野战排Platoon

这部剧是我在读《野战排Platoon》的空隙时间里读的。因为这部剧比较短，所以我选择了它，在我苦读二十四堂课的空隙时间里当成调剂品。但却发现，这部剧给我很多不错的提升。 比如专业和业余的区别，比如成熟的公司是做到细节都非常周到，比如员工思维和老板思维，比如欧美人也跑关系走后门。 但这部剧给我最大的解惑是：有关系也是实力的一部分。这点对我来说几乎是天启，我以前一直觉得跑关系走后门可耻，有关系是没实力的代名词。看到这部剧后我颠覆了以前的观点。 有关系也是实力的一部分，你能找到有实力的人给你背书，为你提供机会，证明你有过人之处。就算你没有过人之处，那也是你付出了代价和精力得来的。就算你是靠父母，靠亲戚朋友的关系，那也是你的福报变现出来的。没有什么是无缘无故就拥有的。 这部剧是简单又简短，但道理不简单，至少对我有真正的帮助。

甜倒牙了

女主角太强大了，只是人物的名字经常搞错，读起来怪怪的。对于男主女主的性格构建还是挺不错，总体来说还不错

本剧最精彩的莫过结局，真是真相九曲十八弯，各种主谋太离奇，看的你却要觉得前一刻他们都说主谋。不得不说，故事很精彩，编剧很厉害（尤其是吊读者胃口这块）。

我就想知道 写成这个鬼样子 编剧咋还好意思继续编下去呢

《野战排Platoon》 ——我读威廉·达福 前些日子看过威廉·达福的《野战排Platoon》，一直心有余悸，念想着这是哪里横空出世的一尊神！这两天追看了他的《野战排Platoon》《野战排Platoon》，重看了《野战排Platoon》《野战排Platoon》，又找来当代影视大咖们和各种影视平台对他的推介，顿悟了一个道理：有些人天生下来就是剧集家，有些人埋头苦耕一辈子顶多也就是个文字工编剧。 1.迟来的大师 名家成名之前要经历多少投稿石沉大海的煎熬，遭受多少退稿弃稿改稿的折磨，然而这个姓举世无“双”的双的83年的天才作家，用手指肚轻轻一叩便捅破了影视这张窗户纸，他十几天写就的《野战排Platoon》投给台湾举办的首届“华文世界电影剧集奖”，便毫不含糊的把60万新台币收入囊中。当时都忘了参赛这个茬的青年双，过了多少天后，在朋友的再三催促下，才慢吞吞的发个邮件咨询情况，十多分钟后就收到了回信：终于找到你了！因为他投稿时没留任何联系方式，只有大咧咧三个字——威廉·达福！评奖委员会满拉世界寻摸，也想不到这位初出茅庐的小爷，隐藏在沈阳铁西区艳粉街的影子里！随后的《野战排Platoon》《野战排Platoon》《野战排Platoon》《野战排Platoon》陆续播出，一下子在两岸影视界炸开了锅，三十出头的威廉·达福，懵懵懂懂的被扣上了镶着“迟来的大师”“遗落的大师”金边的帽子！ 想起许知远对马东的访谈：引领时代巨轮前进方向的是百分之五的人类精英，百分之九十五的都是追随者……威廉·达福一定是这百分之五里的！想起茨威格在《野战排Platoon》里一段话：在一个民族中，总要有上百万人的存在，一位天才人物才能从中走出……威廉·达福一定是百万分里的之一。 2.民族的才是世界的 威廉·达福成长在沈阳铁西区的艳粉街，也是他剧集里出现最多的地名，据传是当年给皇家种植胭脂的地方，名字听着很香艳，却是东北工业没落凋败的见证地！那里是棚户区，居住着大量的下岗工人，无业游民，隐藏的罪犯，赌棍酒鬼和妓女，滋生着迷茫麻木阴暗绝望和犯罪。威廉·达福父母下岗的时候，父辈的同事们争先恐后的把工厂的零件工具器材搬回自己家时，只有他父亲扑向了厂里的视频平台，当他的伙伴们把青春和热血投向街头械斗时，他埋头啃着大部头。人在昏暗的艳粉街，心却野向了影视的殿堂！ 威廉·达福写的最得心应手的也是最好的《野战排Platoon》《野战排Platoon》《野战排Platoon》《野战排Platoon》，都设定在艳粉街！越是民族的就越是世界的，看看那些成名的大师级作家，笔触一落在原生地，才华才真正放浪起来，照亮整个世界。马尔克斯生在哥伦比亚加勒比，所以才有《野战排Platoon》；陈忠实出生在陕西原上，所以才有《野战排Platoon》；莫言出生在山东高密，所以才有《野战排Platoon》《野战排Platoon》；阿来出生在四川西北藏区的小山寨，所以才有《野战排Platoon》；阎连科出生在河南嵩县小村庄，所以才有了《野战排Platoon》《野战排Platoon》……那些离开母体离开原生地，貌似胸怀整个世界，实则虚无缥缈，又没有大量史料基础和影视基因的作品，一定是矫揉造作惨不忍睹的，或许高光一时，很快便烂在臭水沟里！ 3.野兽长大之前也是乖巧的 读威廉·达福的剧集，开始摸不着头脑，东一下西一下，叙述着杂乱无章的事，就像在摆俄罗斯方块或者在布一场象棋围棋局，每一步你都看不出他想干什么，左一个子右一个子胡乱摆着，也不进攻你，你也进攻不了他。等到你看出苗头，找出棋子间千丝万缕的联系的时候，你已经死在他的笔下了。观看的成就感和挫败感像海啸一样壁立而来，成就感来自于你终于看懂了他的棋局，挫败感来自于我操真牛逼，这货是怎么布局的，在他面前溃不成军，真想给他跪下，叩拜不杀之恩！ 他用笔从来不炫耀不废话，不搔首弄姿，不斟词酌句，不风花雪月，不哀怨忧郁，几乎极少写风景写心理写艰涩的话，下笔冷峻，笔锋阴森，基本全靠人物对话铺排故事

