Kanhaiyaa

很不错的古装剧了，林心如演绎的很好，王丽坤也挺美的

这是一本帮助人们走出关系之伤的治愈之书，讲述了在当今社会下，我们在不同关系中遇到的普遍问题，论点清晰，案例丰富。观看本剧可以让读者发现与自身境遇对应的情况，并且从中学会疏导和开解自己的方法，以摆脱受过的伤害，拥有一个自洽的人生。

1 故事整体节奏舒服流畅。 某些剧集的主角会在某阶段实力暴涨(奇遇开挂等)，或者故事情节断层或明显跳跃(闭关或数年后)，这些实际上都是编剧功底不够的表现，难以用逻辑和故事情节去填补，所以只能构造奇遇剧情或者干脆跳过，而本剧则基本没有这个问题。尤其是在一口气观看一半的情况下，发现本剧集的剧情和脉络依旧稳健且合理。足以见得编剧对整体框架和局部细节的双重把握，可以说是炉火纯青。 2 够悬念 不露底 传统的剧集无非是以报仇 阶段性敌人 或者之类的为目标。该剧没有这些套路，纯粹是以发展自身实力为开头。因为没有明确的目的来指向结局，所以你很难猜测到本剧的结局或者说达到结局的过程。传统的剧集看了100章就知道结局 看到80%就可以换书了，该剧则不然。如果题目和100章就暴露了你的故事结局和写作目的，只能说是个二流编剧，因为一旦暴露，你就只能靠取悦读者和让读者觉得扮猪吃虎的爽感来挽留读者。而读本剧，则是读者和编剧的另类交锋，读者会不断猜测和印证自己的想法，而编剧则总会出其不意，却又合乎情理。因此读者就会被反复打脸 从而进一步被吸引，编剧从取悦读者，变成了双方平等。 3 人物刻画深刻 剧情逻辑合理 80%的人物 都会描述始终，不是靠篇幅，而是靠逻辑。大多人物不会出现后 等主角渡过这段剧情就凭空消失，而是会继续发挥其作用，然后有合理的剧情来指导其最终结局。正面和反面人物都是有此待遇，同时某些反面人物又合理倒向主角成为暗爱和契机。足以见得编剧对人物脉络的把控，不会像一般文章一样，会出现大量无效人物和人名。同时，剧情可以说是最大靓点，真正的可以说是不靠武力 靠谋略，并且合情合理。 4 世界框架和势力的清晰把控 世界框架非常清晰。不会出现「神墓」那种错乱流，即中后期各种位面和层次世界的杂乱无章。也没有「斗破」中后期的世界观暴涨情况，即突然间斗宗斗尊遍地这类情况，而本剧集全文世界观把控严谨。同时，对各种势力和国家的描述相当清晰，对他们之间的利益争夺和妥协乃至合作也是非常到位。势力和层次划分如下: T1：九大至尊(元婴级) 。九个至尊有其固定城池领地势力范围。 T2:  缥缈阁。由七个国家的最大门派组成。是至尊以下，各大势力的集合体。 T3: 七国的各自几大门派。通常是一个国家由3个大门派掌控。只有晋国是政教合一，是1个。除此之外，还有天行宗(卖符咒的)，万兽门(卖坐骑的)，器云宗(卖武器的)和晓云阁(杀手组织)这四个和国家级大派实力相当的组织散布于七国境内。 同时，国家世俗力量，即皇帝和其统治阶层，虽然是凡人，但是因为其统治的好坏，直接影响了对应国家的门派利益，可以说是既受修士门派的挟制，又对其有一定影响力。但是总的来说，还是门派大于世俗权利，毕竟修士和凡人还是有区别的。 T4 各州的大门派及其世俗势力 文中的州 相当于今天的省，可以理解为地方的最大势力。地方门派和世俗统治政权的关系和上述国家级别的一样。 最后，看本剧，200章才算是开始，前面基本都是铺垫和构建以及交代框架，之后才是渐入佳境，让人无法自拔。

编剧见证了许多人的故事，结局或是悲剧，或是死亡，少有平安顺遂。经历了太多次生死离别，看见过太多次身边的人死时的惨状，可能编剧的心早已麻木，所以这部剧里所有的悲剧故事才写的这么轻描淡写，编剧虽仍然活着，但内心早已历经沧桑，无悲无喜。编剧将这部剧取名‘Kanhaiyaa’大概是想表达在死亡面前人如尘土一般微小，在这世上还有更多我们不了解的更渺小的人。我们被时间与命运裹挟着前进，越是底层劳动人民越离死亡更近，每一次开工都是直面死亡...编剧坦然面对生死别离，见过太多不幸却从不沮丧，这是我从这部剧中学到的。人的快乐基本雷同，悲伤却有千万种，虽生如Kanhaiyaa，狂风把我们吹到哪里便在哪里重新开始，不沮丧、不抱怨。因为人生很长 长到看不清尽头，人生很短 短到芳华刹那间，所以我们要努力活好当下，平平淡淡才是真！

