A Tenderfoot Hero

断断续续地看，影响了对全文思想的理解，只觉得整个故事很荒诞。最后一段文字对科学和娱乐的讨论值得深思。

买热搜卖惨，越卖越惨

那些看似不食人间烟火的漂亮女子，也会有这样那样的小肚鸡肠。那些耀武扬威的一方诸侯，也有打落牙齿和血往肚子里吞的憋屈。只不过最终还是作罢，少年郎的江湖梦，能多做一天白日梦都是好事。

第一次这么压抑的看一本剧，涉世未深，不否认也不认同，人，是不是过的就是那样，社会不是学校描绘的那个美好世界，而是一个天堂与地狱同时变换的一个境界。

接地气的故事，总让人感觉很亲切，谈不上词藻华丽，甚至可以说有点土，但每一个故事里的人情冷暖，世事维艰都让人感同身受，受益匪浅。 A Tenderfoot Hero，生亦何易？从呱呱落地开始，人生就是一个努力不断突破的过程，每一次成长都要痛苦褪去无形的壳。海明威的故事里说“我对活着都不怕，我怕死？！”说得真好，人在世上，是最艰难的事，要吃喝拉撒，要七情六欲，要伤病灾痛，要悲欢离合，活人真不容易。 每个人的人生都能看到终点，死是最后归宿，只是享受不同的过程而已。孔圣曰，朝闻道夕可死。闻道而死去的时候是一种解脱和幸福，对于死应该坦然。而恐惧的人，不能正确地面对死去，也绝不会正确地面对活着，这样的人即使一时还未死，却错误地理解人生，以为人生就是在有限的时间里吃好穿好玩好，要吃好穿好玩好就去掠夺、剥削、欺骗、伤害别人。这样的活着把自己的肚腹变成埋葬山珍海味的坟墓，穿丝挂绸，把身子变成一个蚕，只能是久久得不了道，老而不死，“老而不死则为贼”了。这样的人生我不要。 人生艰难，行之大道，向死而生，即得从容！

这些深入矿区、边区的出差经历，让我看到，中国不是简单的一、二线城市，三、四线城市和农村地区的分层叠加，也不是东、中、西部地区的简单区隔。中国实在太大了，在交通不发达的年代，横跨东西需要坐几天几夜的火车，南北风俗各异。每个地区、每个省份都有着各自独特的自然资源、人口特点和社会特征，因此，任何一种简单概括都无法还原中国经济社会的全貌。尤其是中国的基层社会，那里有最多的人口、最丰富的人文生态、最复杂的社会结构。我逐渐意识到中国有太多可供分析的剖面，太多可供观察的视角，太多可供总结的规律。中国的消费社会形成、工业化进展是在多版本同步迭代中完成的。要真正理解这些，必须走基层、看社会、知风土、懂人情。“人生没有白走的路，每一步都算数。”或许正是这样的阅历，让我始终对中国的发展，尤其是三、四线城市的崛起充满期待。所以一直以来，我们非常关注三、四线城市的投资机会，并且在做研究时，仍然花大量时间去市场一线观察普通百姓的生活，思考各种场景下消费者的真实心理诉求，从而形成投资决策。

柔若无骨，将和稀泥行为上升到了艺术、大爱的高度，9、10集里被恶霸欺压的男主人在选择和解后高呼和平万岁时的庆幸，讽刺十足，这种放弃合法诉讼权利精心计算所谓“最优解”后，的成功，不值得歌颂、展现和沾沾自喜，即使主演演员魅力大，也忍受不了这种自负地拍法。再论创作者的厌女，1⃣️剧中多位警察背后隐约都有一个负面形象的配偶，比如女主母亲，杨树师傅丈母娘，大为师傅的妻子，作者试图用这种对照去体现警察的不易，手法低劣；2⃣️剧中吴大夫丈夫出轨，所长明嘲暗讽其性格有问题，搞得好像结婚前不知道自己老婆什么脾气一样，出轨就是出轨。3⃣️杨树师傅教跳楼男孩反抗他妈的手法是，找个妈不喜欢的工作或者娶个她不喜欢的媳妇(换成养条妈不喜欢的狗也成立)。厌女之深而不自知，对女性的物化他者化思想深入骨髓，自以为是。

非常好的一本剧，入门者也能轻松读懂。从生产者社会时靠“工作伦理”来教育穷人通过日复一日的劳动来获取“体面”与“仅够支撑到第二天黎明的薪水”，到消费者社会时靠“金钱存量衡量人的尊严与价值”来诱惑人们拼命工作以换取金钱、进行消费…… 每个阶段都能与历史实际结合起来。

很喜欢这种类型的书，可谓资深惊悚、刑侦、灵异剧集迷。从大学时代看到现在、看了快20年了。有些案件，刚开头不久我就能猜个7788。 书整体还是很好的，编剧文笔流畅、简洁，虽然观看的故事性上有些差强人意，但是作为一部侦破剧集集看还是很不错的。 故事短小精悍，可读性强，如果不是想看一部完整的逻辑缜密，侦破惊心动魄的剧集，可以读读。

言语直白，读起来舒畅又巴适，就像老罗与你在小酒馆里就着烧酒兴致勃勃地讲述他的故事。回望pd生涯，竟与冰岛之旅有许多重叠之处，人生如旅，有欢欣雀跃就会有沮丧难过。

《A Tenderfoot Hero》的启发有三条： 1.“和平”环境下贵族的腐朽、底层人民的愚昧，必然使国家弱小，遭受侵略。 2.战争是由两方人民总体决定的，士兵个人、皇帝、军官对战争总体几乎起不到什么影响。 3.人心底的爱是解决矛盾的最终途径……（是我读偏了吗？）