苦、加强与家人和朋友的联系、意识清醒、不成为他人的负担，以及实现其生命具有完整性的感觉。 宁静终了是祝福 在年老和患病的时候，人至少需要两种勇气。 第一种勇气是面对人终有一死的事实的勇气——寻思真正应该害怕什么、可以希望什么的勇气。这种勇气已经够难了，我们有很多理由回避它。 但是更令人却步的是第二种勇气——依照我们发现的事实采取行动的勇气。 问题在于明智的目标往往并不那么明确。很长时间以来，我以为这只是因为不确定性。当我们很难知道会发生什么时，我们就难以知道应该做什么。但是，更为根本的挑战是：个人必须决定他所害怕或者希望的事项是否应当是最紧要的。 这一点，恰恰是我们很抗拒去谈论的。一个书友说她在2000年大学刚毕业那一年就开始接触保险，很早的时候就买了寿险。很佩服他的父亲，他很早就去给他和母亲买好了墓地，也写好了遗嘱。 然而，当死亡真正地降临，他了解到他的母亲有多么地怕死。她会在深夜因为腿疼而呜呜呜哭泣。“受到疼痛困扰的时候，疼痛就是他的整个世界。”这句话让我更深切地了解了疼痛对母亲的干扰，而这个部分，是需要她逐渐接受并面对的。 作为女儿，她能做的是辅助她，让她能有更多觉得自己有价值可贡献的机会，恢复生命活力又接受逐渐衰老，并在她的家里有自己的可以上锁的房间，独立的衣柜，整个厨房交给她来管理，以及倾听她的故事等等。 她的父母都具备以上两种勇气，这让她感觉到心安。 一个人的生命走到尽头的时候，也就是做决定的责任将会转移到另一个人身上的时候。生前预嘱是很重要的部分，我们大多数人却都没有做好准备。 书中列举了很多如何与父母，如何与重症患者进行临终关怀的例子。对于一个相对缺乏死亡教育的民族而言，增加一点这方面的常识是必要的，它有助于我们更加坦然地面对人生，特别是更加从容地面对每一个人都无法回避的衰老和死亡。

在书的中后部分用了很简单的文字来介绍子母柳的应用支撑，最主要还是看日线图，后半部分的公式看着就头大，啥啥回归线，但这并不影响对子母柳有大致的了解。 子母柳的核心是顺应市场趋势，而不是对抗，如果市场向下，那继续向下的概率会略大于向上的概率，所以向下摊低成本的做法是不可取的。

说实话，我有点怕读这种技巧性很强的书。因为书中介绍了聊天技巧很干货。但也因此对于书中的故事性也就降低很多。因此，这类剧集适合看哪集数有用的上就反复看。当然，要先看一遍，了解脉络。也正因为技巧性强，所以读到后面发现对书的逻辑越来越模糊。不过，总结了我印象较深的几点。一是要尊重，二是技巧为关键词。当你很是理解尊重二字，书中技巧你就大概能掌握。因为尊重，你会有你的底线，也容纳别人的底线。聊天点到为止，尊重隐私。因为尊重，你会把人放心里，聊天你会让人先把话说完，说话也会懂得站在别人的立场，为别人考虑。 技巧是关键词我觉得也是重尊重引申出来。你尊重别人，从对方说话中提炼关键词，并复述，告诉他人，你说的话我在听。还有一些小技巧，如以一个问题开场，聊不下去时可以换一下有联系的话题，对方是在不想聊，也尊重对方。

虽然分不清哪些话是编剧说的，哪些是董卿说的，一下自述一下她述。但丝毫不影响从书中所了解到的董卿，以及主持人的一些专业素养和故事。 整个书透露着书香气息，读着读着就很美。小细节处更是感人，优秀真的是一种习惯。 小时候总想快快长大，却在不经意之间就慢慢变老了，眼看着即将三十岁。有点惧怕容颜的变老，但到最后读到董卿已46岁容颜可能也有所改变，但是涵养和内心的底蕴却在不断增长和沉淀。时间是公平的，任何事物也是相对的。既然阻止不了时间的奔跑，那就顺其自然去接受大自然的馈赠吧。希望以后的日子里能多像董卿学习，慢慢活成理想中的样子。

