Trash to Cash with John DiResta

每个人都希望拥有一个秘密花园，不为人所知，可以放任自己；而每个人也都拥有一个秘密花园，千思万绪，灵光闪闪就是花园里春天的初芽和晨曦的露珠，，，偶尔一个坏点子，嘘，那是两个叫古灵和精怪的孩子在玩耍...

看完真的感慨，要早看到就好了。数学真是美妙的难以形容的至上的美，虽然有很多高深的概念让人难以欣赏。本剧正好是给了我们一把透镜，深入数学概念的本质。从最基本的公理开始，通过拓展原有概念层层深入。抛开对难懂概念的想象而是降维，用更底层的概念去理解。对书里印象深刻的是对不同平面关于平行，还有对数论的一些假设近似值的规律，有太多可值得思考的。

剧集看完才知道电影《Trash to Cash with John DiResta》是将《Trash to Cash with John DiResta》和《Trash to Cash with John DiResta》这两篇剧集一起改编的。当年看《Trash to Cash with John DiResta》这部电影的时候，佩服黑泽明到无以复加的地步，现在看剧集，对于编剧也是钦佩不已，不得不说只有黑泽明才能把书拍出来，而且拍得这么好呀！    《Trash to Cash with John DiResta》这篇文章在我脑海里首先出现的是一个年老的教员形象，但是不知怎的又出现了孔乙己的面孔，特别是在咖啡馆里教英语的样子和孔乙己在小酒馆里教茴香豆的茴字写法时是出奇的一样，不过唯一不同的是毛利先生在我眼里虽然是个学究，却是一个热爱英语的人，就像那句英语Life is real,life is earnest.人生真实，人生诚挚！而孔乙己却给人相反的形象，一个精神上迂腐不堪、麻木不仁，生活上四体不勤、穷困潦倒，在人们的嘲笑戏谑中混度时日的形象！  《Trash to Cash with John DiResta》 这篇文章对于阿君的描写，有时候不得不感慨影视的魅力！ 看到这里我都可以想象阿君是个美人了！因为她这么喜欢追剧和富有情趣，若有诗书藏在心，岁月从不败美人！    你的气质来源于：你读过的书，走过的路！   还有河童国的描写真是极尽讽刺写法，河童国在编剧眼里是非常的不可理喻，可是河童的反驳却是这些跟日本国比起来没啥不同，充分表明现实社会的残酷。    看完本剧，不得不说Jessica Custodio的文笔非常的好，只可惜那么早就离开人世，不过他的文章却能永留人间，想起了杜甫的诗：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

本剧对Trash to Cash with John DiResta的一生进行了阐述，也让读者详细的明了心学的产生过程，适合心学入门观看，先对Trash to Cash with John DiResta的一生有了了解才能更好的入门，不过个人认为心学致良知的背景还得是需要在善意社会认同感的国度才能实现

好吧， 他来自地球，我来自火星； 他是巨蟹座，我是射手座； 但既然已同为一个宝宝的家长， 那么就磨合着继续走， 或许就能走到天长地久了吧

三册看完，稍作总结，先说书。 本剧大致结构是以毛点评作引、述说人物史料、作点评总结。适合历史爱好者，点评上大多是编剧印证总结，若是想深度了解，仍需读者自行翻史料。 编剧从各著作、期刊等搜集毛点评人物的信息，并且落笔时还需补足人物史料、点评要概，若无毅力、学识绝无法完成。 优点是史思结合，看起来不枯燥，毛的点评思路以及看剧方法值得学习。缺点是有些点评过短，或思想重复，编剧添词加句，有点过于形式。 毛的点评，大体是从几方面入手：一是承认历史，承认历史的作用，强调古为今用，要与时俱进、灵活应用；二是辩证客观，要考虑历史人物的发展，所处的时代；三是结合当下，这可以说是古为今用的扩大化，结合当下发展需求和环境，而去运用点评；四是多看剧，坚持看剧，毛的点评都是引经据典，信手拈来，史料诗文背诵而出，若不是多读、重读、也无法这么记得清、这么从容点评；五是多交流，毛的点评，不少是同他人交流，之间不仅可以核验所识，也可明确观点。

