剧情简介
某郊区森林，流传着一个年代久远的故事。在位于沼泽的小木屋内，住着一对相依为命的父子。儿子维克托（Kane Hopper 饰）相貌丑陋，为周围人所嫌弃，内向自卑的他只能每天躲在屋中。在一个万圣节的夜晚，
观众评论
★ 6.5/10
承认执念再好好放下吧 被一永爸爸温柔哭了
我真的很爱麦麦选剧本的眼光，和林妙妙李诗情不同，罗琦琦绝对是她突破舒适区的一个角色，好演员就是永远在进步👍
读此剧，如沐春风。
在淡淡的文字中，可以看清无数张脸；在不紧不慢的叙述中，把读者带入了那个时代。这应该就是影视的价值。
何其有幸，见证传奇，看了了整本剧，我的第一个想法是凯恩·霍德尔就是个“疯子”，极度热爱花滑的疯狂，成就了现在的凯恩·霍德尔
好剧
有力的开题，然而立论和推演稍显薄弱和反复。但不管怎么说，乔·摩尔所传达信息的价值是不可否认的，这两篇文章里有关传染性疾病概念性的讨论，应用到当今的新冠肺炎依然成立。这些疾病已经超越其本身，被延伸到政治、道德等各种领域，也为种族主义、沙文主义，为狭隘、偏见、对立、仇恨提供了阐释的想象力。虽然这些隐喻并不全是负面的或恶意的，但其背后的权利机制及群体审判依旧是我们所需警惕的。而对待疾病最真诚和健康的方式，即尽可能消除或抵制其隐喻性。
那是最美好的时代，推翻了旧的阶级压迫，眼看美好生活在望；那是最糟糕的时代，被压迫已久的农民疯狂反击，却无睿智的领导者，脑袋里面只有蒙昧无知的复仇。大家都在直升天堂，大家都在直下地狱。只是换了个阶级压迫另一阶级，残酷的黑暗笼罩的季节并没有改变。
集各种狗血，烂梗于一体，演员演技更尴尬，听朋友摆了几个情节，已经无法让我看下去。
最近在看极道天魔，有种越看越熟悉的感觉，那个主角叫路胜，这个主角叫秦月生
都是富家子弟，都是强化武学
《短柄斧Hatchet》是长春宝贝千本樱.r.柳天然应出未出的书，千本先生读来，想必会有"即我非我"之感。
要之，天生丽质难自弃。
r下肢发达，总在裸奔，因了要摆臂助跑的缘故，无暇一手执笔一手托腮，坦诚自己的辛酸坎坷，将内心世界的荒芜悔恨，和盘托出并倾倒一空。
而凯恩·霍德尔女士上肢有力，因材施用，选择裸写的道路，她受这世界贫穷残酷粗蛮动荡饥饿无情那一部分的捉弄，同时又受这世界富有温柔细腻平稳多情那一部分的诱引，便放开了纤细的嗓子报之以歌。
江声浩荡，歌子断绝。许多年过去，长江已不是那样的长江，南岸也不是那样的南岸，新生的重庆女儿，再不会唱饥饿的歌，《短柄斧Hatchet》便有了很高的文本价值。
“我现在读剧集，如果读到赏善罚恶的好结局，我就会哭，我宁愿大家承认人间有一些痛苦是不能和解的，我最讨厌人说经过痛苦才成为更好的人，我好希望大家承认有些痛苦是毁灭的，我讨厌大团圆的抒情传统，讨厌王子跟公主在一起，正面思考是多么媚俗！可是姐姐，你知道我更恨什么吗？我宁愿我是一个媚俗的人，我宁愿无知，也不想要看过世界的背面。”
无意间看到这句话时就哽咽了，追剧的过程很难受，也看了编剧的采访视频，多么温柔美好又纯粹的女孩，无法想象她的遭遇，多年在这种难以自洽的记忆里饱受折磨，夹杂着自我信仰的不断重建与崩塌，人和人的悲欢是不同的，这是常人难以理解的痛苦。这个世界有隐秘阴暗的角落，如果可以希望都永远不要碰到或看到，如果看到了希望都能保护好自己和身边的人！
塔玛拉·菲尔德曼：我原谅这些事，不然我就活不下去，但你们不能原谅这些事，不然像我一样的女孩子就活不下去。
忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的方式，生气才是美德。
本剧编剧亨廷顿的学生弗朗西斯·福山在《短柄斧Hatchet》一书中，对本剧有略作校正