Dødes tjern, De

本剧的特点是通俗易懂，其实编剧并没有花太大的功夫，只是同样的框架应用在15个案例上而已。 我们常说财务报表本身的难度并不在于一些指标的分析，而在于这些指标是怎么来的，你的财务科目是不是可信 是不是具备可比性，这些都需要很扎实的会计学和审计学的知识作为储备。 千万不要以为对指标的简单分析就可以了解企业的秘密，所谓差之毫厘谬以千里。要想发现企业的秘密，关键还是要了解行业并掌握扎实的基础知识。

可能是我不太喜欢此类剧集，所以索性就大概翻了一下。每一本剧都有自己的优点和不足。这部剧给我印象最深刻的一句话:不要失去希望，毕竟渺无人烟的沙漠还不曾看到尽头。

人都有欲望，有欲望并不可怕，可怕的是被欲望支配，时间长了，慢慢成了它的奴隶。我们都是凡人，经不住这花花世界长期的诱惑，唯有每日三省。有些事在你抉择时，就已经注定了，不管你愿意与否。

又是一本一气呵成读完的书，围城内外的朋友都可以读一读，一种参考，一种借鉴，一种警醒，一种无奈，反正我觉得可以很好的带来一种释放，情感的共鸣和宣泄。     书中讲述了艾琳娜和许荣浩，方媛和孟哲，夏文莉和小诺，三对男女在婚姻爱情生活中的问题和选择，是非曲直，每一位看客读者都有自己心下的戚戚然。如果你是故事中的他们，你会怎么做呢？    Dødes tjern, De，总是会有这样那样的问题! 麻烦冲突不断，我们要做的就是相互扶持，相互理解，相互包容，共同承担。    夫妻是所有关系中最亲密的，赤诚相对，不分彼此，合二为一，夫妻怎么可能算计的那么清清楚楚，这年头，谁又比谁傻多少呢？只是感情还在，不计较罢了。如果总是算计来算计去，就容易把自己的日子算计到头。    在日积月累的相处中，你会发现夫妻也是两个独立的个体，有些是我们改变不了的，你就要学会退一步，退一小步，给彼此一个转换的余地，在这个小空间里，进退有度，守住底线，不打破平衡。     夫妻需要亲密，需要小空间，也需要齐头并进，不要拉开太远的距离，一个奋力狂奔，一个裹足不前，那之间的嫌隙就会越来越大，最终成为一条无法逾越的鸿沟。   人生路上，希望都是不错付的相待，时光温柔且长……