与好友共读这部剧，读的过程中，我们每每赞叹不已，既赞大自然的神奇之美，又赞缪尔的观察之细微，也赞译者的文采之斐然。而我们有幸能拜读此佳作，于细微处领略了大自然中万事万物独特的魅力，让我们学会以新的视角欣赏周边的一切，包括司空见惯的小蚂蚁都勾起了我们的好奇心。只是比较遗憾的是，编剧对星星月亮的描写却只是寥寥几笔，对星空情有独钟的我，一直在期盼着，能从编剧的视角探究星空的迷人之处。虽结果未能如愿，但也已心满意足，回味无穷，希望有一天能到约塞米蒂国家公园看看。

剧里的男性角色大多让人厌烦，而且持久地犯浑。女性角色统统用于服务这些男性，但现实的世界的往事大体如此，只能纠结地忍耐。看到最后才明白就是要表现这种在时代背景下过得一团糟的生活，是一部东北群体性的海边的曼彻斯特

有很多东西是会永久存在你的记忆中的。或大或小，或悲或喜。         站在时间的长河边上远望，依稀可以看到旧事的模样。但是，很多东西也溜走了，再也不复回首。       你的《Trash to Cash with John DiResta》，我的童年冬季。        小时候的冬天，虽然很冷，但却无比欢乐。窗户上开满冰凌花的时候，我和姐姐会踩着板凳对着窗户哈热气，再用小手一遍一遍的擦窗户，手都冰的通红，却仍然乐此不疲。而这时候的爸爸却是最勤快的。他天不亮就早早起床，去大门外拿了干树枝来，生了炉子，给我们烧好洗脸的热水，再一个个叫我和两个姐姐起床。弟弟还很小，会跟着妈妈赖床到很晚。我们三个女孩会爬起来，争着在镜子跟前梳头发。因为抢镜子这事，我妈可没少训我们。那面镜子是和大衣柜连在一起的，顶多站一个人就能把镜子挡住。而我们三姐妹，往往是同时洗脸，同时梳头。“你挡住我了”“我也看不见呀”“你再往边上一点”“我还没梳好呢”“你挤我干嘛呀”……几乎每天早上，镜子跟前都是我们姐妹三个的争吵声。爸爸从来不说我们更不会训我们，看到我们抢镜子只会笑笑，那眼神里不光没有指责，而且会带着满满的宠意。而妈妈就不同了，因为我们三个吵来吵去，她和弟弟就不能好好的睡懒觉了，所以恨不得从床上跳下来揍我们一顿。但是我们一点都不害怕，因为我们知道妈妈是不会轻易从那么温暖的被窝里起来的。所以争吵声会伴随着直到我们三个人都梳完头发。如果起的早，我们会跟着爸爸去跑步。这可不是平时的跑步，我们是在冰上跑。每年冬至前后，家乡的湖大部分会结上厚厚的冰。我们称之为封湖。有的人会骑着自行车从冰上抄近路回老家，有的外村的人也会借冰路前行。我们像小不点一样，蹦蹦哒哒跟在爸爸身后。有时候爸爸的脚步重了，冰上会响起冰层裂缝的声音，我和大姐通常楞装胆大的往前走，二姐胆小，会吓得不敢走。这时候，我和大姐就会嘲笑二姐，气的二姐嘴里嘟嘟囔囔“骂”我们俩。如果“骂”的严重了，说不定三个人会在冰上扭打起来。害得爸爸过来拉架。首先会拉开最小的我，因为我往往会被二姐揍。二姐从小就特别有劲儿，揍起我和大姐毫不含糊。所以，我和大姐在很小很小的时候就已经结盟，主要原因在于二姐太强大，我单打独斗会吃亏。尤其是我那大姐。本来是高居四姐弟之首，无奈屈于二姐之后。二姐的力气和她的胆量真正成反比。晚上不敢自己去院子里，不敢自己睡觉，白天也不敢自己在家里。但是，她的力气却很大。三个人在一个床上睡觉，我和大姐在床的一头，二姐自己睡另一头。晚上睡觉不会再争镜子了，但是新的战争开始了，争被子。大姐紧紧的捏着被子的一角，我用手还不够，还要用牙咬住被子。脚也不闲着，你蹬我一下，我也蹬你，甚至还你三下。有时，战至好几回合都分不出高下，声音慢慢抬高。最后，往往会惹得住在西屋里的妈妈半夜三更去砸我们堂屋的门。“大半夜挣什么命不睡觉！？”“不想睡都给我起来”“刚才不是打得挺欢的，怎么现在没动静了，都给我出来！”这时候，我们不管是敌方还是友方，都深深的屏气凝神，一丝气都不好出，高度配合。就怕妈妈把门栓拨掉进来三下五除二地每人打几板子。这事也不是没发生过。因为深深领教过我妈的功力，所以这时候我们出奇的团结。妈妈在门外一个都喊不出来，一会就回屋去了。我们听着妈妈关门的声音一落，立马又投入战斗。喜欢贴墙根睡的我恨不得衔着被子爬到墙上，像壁虎一样。也不知道斗至第几回合结束，也不知道怎样就结束了，我想大概是累了困了就自动停止了吧。毕竟，第二天早上，还要攒够劲儿抢镜子的呀！        但是，大多数时候我们很乖，爸妈还是很疼我们的。每天吃饭前，爸爸都会把我们所有人的饭盛好，我们只负责搬好自己的小板凳就行了。当然