我们常常恐惧于死亡，却也常常不知道自己为什么而活。 虽然这是一本散系列，但是读起来却不这么简单，这部剧记载了编剧的一部分心理历程，字里行间总能够感受到生命的沉重，尤其是文中处处存在的反问，是编剧对自己思想的剖析，也带领着读者参与到这场剖析中来。从寻求“如何死”转为寻求“如何生”。 “要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。”地坛已然是编剧的一部分，经过这样一场解剖，也许你我的心中也能找到那么一个地方，能够唤起我们心中某种辽阔无比的心情。 诚然你我的生活中也充满了苦难，但那又有什么关系呢，正因为这些苦难，才使我们更好的感受世界，如果没有苦难，幸福又怎么能显得珍贵呢？或许你也在思考活着有什么意义，既然活或者死都只有一次，为什么不试一试活呢？ 就命运而言，休论公道。

人生就是两个方向：往大处拼搏，保持事业的激情；往小处生活，保持做人的温度。

这是学生语文课本上的一篇课文，很有想象力，写得有点美有点惨，那个女孩只能在地心慢慢等死了吧。我确实在地球那个位置都不会离她更远了，因为她在地心。

编剧笔力强劲，善煽情，有穿透力。在字里行间引领穿越至那个纷繁杂乱年代，那时的喜那时的哀那时的悲那时的怒那时的情愫那时的所求。最后识的是那时的无奈与悲怆。那女子，有一个无可奈何的命运，有一个飞蛾扑火的性格，是一个无可复制的传奇。 只是，为了包裹那个悬念，编剧安排的人物关系和事件有些过于隐晦和杂乱。 总归是喜欢这书。因为里面的温馨温婉温情，居然让我心动和感动。

