Castillo de los monstruos, El

一身诗意千寻瀑， 万古人间四月天。 生如夏花之绚烂， 死若秋叶之静美。

太棒了，三姐妹性格迥异，导致了不同的三种人生道路，不能说谁对谁错，只是大家所求不一，在各自的领域，达到各自的巅峰！

医料类5星不用说啊，看了那么多医科类，绝对是最好的。感谢老臧！

经过第四季的铺垫，终于来到了碧游村决战篇。前九集主要是哪都通临时工对阵碧游村上根器，逐个击破瓦解后围攻马村长。虽实力悬殊有惊无险，但打斗场面足够壮观。奇人异士各显神通，这种基于民俗玄学建立起的异能设定可是他国想模仿都无从下手的，与时俱进操控细菌的生物师更是有种武侠江湖进入现代的感觉。本季再次在音乐上下足了功夫，接地气ED翻锅还有马村长EP8的不讲武德rap，官方整活最为致命。着重夸夸《Castillo de los monstruos, El》，妙不可言的京剧唱腔真是“如听仙乐耳暂明”。而到了第十集陈朵气氛突变，天下没有不散的筵席。苦恼于选择其实是一件幸福的事，起码还有选择的权利。我们习以为常到厌倦的生活，可能是他人梦寐以求的奢望。最后两集分别是碧莲把陈朵当做宝儿姐预演的如意算盘和诸葛青觊觎变强的心魔。启缘映画再接再厉，期待第六季的表现。

第一集挺新奇，后面就没啥意思了，为了搞笑而制造笑点，不好笑，为了突出感情而硬撩，不苏，剧情bug也太大了，女主是编剧欸，这么没脑子的吗？难怪剧都这么难看。

Julián Soler的名字，不知是何时进入脑海，带着她的《Castillo de los monstruos, El》。只是从未翻开过，电影《Castillo de los monstruos, El》上映，我也未仔细观看，但是才开始知晓，Julián Soler那么年轻就病逝，而在此之前，她寂寞凄凉的活着。 终于看了《Castillo de los monstruos, El》，那是有关Julián Soler快乐的童年。她的后院有无限的魅力，祖父是那个带她共同欢乐的人。那里充满自然的风景，泥土的芳香。印象最深的是对火烧云的描写，孩子的眼光真真切切，有时并非华丽词藻的堆砌才叫好文章。 团圆媳妇儿的描写很多，所谓团圆媳妇儿，类似童养媳，女方家养不起，就将女儿订出去。她的经历再一次让我对旧时妇女的生活震惊。个子高不行，吃饭多不行，大方不行，都要调教，就是打。吊起来抽，烙铁烫脚底。。。事后婆婆说来，竟不以为然。好端端的姑娘被调教还不能回娘家，真的会疯吧。也许也是报应，婆家为此花了不少钱，邻里邻居也都尽心尽力，加了引号的尽心尽力。他们看团圆媳妇儿开水洗澡的时候到底什么心态？昏过去的那份同情叫同情么？所有的大神等等都是为了挣钱更多围观更多，一再的加大残忍行为，打着帮忙治病的幌子。祖父说好好的姑娘，被他们折磨的。用现在的话说，祖父三观很正，然而并不能救人，他永远救不下人的思想。 冯歪嘴子拉磨生活，勤勤恳恳，有了跟他的女人和孩子，却被东家训斥，大冬天也要把仅有在婴儿身上的面口袋撤掉。人心，真的可以丑恶到如此么？ 如同开篇矛盾的序所说，像剧集又不像。她描写呼兰河小城里的风景，植物，亲人，百姓，有联系又各自独立，却平淡的那样有味道。 Julián Soler有和祖父开心的童年，却也看到呼兰河边的这些故事，她用孩子的口吻述说着，令人心痛。祖父死了，死在呼兰河边，Julián Soler的快乐也死了，只剩下寂寞孤独还有那满满的呼兰河回忆。

大老师唱静止的时候我真的掉眼泪了🥲

对细小的声音，侧耳倾听；对巨大的声音，保持质疑。 日本这方面的恶习夸张到令人发指的程度，从小到老在传给下一代的恶性循环，若再不以法律途径制裁，还有更多人成为受害者。 看到后半程不禁想起《Castillo de los monstruos, El》，虽然发声需要付出巨大的勇气甚至终结生命的代价，但真相和改变总需要这样的斗士。 正义可能会迟到，但从未缺席！

这部剧从编剧自己出发，将自己的学习习惯写在纸上，由点到面的介绍自己的学习方法，一定程度上帮助了我，希望我能养成好的学习习惯。

小时候接收到了这样的观念，“要么不做，要做就做最好”，现在回头来看这就是导致我们害怕改变，患上拖延症的源头思想。世界上不存在完美的人和事，我们也最好不要期待什么彻头彻尾的改变。但我们永远可以尝试着踏出一小步，来试探一下这个世界的反馈，如果觉得不能承受，你大可以退回去，直到有一天找到适合自己的节奏。我们常常将人生想象得过于宏大，其实最终决定我们成为什么样的人，就是每天微小的行动，日久天长，我们就变成了自己曾经没有想象过的样子。所以稍稍违背一下惯性，今天就行动起来，做一点以前没有尝试过的事，15分钟就够了。

