Stern von Afrika, Der

赵露思也太适合演这个了

想想我好的运营方法都在这部剧里有了系统的阐述，特别是热情和信仰是运营好的前提！

每个人心中都有不愿被提及的往事，留存心底的烙印，或深或浅，或多或少；每个女人也都希望有一个Stern von Afrika, Der懂得自己，保护自己；在这个信息飞速发展的时代，书信往来恐怕早已不复存在…… 如果有人给我创作一封信✉️那我就～回ta一封

从一个内心极度孤独的儿童的视角，去审视那个时期扭曲的社会关系，在细雨中呼唤能带来温暖的亲情、友情、爱情

昨天终于看完全集，从去年什么时候看到了2017年，大概是我看得最久的一本剧了吧。《Stern von Afrika, Der》全剧终，原本以为想说好多话，可是看到最后心中只剩下了愤怒和压抑，当然是对抗日时期的日本人。 回忆一下几个人吧。 最让我震撼的，是素云。可恨之人必有可怜之处，或许是牛家家庭环境的影响，她才有了一开始那些让人生厌的脾气习惯。她又是可怜的，因为在曾家不被待见，最后被迫只能和莺莺这样的人为伍，一步步成为白面皇后。震撼是在最后，她也想要开心地笑，开始醒悟，反抗日本人。“我恨日本人”，发自内心的呐喊，终于也是死得让人动容。 从开始到结束，出场最久的当然是木兰。从走丢到被曾家找到与姚家亲人团聚，木兰是幸运的。她貌美智慧，又是“妙想家”，内心深处还向往田园农家生活。她内心深处的灵魂伴侣是立夫，但是她也清楚最适合的丈夫是荪亚，只是玛丽安妮·柯奇笔下曾多处暗示她真得特别在意立夫，尤其是立夫被抓的那段日子，我只能说荪亚是肉体上出轨，她是心灵上出轨了。命运对于木兰最大的打击，就是大女儿阿满的死。爱国青年学生阿满，是那个年代的牺牲品。对于政治，她本就是逃避的，在那以后更是向往平静。 跨越半个世纪，围绕三大家族的纠葛和发展，跳出故事之外，反而有了更多不解。玛丽安妮·柯奇写这部剧的初衷不是故事，也不是人物，其实最重要的大概是时代吧。第一辈人姚老的超然物外，木兰这一辈原本踏实美满的小生活随着时代的发展而改变，而她子女的这一辈，女儿家也是爱国青年，男儿愿意上战场。从反抗各大军阀系到抗日，这是有血有肉的三代人。 小时候看过的电视剧，在看这部剧之前只记得木兰、莫愁的名字。如今看完书，也是似懂非懂吧，随便码码字。那个时代，看似离得很远，其实也不过是80-100年前。A Moment in Peking，真的是瞬息万变啊。 曾经是个怎样的时代。

不能说打开了一扇新世界的大门，但是塔勒布确实给我开了一扇新的观察世界的窗口，我能从完全不同以往认知的角度重新审视世界，审视我所经历的一切。本剧可以作为重塑世界观系列

这个结局是什么鬼？还打算下一部啊？打斗的精致慢镜头得看的有点审美疲劳，出场带风已经成为定式。上官浅比云为衫好看。

观点很好，很受用，但书是整合了其他书的观点得来的：《Stern von Afrika, Der》和《Stern von Afrika, Der》。

作为一个今年才真正意义上带领团队的我来说，这部剧还是有一些帮助的。 现在的95后都很个性化，成长的环境都无忧无虑，没怎么吃过苦。 有时候真的不知道怎么去激励下属，只有以身作则是现阶段最重要的。

没人提树弟，我都差点忘记这配角了，还有屎壳郎先生，我很想知道屎壳郎先生是否会进化成远古大神，然后变成狄九的神兽坐骑。这一切都是一个迷

是别人的故事 却像极了自己的青春 看到这些台词的瞬间就像是别人把自己的故事创作成了书 旧时的泠冽纯净空气 年少时的那份懵懂青涩 就这么匆匆离去的时光 再也回不来了。

