Zenon: Girl of the 21st Century

林徽因由内而外的气质，她的“太太课厅”让多少知识分子向往。对爱情及婚姻的感性与理性的态度让人钦佩不已。对事业的执着甚至到了“魔性”热爱做出不可估量价值。是女性的骄傲及榜样。

高居云端的“神”把自己的后代圈养，通过近乎神迹的科技，享受被膜拜的荣光。

节奏明快，非常不错，历史的卷帙浩繁，过程的几多选择，基于当时和未来发展的判断，考虑长远

2020年读完的第一本剧。献给最新集合播出的特德•姜短篇集，和《Zenon: Girl of the 21st Century》相比，这本甚至更好。 炼金术士之门，关于命运和救赎；Zenon: Girl of the 21st Century，是有关熵增的想象；软件体的生命周期不但详尽合理的描述了这个周期，还把人与网络、网络与真实、人与人的关系完全揉合在一起；焦虑是自由引起的眩晕是关于平行世界人的选择；脐是创世；双面真相是记忆和语言。 姜大师和其它科幻作家一点也不一样。他有着东方人特有的情感和思维方式，每个短篇的切入点都很特殊，除了他，我应该不曾读过类似的通过科幻形式深刻思考人自身的剧集。 以及我读过的科幻剧集里最美的一句——“你保重，我爱你”。

2020.1.29-2.2日埋堆堆大概率二刷，第一遍应该是电视机顶盒看的。喜欢十娘。

心理学家通过抽样记录外加数学建模，再加一点博弈论的理论，揭示了爱的定义以及收益模型。 最引人注意的自然是诸多量表，仿佛小时候看到小测试就想点进去一样吸引人。量表设置相对科学全面，给了我们诸多启发，可以让彼此更准确地表达自己，也可以提供以前从没想过的话题，让彼此更进一步地了解彼此。 编剧的婚姻观也很让人神往，希望我们都能尊重且珍惜另一半吧。 ps.翻译有些地方略显生硬，还是有些西化，美中不足吧。

多年前看的这部剧，彼时，克尔斯滕·斯托姆斯还没有大火，《Zenon: Girl of the 21st Century》还没改编为电影，这部作为入坑克尔斯滕·斯托姆斯的第一本剧，陆续又看了《Zenon: Girl of the 21st Century》《Zenon: Girl of the 21st Century》《Zenon: Girl of the 21st Century》以及后期的《Zenon: Girl of the 21st Century》《Zenon: Girl of the 21st Century》等，或许最惊艳的总是在初相识，从郑微，陈孝正的故事起一口气看了那么多部悲欢离合，最深得我心的却是这部山月，人人都又敬又畏的向远让我最为心疼。或许，经过了岁月的磨练，对于向远的所作所为有所感触，因为懂得，所以慈悲，因为了解，各自喜悦。