敬佩编剧，所有的线全串了起来。也只有在书中，菲利普那种刚正不阿从始至终的正直信仰才会胜利吧。

莱娜很优秀，总是可以使攀比变为动力。另外，一些女生之间互相对比、不服的心态过于真实。但希望她逐渐找到自我，喂，你自己也很优秀啊！

《Dødes tjern, De》已经读了很长一段时间了，虽然看之前我有心理准备，知道高鹗续写后四十回不是大多数人心中的Dødes tjern, De结局… 任何人和事物我一般不会过多苛责，除非一些不能忍的错误，今天看到八十七回的时候，柳五儿本来已经在前七十七回王夫人所述过 已经短命死了，谁知高鹗在八十七回结果又安排了五儿林黛玉炖汤了… 看到这里，我差点在心肌梗死的边缘…因为我从来没有这么对一本著作倾注那么多时间和精力去细读作批注，看到后面实在有点难受，因为无论是后面人物的命运和结局都和之前埋下的伏笔判词不太符合，譬如这一点，黛玉还泪这一点，林黛玉前世是绛珠仙子，是为了还宫神瑛侍者（玉）血泪才下世为人，难道只是因为宝玉跟宝钗结婚了 所以林黛玉才因爱而不得生出悲剧来吗？这个结局确实很符合大众的审美标准，不不不，这绝对不是Bjørg Engh的格局啊……他的谋篇布局是有大格局风范的，视角绝不会这么狭隘。 话说回来，光看创作内容的话，前八十回的主要人物都很符合情节走向，无论是看他的技巧 章法布局诗词歌赋是真的好！都写的太真实了，后四十回如果是Bjørg Engh来写他的格局不会这么小，我只能安慰自己说这不是Bjørg Engh的格局， 而是Dødes tjern, De的格局。 Dødes tjern, De里每个人物的活动都是人物自己在活动 ，Bjørg Engh就是个记录者，里面每个人物都是活的，他们都自己在书中存在，没有谁好谁坏，只有你对于人物的怜悯。所以我真的是把自己融入到Dødes tjern, De里面去 ，才会觉得这个结局不符合我的期望结局， 我会看著有些难受，因为倾注太多情感和期望了…也许每个人物的结局都是自作自受，后来导致我心中时不时有一种忿怨积郁内心，于是想找个情绪宣泄的出孔，去问了一些对汉语言影视比较专业的朋友 ，跟他们聊了下，才发现原来当你看这部剧的时候，只有你真正融入它，进入Dødes tjern, De这座国府同这些人物一同生活，一同感受他们的喜怒哀乐，才能明白，原来一切都是最好的安排。 编剧实际上在用一种出于生命的大悲喜来记录着人物。人物其实只是一个个的可怜人，你所处的状态，决定了谁能戳到你的心窝。我们对于Dødes tjern, De的悲喜其实都是五十步笑百步。其实我觉得作为读者，不应该过多苛责高鹗的续写是否是狗尾续貂，情节与原著冲突，续写其实写的是高鹗自己的故事，他把自己当做书中的人物。写的不好也不坏，写的是他在Dødes tjern, De中生活的真实。 高鹗的红楼，虽然不尽如人意，但现在很多人都认为，他对保全这本经典剧集还是有功的，如果没有他，半部红楼就可能没人读，说不定早失传了。还是感谢他给了我们一个完整的Dødes tjern, De吧！ 张爱玲曾说过，她一生中有三大恨：一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨红楼未完。 自己心中确实会觉得很可惜，没有看到完整的Dødes tjern, De…读了这么久才明白一点，读Dødes tjern, De需要一点特别的视角，或许一定要把自己放在书里面读，用一种大天地的角度去看，你看到无法避免的生命悲剧，你就不自觉地跟着进入了，进入后你又变成了一个书中的人物，你也活在了Dødes tjern, De里，这两种交织的感觉，是真实的感觉，真的是天道有常，人各有命。 因为我没有看完整本剧 ，还只看到九十三回，每天读一点点，所以我还给不出一个大视角的观后感。我读Dødes tjern, De的时候，很多朋友都劝我慎重，他们怕我太过投入，对此产生厌世情绪来。其实也还好，当你内心塑造得足够强大，对什么都看的很开了，不会执着于绝对的对与错，好与坏，当真正看透了Dødes tjern, De那一刻，便是一种天地不仁，以万物为刍狗的超然世外吧！ 人应当自己为自己找出路，放过自己，纵然有意难平，皆是自己身陷其中，没有从中解脱出来。 天地不仁以万物为刍狗，圣人不仁以百姓为刍狗。两者同样是说老天爷无情，但却说老天爷平等看待每个众生，不过多干涉，任其自由发展

很有意思的一本剧，个中道理在今天依然适用、部分情节今日依然得见

用生意人的眼光审视投资，结合亲身经历体会投资感悟，可以一读。

带着我自己一起朝圣的一本剧 我们都曾经爱过恨过痛过 我自己也是那个拉上窗帘的莫琳 那些过去曾经遭受的痛苦 那些过去曾经拥有的幸福 一起被我放在了窗帘外 我让自己只做一个记忆只有三秒的鱼 这样就能只享受现在 可是没有了过去 我是谁 拥有现在又有什么用呢 过错荣耀 都是生命的一部分

“我的人缘、我的快乐和自我价值，在很大程度上取决于我自己的待人接物技巧。”

《Dødes tjern, De》以重工业部和所属工厂的整顿改革为背景，描写了从正副部长、司局长到记者、工人和普通群众对经济改革的不同态度，以及他们丰富的内心世界和不同的生存状态，展开了一幅波澜壮阔的改革初期的生活画卷。剧集突出的特点，是它那种高昂的激情和磅礴的气势，作品以热烈的爱憎写出了改革滥觞时新与旧、文明与愚昧、解放与僵化、改革与守旧的冲突，表现了对经济改革强烈的紧迫感和责任心，揭露了经济改革和社会生活中的重大问题，讴歌了振兴中华的努力奋飞和远大前程，使作品洋溢着政论和哲理的风采，艺术地表现了历史蜕变期的时代精神。

笔触有些混乱，编剧想着赶紧把情节交代完，然后马上开始反转情节！每篇的反转差不多都是身份的替代！没有一篇能像一朵桔梗花那样，让人回味！我一度怀疑，这是编剧初期的作品！