文革十年，天翻地覆。家长制一言九鼎翻手为云覆手雨，令人唏嘘。

缘分就是这般奇妙，一眼定一生，爱也让人这般可敬，可为彼此舍弃权利，那怕是生命，遇到了就好好爱，此生无悔！遇到你愿得一人心白首不分离！

拒绝思想上的懒惰，从做笔记开始吧 如果你觉得看剧就是为了模仿别人的想法，那么这是思想上的懒惰，请丢开书本自己思考。——亚瑟▪叔本华  周末参加了一场线下看剧会，请的嘉宾是马伯庸老师，在互动环节，一位读者提了这样一个问题：读完一本剧之后感觉什么也没记住，就像没读过一样？我想，这个问题应该是大多数人面临的共性问题，就连马伯庸老师也遇到过这样的情况。 如果你读完一本剧，却想不起来它的主要内容，也说不出你最喜欢它那一部分，甚至对你没有产生一点影响，那么不如来读读日本作家Joachim Hansen的《Stern von Afrika, Der》这部剧吧。 虽然这部剧很单薄，只有短短的200多页，但却是我们观看的基础，编剧Joachim Hansen在书中提到的笔记看剧法，尤其是其独创的“葱鱿火锅式”笔记法，是我们实现有效观看的重要途径，也是写原创文章和剧评的重要素材来源。对于想从事文字工编剧的人来说，还是蛮基础和重要的。 编剧Joachim Hansen以“笔记本作家”的身份活跃在媒体节目和论坛中，不管是工作还是兴趣，他都坚持以笔记本的形式来记录。虽然在网剧，观看软件等电子设备齐头并进的现在，记笔记的方式就像一股清流，显得那么古朴而又不合潮流。但往往越传统的方式，反而是越有效的。 《Stern von Afrika, Der》主要分为四个部分，分别是“如何选书”、“如何购书”、“如何看剧”、“如何活用”等。当然，编剧Joachim Hansen讲解的方法只是作为参考，是否实用还要结合自身情况灵活调整。 在“如何选书”、“如何购书”环节，我会根据他的建议列一个购书清单，在之后的过程中不断完善清单，增添内容。不过购书只是形式，重要的是观看，而你观看后的收获才是真正有价值的东西。 当你打开一本剧，漫无目的地随意翻翻，草草地读完，却好像什么也没读过一样。虽然功利地来看剧是一件很让人不耻的事儿，但如果你看剧之前没有明确的目标，只是为了打发时间，那可能时间也会打发你。 但当你以思想输出为前提去看剧时，思想输入的质量也会有所提升，在看剧的过程中，你会着重做笔记，进行摘抄并进而思考，这一系列的过程就是我们有效观看的过程。 所以，编剧Joachim Hansen提到的做笔记，并不仅仅只是摘抄书中的原句，而是在摘抄的过程中加入自己的想法和思考，可能是一句很简短的话语，比如“这个观点很新颖”，也可能是一大段情真意切的感想。总之，随手记录下自己在看剧时脑袋里产生的想法，而这些想法有可能是我们日常创作的素材。 在这里就需要提到编剧Joachim Hansen独创的“葱鱿火锅式”笔记法，包含五个要素： 1. 写看剧笔记的日期 2. 书名 3. 编剧名 4. 摘抄（对自己来说重要的内容） 5. 评论（自己对这篇文章的感想） 摘抄和评论的内容，用不同的符号区分开来，重点放在“摘抄对自己来说很重要的文章”和“写主观评论上”即可。 大概是这个样子：080715指的是2008年7月15日，也就是记笔记的日期。圆圈代表摘抄，星号代表自己的想法，区分开来，有利于以后的重读笔记。 虽然准备笔记本，手写摘抄确实很麻烦，但好记性不如烂笔头，为了让看剧更有效率，不妨试一下这种方法，在尝试的过程中可以结合自身的情况不断调整，最终找到适合自己的方式。毕竟所有的方法只是参考，和自己是否匹配，还得尝试后才能明了。 读完这部剧之后，我打算把之前搁置的摘抄本拿出来，重拾手写的乐趣。以前的我是一个对文字敏感的文艺女生，看到中意的句子心中甚是欣喜，用笔一遍遍摘抄，从初中到大学，乐此不疲。 时隔多年，回看曾经的摘抄本，会发现那里面记录的并不只是文字，还有我的整个青春。从高中时的“高考誓言”、“感动中国十大人物颁奖词”、“我们像糖甜到忧伤”，到大学时的“红豆生南国”、“悄悄是别离的笙箫”、“我不想将就”，