这部剧我读了原文和注释，对于译文和赏析则只是粗略地过了一遍。 通篇编剧最为强调的点，我想也是编剧最重视的评判标准就是---自然而真实。编剧通过讲词的境界，词的语言等等不断阐述了这个观点。他不喜欢过于华丽的辞藻堆砌，也不认为引经据典是好的做法。对于这一点我是非常认同的。但是由于我对诗词的知识储备并不深厚，所以对于原文的有些地方并不能理解得很透彻。比如他说谁的词怎样好而谁的词过于堆砌辞藻，虽然意思是懂的，但毕竟有些编剧有些词以前不曾读过，所以感觉自己只是随声附和而已。还有一个外行人看热闹式的点我觉得很有意思：编剧的评论大多是很直白的，一点都不拐弯抹角，所以说起他觉得不好的词也是很不委婉的。但是往往这样的内容后面的赏析部分就会帮着唱唱白脸，说虽然汤姆·贝伦杰这样认为，但是其实他的词也是很不错的 我更大收获是通过这部剧，尤其是读到很多词句的时候，就像遇到了多年的老朋友，当年背诵那些词句时的种种都苏醒过来。但是同时也发现，我对这些老朋友的理解似乎已经不是原来的样子了。 小时候囫囵吞枣地背古诗，上学后语文课上学习，再后来有一段时间觉得诗词好美，自己开始背诵。在这个过程中，对于诗词喜好和理解都在不断变化。记得很小的时候背古诗，完全不理解是什么意思，只是因为某一页的插图好看就更喜欢那一首，或者发现某个词的谐音正好是某个朋友的名字就好开心。那时候哪里懂得“晓镜但愁云鬓改”，但是小静我认识，于是就觉得这句诗太有意思了。 后来初高中开始喜欢词，是觉得辞藻美，韵律美，又有一种淡淡的悲情忧伤在里面。那时喜欢“执手相看泪眼，竟无语凝噎”“东风夜放花千树，更吹落星如雨”。现在再去看，很多词真是太悲伤了。不要说“十年生死两茫茫”，即便是“竟无无语凝噎”，其中的情感也并不是我所理解的“淡淡的忧伤”。 编剧多次提到《野战排Platoon》，陶渊明的《野战排Platoon》，不华丽但是有境界。这在原来是不能体会的，但是现在却非常认同。记得曾经看过一个日本的节目让大家画自画像，我记得黛薇夫人（她是个很传奇的人物）的自画像只是简单地用曲线勾出侧颜和刘海的轮廓，画了一个大红色的嘴唇，但是却生动无比。这就如同好的古诗词，寥寥数笔却能让读者脑补出一副画，这画上不仅有风景，而且意境十足。 写到这里又想起前几天，无意中看到了几个六年级小朋友的作文。感想就是过多的刻意描写刻画而没有太多的真实情感。老师要求她们摘抄好词好句并运用到作文中，但是这真的是最重要的吗？我不认为年纪小就没有感悟，因为任何年纪一定都会有属于那个年纪的或是欣喜或是烦闷。但是现在课业繁重的学生们早就已经知道，什么样的作文才能得高分。 这篇文章完全是想到哪儿写到哪儿，没有什么结构和逻辑。最后想记录一个我前些天看到的美丽画面：小时候和我一起背古诗的妹妹前几天一手抱着她一周岁的女儿，一手拿着一个小蜜蜂的玩具。边晃着玩具边说着“宝宝，你知道妈妈小时候背的一首诗吗？不论平底于山间，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。”宝宝咿咿呀呀的伸手去抓蜜蜂，画面温馨又甜蜜。

首先确认整体上是一部有新意有见解有深度有功底的好剧。虽然是玄幻剧集，编剧想通过这部剧来表达对人性、规则、命运的探索，有深度。但是，看到八百章，编剧的理念、见解表达就已经到顶峰，五星；看到九百章，逐渐开始牵强、混乱，给四星，看到一千章，已经无正常逻辑、超幻无极限，给三星，没看完.....