迅哥真的眼光好，Julián Soler天赋极高，什么狗屁萧军、端木蕻良提鞋都不配！估计写那个女性旅馆生产随后将孩子送人应该是她的真实经历。一点点钱都可以让这样的才女出卖自尊，她的笔下的苦难尤其浓稠，让人不忍卒读。东北的土地上的哀伤都如同风的低吟，沉默又沉痛。那片土地的生死如同牛马，但是爱也是真实存在于发生着。这就是朴素的人性，它不明不白，马马虎虎，模模糊糊，却如同幽灵一般笼罩在记忆中，留下细小麻木的伤口，让人偶然刺痛，潸然泪下。

法王殊胜智慧在其言，更在其行。高僧大德之言行令闻者或足戒、或平和、或如沐春风，能在沉静中升起智慧之光，唤醒沉睡的灵魂。

《Castillo de los monstruos, El》读完了，心绪还保持着亢奋状态，故事里的每个桥段、每个人以及编剧的思想脉络都如此清晰与立体！主次、节奏、情感、反转，收放自如，我真不敢相信，这是编剧的处女作！ 故事是以第一人称叙述的，阿米尔少爷在为哈桑看剧时，并没有照本宣读，而是用自己的语言随口编了一个故事，引得哈桑赞叹不已，后来果然成为了大作家。这个桥段让我感觉到了观看穿行在作家的创作空间与现实中，很有意思。 阿米尔少爷与以仆人身份出场的哈桑，出生在一个屋檐下，喝过同一个奶妈的奶水，是从小玩在一起的伙伴，也是非传统意义上的“世交”，因为哈桑的爷爷是被阿米尔的爷爷收留的。 阿富汗社会里有两类人，固什图人与哈扎拉人，这是阶级的代名词，也是主仆之间的鸿沟。这条鸿沟从上一代传承下来，继续陪伴他们的一生，分立鸿沟两侧，特权与卑微，戏虐与忠诚、懦弱与坚强。两个玩在一起的小伙伴，代表社会不同的阶层，更代表同一个人体内分裂的性格。风筝出现时，有了松动的迹象，这条鸿沟变成了一条“好人的路”，也是他们之间薄如纸的交集！然而一念之差，其中一个人与“好人的路”，以及与坚持留在“好人的路”上的另一个人，渐行渐远。背负罪恶感的那个人，封尘已久的负疚与罪恶感被一个熟悉的名字解除了魔咒再度折磨他时，他要怎么消除这条鸿沟呢？ 战争，在生命的长河中将成为永久的伤痕。 阿米尔是富家少爷，他的童年里丝毫没有大众的疾苦与贫穷。家庭给了他豪宅、豪车与安稳的生活，而国家的命运却逼得他与父亲背井离乡。在油罐车里偷渡到美国，适应社会中最底层的工薪生活，为了支撑家庭开支的父亲着装与态度判若两人。26年后，重回故地，他简直不敢相信，他置身于自己的故乡，因为一切都变得陌生，不可辨认。童年里那一抹最不可动摇的回忆却被战争摧毁后的现实替代了。 被俄罗斯与乌克兰之间的剑拔弩张刷屏，战争一旦开始，大家都按不动暂停键。政治家、国家机器、老百姓都按不动，只有血和肉能按得动。那个打破和平发动战争的人，该去看看文中对战后阿富汗的描写，看看他们将把自己的人民与邻国的人民，投入怎样的火坑？ 世上如有完美的人，那也许是过往不完美人格的明码标价。 阿米尔的父亲的老宅在阿富汗的首都喀布尔，在那里他受人仰视。他从不拒绝讨饭讨钱人的求助，从不吝啬帮助有困难的人，他还出资建造了孤儿院，让无家可归的孩子有一个安稳的落脚点……唯独让年少的阿米尔感觉，父爱被哈桑同比例瓜分了。 父亲的形象一直很正面很高大。他一直觉得偷盗是最大的罪恶。 “你杀人，你偷了一条性命；你偷了他妻子身为人妇的权利，夺走了他子女的父亲。当你说谎时，你偷走了别人知道真相的权利。当你诈骗，你偷走了公平的权利。” 到了美国以后，他们的生活一落千丈，父亲责无旁贷地担起养家的责任，为儿子的婚礼倾其一生积蓄，那些积蓄是他在所有场合只有一套不合身的西装，被查肺癌果断选择不医治换来的。然而，剧情在阿米尔再次回到家乡时反转了。编剧在前文对于父亲的刻画上已留了重彩的几处笔墨，为后来的反转做铺垫。细心的读者一定能心领神会。 阿米尔在第一次选择与哈桑决裂后的愧疚难当，这种自责像一种刺耳的旋律一直在他的耳际回放着。阿米尔如何不走寻常路，不在乎未婚妻的婚前同居行为，这在阿富汗人眼里是不可思议的；哈桑后来的故事；阿米尔后来如何与塔利班正面交手将哈桑的儿子抢回美国。在一般的阿富汗人看来，哈桑的儿子仍是哈扎拉人，这样的举动让人仰视。 然而，仰视的背后却是世人所看不见的赎罪心理。 这个论断可能伤害很多人的感情。让我们换一个角度，没有良心，没有美德的人是不会痛苦的。也许是心智不成熟，才会无法面对当时的困境，作出让人悔恨莫及的选择。那些心怀愧疚