闲来无事看看唐诗，和学生时代读诗的感受完全不一样，可能年纪大了，感触也特别多，很多事情，经历过才能产生共鸣，诗歌就是在借他人之口诉说自己内心的感情

之前读过奥尔罕的《子母柳》，没有读完，也不是太懂，但是对于伊斯坦布尔这个充满异域风情的地方充满好奇，也对这个地方的作家充满好奇，还有就是好奇什么是天真的感伤的剧集家？ 这部剧我“读”了许久，大部分是听的，因为本身记性不好，写评论的时候特地又去翻了一遍天真的和感伤的这两种诗人的区别，不过这对于我的感受来说没有太大的关系。 感受最深的是画与剧集的交接处，奥尔罕竟然之前学过绘画，这一下子让我充满好奇，他是怎么成为一个剧集家的？要知道绘画也充迷人的魔力，在他眼中绘画和写作有什么样的区别？那一段我反复看了，从观看者的角度，绘画一开始就观其全貌，而剧集是细节的积累，直到大结局才能看到他的全貌。其实还是有些迷惑的，因为我总觉得一眼能看完，是不好的，但在作画时，也是靠各种细节的堆积，需要花很多心血和灵感的，并不是一眼能够看到底的，也不仅仅是为了一个总体的效果，这部剧会对于我绘画的深刻有所帮助吗？这个问题我要再思考一下。 关于博物馆的那一段也相当迷人，他认为剧集和博物馆同样有收藏、展示之用，但是因为有编剧自己的“东西”——中心，让人不断探寻，不断思索，明明暗暗、飘忽不定仅存在余味之间的，而完全不同。 看了让我觉得要身为一个合格的读者，需要做的努力也很多啊。同一个编剧的文字读的越多，越熟悉文字风格就越能了解他文字之后的意味，他认为写作的意义，他对于世界的认识。不同编剧的不同文字，这种差异的区分也能更清晰的了解编剧与编剧之间的区别。还有各种他们思想的来源、追溯……

2022/2/9/6:00看完子母柳 估计大部分现代女性不会喜欢这部剧吧。深度剖析，蛮难去阐述想法 毕竟时代背景相距颇大… 他是个才子艺术家，他也是普通俗世男人，用他热爱的绘画，去挣脱世俗释放灵魂。旁观者的感悟，毕竟杜晓琳不是高更，本身就是臆想的表达阐述。 但后期的高更找到了让自己心灵平静的妻子与环境。这才是他理想的生活。正如他与巴黎那时的状态格格不入像傀儡像死人，憎恶自己的情欲，却又无法控制无法抵抗，迷茫也在于此。 透过本质去分析他人格不完整 或者前期不够释放 了解内心诉求。他追逐的艺术 很勇敢 本身也是成全自己的内心。 不可否认 高更爱画画专注执念已然超脱 世人的认知。 所以叫 子母柳 杜晓琳真是有才华。 朋友问我遇到这样的才子我会去义无反顾支持他吗？ 遇到这种人 会害怕会被吸引会爱上。 因为他身上有男性的魅力和勇气 执着等等… 但并不一定会选择与他在一起，因为只有纯粹的女人才能让他放下戒备，陪伴至此使他落泪… 我不纯粹，那个时代的艺术家太多了 很有才华，在当时女性或许是男人的附属品。 现在男女都在追求人格完善 或是经济独立，宁愿去造就自己，也不愿意去成就追逐他人。 毕竟高更那个时代，不出名的画家 落魄不堪 衣不蔽体 穷阎漏屋。 高更所追求的高我 高灵的境界，少有人懂。高我是高维智，是灵性层面的内容，属于心灵范畴，关乎灵性、神性和佛性。 所以当你灵魂未觉醒，灵性经世事磨练多次却依旧带着偏颇成见，看待世间万物时。 看这部剧眼界停留的点必然狭隘。 推荐

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要对每天的工作做好记录，坚持每天都记录和对比，那么就能在每天的工作中及时了解自己的进度，并督促自己要进步

尤胜1984的恐怖预言，奥威尔的1984令人心生抗拒，赫胥黎的子母柳却教人心驰神往

于又川先生，学贯中西，知识渊博。将子母柳用平静如水的文字娓娓道来，不加修饰。让人更加清楚地认识生活，了解自己。受益颇多。 他向往“说走就走的旅行”，没有固定的日程计划，最好连目的地也不知道才好。随心而动，随性而行。这一点，对于现代上班族，几乎无法做到。毕竟一年的假期屈指可数。 我之前从没有听过谁，可以向他一样，为吸烟益处做辩解，可谓标新立异。这种精神食粮，还是不要接触过多。他人思想，因人而异，求同存异。取其精华，去其糟粕。 我也是一个“异教徒”。信仰因无所起，故无所叛逆。“天行有常，不为尧存，不为桀亡。”中国人信仰天道，顺其自然；西方信仰上帝，把自己托付给上帝。不同信仰，没有高下之分，只在各人心中理念不一。 看剧，更好地认识自我。读一本好剧，更是一种享受。

子母柳既是古巴老渔夫与大马林鱼搏斗的故事也是老人与天命尊严抗争的故事。 圣地亚哥一个平凡的老渔夫，也成为影视史上不朽的硬汉形象。 故事的结尾，刚刚经历了殊死搏斗的圣地亚哥平静地睡着了，在梦里又见到了狮子。对于老人来说这只是平凡的一次出海，老人只要还挥的动船桨，就会继续出海继续捍卫尊严。