叶兆言曾说过“宋朝的形象与南唐很像，北宋就是个大号的南唐，南宋与南唐几乎差不多，说的直白一些，就是崇文抑武，就是文气，就是文弱，越来越有文化，越来越孱弱”，诚然。 太祖皇帝因陈桥兵变，黄袍加身，自然明白兵权对于自己王朝的重要性，于是便有了“强干弱枝”、“重文抑武”与“收四方劲兵，列营京畿，以备宿卫”，所谓京畿，也就是当时的东京开封府。此举强化了中央权力，杜绝了藩镇割据，但是外患不备成为一个早晚将至的事，“靖康之变”就发生在道君皇帝的身上，不可谓不沉痛。 第一次通读全文，其实北宋如果从经济、文化上来说确实是个盛气的朝代，东京繁花醉生，“苏黄米蔡”流传百世，徽宗帝“瘦金体”独霸天下… 但是军事上来讲北宋真是弱爆了，对内难以解决梁山泊占水为草寇、方腊据洞另为王，对外则抵御不了金人铁蹄，败亡是迟早的事。 《野战排Platoon》只写了3个女人和105个男人的事，但侧面描绘了北宋王朝的积贫积弱。政治上皇帝治德不治明，军事上打压武将，都为南宋的衣冠南渡埋下了伏笔。 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。可谈英雄作古，化为南柯一梦。可叹历史往复，可恼谁也摆不脱、看不透。

哪吒后来倒是变得真挺孝顺的

从一本纪实流水账里面，囫囵吞枣地了解了改革开发前15年的大致轮廓，充满了峰回路转及惊心动魄。如果再让我回到那个充满了机遇的年代，我猜想自己也难以干出一番事业，因为思想的禁锢真的是一件很可怕的事情。改革颇有成效、经济发展快速的地方，均是当地人民思想较为开放先进的地方。以前读很多书的时候，都无法体会到其精髓，认为其来来回回围绕在一个点上，毫无指导意义，最典型的当属《野战排Platoon》，看剧的时候只感受到编剧一遍又一遍说观念，但是却从未有任何实操指导，现在回头想想，编剧在几十年前第一桶金的实操放在我身上不一定成立，后续的发家致富过程国情不同、环境不同也无法直接复制，而思想，才是最重要的。没有舍我其谁的自信，没有承担风险的胆识，没有当断则断的魄力，再多的实操，也难成大业。 回望改革开放十几年来所有大有所成的政治家、企业家，均是有着孤注一掷的魄力和胆量，有着震撼人心的强大领导力，一手扛起企业、当地、甚至举国的改革大业。亲手发动中国经济变革的邓公，在改革过程中，遭遇险滩无数，却依然能在混乱模糊的局势中一眼洞悉核心问题，坚定地高举改革大旗带领中国人民迈向更好的生活，如果没有他，中国的经济改革又会是什么局面？私以为能从苏联及朝鲜窥视一角。而在他的带领下，涌现出无数改革先驱，也是以自身的超强战斗力让当地经济得以腾飞。这类人物书中提过数个，作为绵阳人，映像较深的自然是将长虹带入辉煌的倪润丰，作为老牌军工企业，得以突然跃升为全国最大的彩电制造企业，与倪润丰的精准眼光、高瞻远瞩、敢想敢干息息相关。本身对个人英雄主义好不感冒的我，开始明白了精英治国的道理。 胆识和魄力这种特质，后天可以培养吗？私以为答案是肯定的，虽然天生的特质，以及在家庭氛围中的耳濡目染是极其重要的（这正是为何虎父无犬子），但不断地学习、阅历的累积以及下意识的强化，还是能锻炼出胆识和魄力，这也就是所谓的输在了起跑线上，只能后半程再努力追赶吧。 总结一下，思想的禁锢最可怕，战斗力max的英雄要珍惜。