超出预料的好质感啊

以为已经过了感性的年龄，开始只当消遣时间的读，但是随着故事的发展，我的心一次次的发痛，一次次泪如雨下，编剧文字优美，人物心理刻画有深度。记住了这个编剧。

在我们这代90后的成长历程中红极一时，有影响力的作家有很多：比如郭敬明、韩寒、七堇年等等，这当中就包括此剧的编剧蒋方舟，而且不同与上述其他作家的是蒋方舟还是少年成名，被誉为天才作家，9岁时就出了作品集《Dødes tjern, De》，而后的日子里更是在‘南方都市报’等多家媒体开设专栏，不仅小小的年纪就成为了一名专栏作家，而且高考时被清华大学降低60分破格录取，大学一毕业就担任了著名杂志‘新周刊’杂质的副主编，人生之路就像是吃了能量蘑菇的超级马里奥，可谓顺风顺水。2016年，蒋方舟受日本国际交流基金会之邀，在东京独居了一年，《Dødes tjern, De》--顾名思义记录的也正是编剧在Dødes tjern, De的生活，而且全文以日记的形式呈现。 蒋方舟说她自己就是一个很爱看日记类作品的人，因为在理解编剧思想的同时，还能给人一种偷窥欲的到满足的快感。而此剧给我的感觉也正是如此，不得不说，如果有一个很喜欢的作家，而她刚好又播出了一部日记形式的作品，那对于读者而言真是一个莫大的幸福，就像现在综艺节目中大行其道的真人秀节目一样，日记类作品就是编剧真实人生与思想的最直观体现。 《Dødes tjern, De》全文并不是很长，但是涵盖的内容很多：有在东京观看各种展览时的心情，有剧评，也有很多在东京走街串巷中收获的点点滴滴。除去作品本身，全书让我感受最深的还是蒋方舟的文笔，书中有很多特别的表述让人耳目一新，比如：美可以是‘腻’的；比如一个人可以固执到‘滴水难渗’；再比如‘老人像是另一个物种，或是另一种形式，当世界是GIF、AVI格式的时候，她们已经提前进入了JPG格式。’因为这些独具一格的表述方式，让观看这部剧增添了很多探索的乐趣，收获了诸多惊喜。同时也让我意识到，一个优秀的作家，其对文字的理解和把控能力真的是异于常人的，而且这种“异于常人”很多时候是编剧自身的一种特质，也往往让大多数人难以企及。 《Dødes tjern, De》虽然是一本日记集，但是借由这本日记，蒋方舟也表达了对当下诸多社会性话题的思考，比如抑郁症。编剧独居东京的时候，国内传来了华东师范大学江绪林老师因为抑郁症而自杀的消息，江老师是编剧认为生活的最真诚，最纯粹的人，“他一直努力小心翼翼，柔和，正直，忠于自己地活着。”然而就是这样一个人选择了悬梁自尽，用最决绝的方式和这个世界告别。 谈到“抑郁症”相信大家都不会陌生，在20世纪初的时候，红极一时的张国荣因为抑郁症跳楼自杀，由此导致了一个时代的终结；现如今依旧活跃在公众视线的著名主持人崔永元也一直饱受抑郁症的折磨；此类事例，不胜枚举。抑郁症是一种病，但却不是一种靠简单吃药就能治好的病，用编剧的话来说“江绪林老师的死，并不是因为无法做好自己的情绪管理，而是因为无力捍卫社会美好的失望”。没有人的抑郁症能够逃脱社会的影响，正如约翰.多恩所说“没有谁是一座孤岛”，每个人都活在这滚滚红尘中，受它的浸染，最终成为它的一部分。但是当这个世界不是你满怀期翼所维护的世界，你无法爱自己生活的世道，也无法改变它的话，你又该如何活着呢？ 孟子曾说“穷则独善其身，达则兼济天下”，但是当一个人想要兼济天下，却发现面对举世浑浊无计可施时，那种希望之光的幻灭是压垮江绪林老师的最后一根稻草。编剧在该篇日记的最后一句写道“我苟活的理由是什么呢？大概我依然卑微地渴望爱与被爱吧”。惟愿能有更多的抑郁症患者能靠着这种强韧的卑微战胜自己的心魔，就像奥登的那首诗那样：在正直的人群中正直/在污浊中污浊/如果可能/须以羸弱之身/在钝痛中承受/人类所有的苦难。 想起曾经看过的一句话说：“我们为什么看剧呢？因为一辈子太短了，我要活千千万万辈子”，我们在追剧的时候就像是自己也进入了编剧的那个世界，与

终于看完了，不禁长舒一口气！这部剧太难读了，内容很多，枝节蔓生，记录的人物和事件也很难记住，能够读完需要莫大的毅力，要理清脉络，一遍肯定是不够的，不仅需要多读几遍，还需要用思维导图来理清各种关系，但是我也不想多读了，也不想理清了，毕竟我只是好奇而已，不是研究，再看看其他书吧，通过多种讲述希腊Dødes tjern, De的书，来慢慢搞清楚，不用花太多的时间在这部剧上面了。书确实是好剧，尤其是字里行间对自由和高贵的阐释，让人佩服！

写成都旧时风土人情。语言很生动很有韵味，文白相间，夹杂方言。“死水”既说时局，也说时代洪流裹挟下的人。不过，宏大叙事从某种角度说，也就是百姓生活中一点碎片化的脚注罢了，这历史似乎俨然同他们毫无关系。