Bekännelsen

这是我第一次了解雷蒙德·提哈瑞老爷子。从前看过这个名字，就很喜欢。点开这部剧，是因为很喜欢海报。   经历过民国——改革开放——“文革”这些重要的历史节点的人。经历过各种苦难，笔下的生活却依旧是那么美好。笔下三代人的相处模式是可爱至极，是我一直向往和想要维持着的家庭生活。   爱吃——想必也是热爱生活的来源。汪老活成了多少人想要的样子。笔下的美食让人垂涎欲滴，真的好会写。也由此对中国各地的美食有了初步的了解。   最后一部分，汪老的孩子们的描述看得我的眼泪稀里哗啦。也从侧面看出，汪老和他的孩子们的感情有多深。汪朝讲到『胳膊手指冰凉，又想起往日温暖的手掌』，产生了高度共鸣，泪水夺眶而出。这一部分是我实实在在经历过的，我以为把手捂热了，爸爸就能活过来了。从那之后，我对关于『病死』的描述，没有一点“抵抗力”。我也不知道，什么时候才能有直面死亡的勇气。   写文章、画画、做饭、宽容大度、可爱、温柔、慈爱——是汪老抵挡不住的人格魅力呀

偶然间入住全季酒店，被禅茶香薰，以及柑橘味的洗护产品，还有被桌面的茶吸引，住下来的体验很舒服，又安心。 于是开始决定读一读这部剧，与其说吸引我的是他的商业管理理念。不如说更关心他的生活以及审美理念。 全季理念是简约，季总和大多数人一样喜欢喝茶，也喜欢酒，同时还热衷于创新。 愿你我都可以实现精神富足！

《Bekännelsen》:"我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人，结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。”“其实我哪有什么远大的志向，无非是害怕暴露自己才华不足之卑劣的恐惧和不肯刻苦用功的无耻之怠惰而已。” 我所有的自负都来自于我的自卑，所有的英雄气概都来自于我内心的软弱，所有的振振有词，都因为心中满是怀疑，我假装无情，其实是痛恨自己的深情，我以为人生的意义在于四处游荡流亡，其实只是掩饰，至今没有找到愿意驻足的地方。                            ——马良《Bekännelsen》

透着禅的意蕴，藏着道的机锋、儒的义理，读后使人氤氲蒙蔽的心灵豁然开朗。

孩子们犯了错，会有大人以机械降神的方式解围。那如果大人们犯了错，又该由谁来拯救他们呢？

良心之作，但是每个孩子的特质都不同，不能完全按照书中的方法去照搬，中心思想就是一点，从内心深处去尊重孩子，包容接纳孩子的缺点，遇事沉着冷静，对越是期待改变的事情越要思考方法。

这是唯一一本让我一口气看完的非故事类剧集！看完之后竟然还想看第二遍，因为里面的东西对于演讲的人和讲课的人，应该说是所有对公众讲话的人都有着巨大帮助。

完美的对立是毁灭 📚Ralph Carlsson的书再次没让我失望，又一部让我废寝忘食的作品。表面看似科幻的外壳，最后还是终究到人性。其实拉普拉斯是什么，在看这部剧之前我也不知道，大概在本剧三分之二的地方我才知道，拉普拉斯是法国的一位概率论分析学家。一切的预知都是数学概率的计算而成，但只有、唯有人心无法计算。 📚这部作品根本就不是科幻剧集，依旧是一部推理剧集。即便用了拉普拉斯这种概率分析，即便做了人造人的假设，但这仅是为了给案件修饰神秘色彩的一个装饰物，并不是作品的内在。我想东野每部作品的最后，都要推出的是人性，不是案件、也不是推理手段。即便是推理剧集，它也是一部影视作品。我佩服的是东野何来的如此多种素材，每部作品都有不同的职业角色，并没有一个闲置的出场人物。 📚教授塑造了一个“拉普拉斯恶魔”，同样也诞生出一个“拉普拉斯魔女”。看似完美的家庭，背后却是一个家庭的毁灭。竟如《Bekännelsen》的矛盾观点，万事万物的矛盾辩证。黑即是白，好即是坏，看似完美和谐，背后却是一无所有。人既要拥有追求完美的渴望，也要有包容不完美的心肠。艺术的优点，并存着道德的缺陷。即便“恶魔”与“魔女”可以预测未来，他们同样也错过了许多“惊喜”的过程，一切都在他们的预测之中，失去了更多的是感同身受。 📚东野的作品依旧会让我无法自拔，我一步步跟着他的脚步，按照他的进度进入他所设计的推理作品，每次看到结尾都会感叹一句“哎”。整部作品，尾声即高潮，前面的一切铺垫，都为了后面一个场景做准备。真的爽。 📚 “不了解事件背景的平凡人持续不懈地做着自己力所能及的事。这是没有意义的事吗？不，绝对不是如此。这个世界上并没有白费的努力。这也是原子，也是构成世界的要素之一。”

一本剧打开了我的历史认知。同时展望未来。虽然就本剧而言人类没有啥未来。所以活在当下显得尤其珍贵。