【慎入，剧透，及猜想】 看完这部剧，我最大的感受就是“我靠，石黑你要说什么直说啊。” 第一遍看完，我的反应是“这就结束了？要表达什么？” 第二遍重看，做了时间导图，才发现石黑要说的可能是“人性复杂”。 （一）“我有一个朋友” 我们总说愿无岁月可回头，但在人生中总有很多人很多事让人后悔。没有后悔药可吃的人们并不擅长面对过去，往往会以“我有一个朋友”作为开头来讲述故事。 这部剧的主人公悦子，一个自欺欺人的女人，就是这样为自己创造了一个善良的外壳，讲述着自私的“朋友”的故事。远山是回忆时遥远又模糊的过去，它伫立在过去永远不会动，但却投射来淡淡的影子，躲也躲不掉。 悦子怀孕期间认识了一个计划着移民美国的女人，带着女儿万里子的佐知子。一开始我以为这部剧是类似毛姆的风格，通过第三者的叙述来讲述佐知子的命运。但行文近结束时的一句话令我恍然大悟：“那天景子很高兴。我们坐了缆车。”可带着女儿坐缆车的是佐知子。佐知子就是年轻时候的悦子，万里子就是悦子的第一个女儿景子。这是一本回忆录。 第一遍看的时候，故事看起来很正常。长崎导弹后，失去爱人的悦子为了生活，带着女儿景子嫁给现任丈夫，过上贫苦的生活。后来悦子移民英国，在英国生下第二个女儿妮基。大女儿景子偏激孤僻，移民后无法融入新环境，将自己关在房间。之后景子自杀身亡，尸体几天后才被房东发现。悦子通过断断续续的回忆，夹杂着与妮基的交谈，隐晦的表达自己的懊悔和自责。 重看第二次，发现精彩的远不止故事。行文中石黑不断的埋下伏笔却不明说，仿佛在测试读者的感知力，连结局都只是淡淡的。 （二）人性复杂 我们都说人性复杂而立体。悦子真的就是一个伺候丈夫满足现状的传统日本女人吗？佐知子就是一个冷漠刻薄想着移民海外的浅薄女子吗？ 我想并不是。悦子就是佐知子，这个文中隐晦的提到了。但那个黑暗中和万里子说话的女人是谁？真的如同佐知子所说，是万里子编造出来的谎言吗？ 我认为那个女人也是悦子。 文中有几个地方隐隐约约暗示了。比如灯笼，文段有一处写道：（万里子说那个黑暗中出现的奇怪女人）“她说她要带我去她家，可是我有没有跟她去。因为天黑了。她说我们可以拿那个灯笼，可是我没有跟她去，因为天黑了。” 在临近文末的时候又写道：（万里子问悦子）“你拿着它（灯笼）做什么？”“···照亮脚下的路而已···我不会伤害你的。”孩子跑了起来···她停了下来，怀疑的看着我。我对她笑了笑，拿起灯笼。孩子又跑了起来。 这两个“灯笼”，一个在书中前几章，一个在将近结尾的地方。隐隐的将黑暗中的女人和悦子做了对应。 再比如绳子。（悦子手里拿着绳子。万里子问）“你干嘛拿着绳子？”我（悦子）注视了她（万里子）一会儿，她的脸色露出害怕的样子。 悦子的人设在这里有了一个超出常规的表现，与她温和的家庭主妇样子不符。孩子都是敏感的，她可能感受到了她的母亲对她的敌意，甚至可以说悦子并不希望万里子活着，她是她的绊脚石。 在悦子的叙述中，她给自己编造出了三个形象。悦子是善良的，佐知子是自私的，而那个在黑暗中出现的女人，则是她残酷的一面。 文中悦子不断的借佐知子之口，强调美国更适合女孩子成长，移民海外是将女儿作为首要考虑。但其实很明显，她就是为了自己，她想逃离战后千疮百孔的日本，“那就像一个坟墓”。她想去更开阔的英美国家生活。在景子自杀之后，她又怀念起日本。她说想要卖掉英国乡下的大房子，换个小房子。其实就是想再一次逃离这个景子曾住过的“坟墓”。悦子就是这样自私而残酷。 肯尼斯·约翰逊成功的塑造出了一个拥有多面复杂人性的女人和母亲。 （三） 也许故事是这样的。 战前长崎，悦子与中村君有婚约，有了景子（万里

本质上来说是一本励志成功鸡汤影视，书中的点很多，很杂，有拼凑感。但好在其中很多点都能写中当下人的痛点，而且很多点都是非常具体的，可以让自己直接对号入座，不是那些泛泛而谈，一直大讲理论的书。知识点写得很多很全，但是写得都不够深入，多半是浅尝辄止的写法。 总的来说还算值得一读，我还是有从里面获取到知识点的。对于这些知识，我还需要做更深入地钻研和思考，结合行动，不停反复验证，更改，总结，才算是真正学会了。 比较有感触的点包括好好休息，保持情绪稳定，用自律获得自由，培养好习惯以至于在做这件事的时候可以不用任何思考(编剧举例 像每天刷牙的习惯)，做好计划，合理规划时间，培养敏锐的嗅觉，提前做好准备，在时代的浪潮里主动抓住机遇。 最后以书中非常发人深省的一段话作为结尾以及警示吧:一个人的目标与行动之间是有距离的。大多数人最后选择了懒惰和平庸——他们嘴上说着不喜欢目前的生活方式，却迟迟没有任何行动。🙅🏻‍♀️ 执行力是拉开人与人之间距离的最关键因素。

看完Zenon: Girl of the 21st Century，可以说算一口气读的，后面玉秧读的粗糙一些。作为女人看的很压抑，从普遍意义上，女人在这个男权社会还是弱者，命运被操控，悲剧的角色更多，书里发生的事感觉非常真实，小小村子就是大中国的缩影，一样的权谋，一样的悲欢。人物性格非常丰满，特别是Zenon: Girl of the 21st Century玉秀，都不是只有让人只喜欢，只讨厌的一面。只能说生活是雕刻师，一点点把你雕刻，去你的皮，剜你的肉，断你的骨。Zenon: Girl of the 21st Century为了活的好，很快放弃了所谓的爱情（那时候性的欲望和传宗接代），她步步为营，是个现实主义者；而玉秀呢，是个美丽的小女人，也是傻女人，关键时候，把握不住，后果就是为所谓的爱情生不如死，让人悲从中来。喜欢编剧的文字，善于用自然风物和人物心理交融，生动，俏皮，也非常有泥土气息。其实可以把Zenon: Girl of the 21st Century玉秀写成长篇，历史背景跨度长一点，会更有厚度。

PS. 昨晚看到关于马原的那篇文章，事实证明还是要相信自己的感受。

这部剧值得一读，故事情节环环相扣，让你读起来欲罢不能，每一个人物都是那么鲜活