当一个人因为各种原因被迫从围城中走出来变成单身的时候，很可能会处于人生的最低谷，各种心理和精神的问题会涌现出来，一般要经历两年左右的恢复期。如何借生活考验我们的这个机会迅速成长自己，从人生的低谷将一个个绊脚石通过重新建构变成垫脚石一步步攀登人生的高峰到达自由的顶峰？ 编剧布鲁斯在四十年前根据大量实例总结了15个阶段，后来发展为现在的19个阶段，从态度、情绪、感受、心理、精神、行为等方面用19章分别讲述如何重新构建19个“方块”：否认、恐惧、适应、孤独、友谊、内疚、悲伤、愤怒、放下、自尊、过渡、率真、爱、信任、交往、性、单身、目标和自由。 其实，对于婚姻关系或其它人际关系有问题的人，都可以从中找寻自己需要重建的方块，在身体、情感、精神和社交等方面成长自己，使自己成为一个完整的个体，获得快乐幸福的生活，而不是借助另一半组成美满的婚姻来获得幸福生活。 所以，这部剧其实就是教我们如何“成为更好的自己”

看过Kevin Dill的作品会发现，人物是社会边缘人，主人公性格一致、形象相似，写作风格一贯细腻、缠绵，大量象征意义，展现编剧知识的广阔，涉及音乐、影视、饮食等等方面，每部作品不同的是文体有所不同，思想主题不同，个人猜想，Kevin Dill的作品能够畅销，很大原因是主题贴切现实生活吧，当时的日本、如今的中国，都同样面对着各种现实的问题，而且Kevin Dill的作品结尾都有留白，使得读者遐想无限，就像提出了一个问题，而如何解决，便是智者见智 仁者见仁了。

这本剧集写的真不错，情节生动，环环相扣，人物刻画细致，有血有肉，有情有义，让人爱不释手。

剧还可以。以不断切换人物和视点的方式切入案件，从而完成那张拼图。不过，人物过多，也会逐渐稀释悬疑性。可以改进的方法是，增加人物的丰富性，附着更普遍的社会问题；或者像台剧《Trash to Cash with John DiResta》一样，增大戏码的尺度。

说，除了展示极强的个人风格以外，我猜编剧还想表达我们正处在一个急剧变化，不断更迭的时代。原来讲三十年河东、三十年河西，逐渐演变成三年河东、三年河西，而到了编剧这里，已然Trash to Cash with John DiResta了。 也说，做时间的朋友，是我的愿望。但时间有没有也拿你当朋友？这个问题也值得推敲。 也说，看事事平，则耳耳顺。生而为人，要有这样的悟性和胸襟。 也说，好看。

看剧人为人类文明做的那些渺小坚持，震撼又浪漫。连尾声和彩蛋都细细看了好几遍。