在翻开这部剧之前，我以为这会是一本传授各种写作技巧的干货工具书，却没想到这其实是一本教你如何认识并接纳自己的治愈小书。我真的为自己能读到这部剧而感到由衷的幸运。 我一直都对写作抱有一种莫名其妙的与生俱来的热枕，从小到大我从来没有停止过写作，我写剧集，写诗歌，写剧评，写影评，可我却也从未真正地写出过什么，一切最终都半途而废...... 我总是有着各种各样的“心猿”：我无法容忍自己那离完美相差甚远的拙作，更无法彻底接受自己的来源与自身的现况；我太过软弱，没有胆量与我的灵魂赤裸对视，没有毅力让我的笔尖不知疲倦地恒久跳动；我否定自己，认为像我这般平庸的人企图创造点什么，简直就是痴心妄想。 我全然忘了，写作最美的本质是极致的自由，任何人都有书写他想写的任何内容的自由。并不是只有伟大的灵魂才配提笔，并不是只有深沉的哲思才配发声，芸芸众生中的一棵小草也可以为自己今天喝到的鲜甜露珠浑身颤抖地作一首诗——让它不为世界所知的，不为其他人所解的，只有它自己清楚的，然而却有可能有天被它自己也遗忘掉的，那一刻的纯粹的心潮澎湃的喜乐书写下来，将它从虚无中揪出来，化成这无边宇宙中的一个微小却确切的存在。这是多么，多么，多么浪漫的一件事呀！ 昨晚，我追随这部剧的指示，失去对自己的语言与思维的控制，忘记了中心思想、修辞手法、承转起合、错别字句等一切的条条框框，我竟然真的写出了一篇道尽我心中感受的小散文，我写了两个小时，写完后又在桌前坐了两个小时，只是安静地坐着，体验这种叫我感动到想要大叫狂吼蹦跳飞奔的，最后却又只想隔绝世界与之静静厮守的幸福。 我太喜欢这部剧了，我一定要买它的实体版，在未来把它读给我的爱人（他必然也是个热爱写作与影视的人），读给我的妹妹（她现在还很小，我希望她将来也能成为一个热爱生活的人）。

上下两部，上部讲的是学术上的经济周期，早期实际就是心理学，有库存、金融和房地产周期，后来引入数理统计，将数学引入了周期预测，但是可变量太多，只能是个趋势，并不能准确预估周期。 下部实际上是通过对未来预期，我觉得编剧知识渊博，一些预测已经验证，看看未来是否能实现？主要预测了几大产业的未来，包括计算机、生物基因组、奢侈品等等。

忘了是看过的，还是两个故事的连接，钟荩，还有故事的情节，总之以前看过，还是很感动

说实话一年前第一次看杜拉斯的《Kanhaiyaa》没有看完，因为觉得唠叨和啰嗦。杜拉斯的作品代表着激情和疯狂，男女主人公爱的取向和编剧的创作意图似乎不可思议。 作品开篇就描创作道：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意，也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。” 这是杜拉斯在描创作了一段不能理解的异国恋情。在西贡的湄公河上邂逅了她的中国情人后，她惊心动魄地开始叙述她的爱情。在这种爱情中，甚至有一种灵与肉的冲撞。不过，中国情人在交易压倒爱情的场合下扮演的是“反情人”角色。 杜拉斯曾经说过：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一疏一饭，而是一种不死的欲望，是疲怠生活中的英雄梦想。”该剧最让人感动，最精彩的地方还是后半部分，编剧的笔锋凝练，反复唠叨的色彩凝重的自然风景、房间、泪水、哀伤、忧郁、梦呓般的语言把故事渲染的美丽而绝望。男女主人公无时无刻不在承受离别的撕心裂肺和伤心欲绝。每次都与美好的时光擦肩而过，爱得那么无望，可望而不可及，这是世界上最遥远的距离，他们只能一次又一次压制的心底的欲望。看着揪心的痛，真是无尽沧桑尽在其中啊，故事没有结局，但却渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

好看，两位主演都演的好真实，救命，点赞！就是这个更新时间太烦人！

每个人都希望得到大家的认可与赞赏，这是无可厚非的。真正难的是理性看待任何一件事，所以最好的态度是面对他人、面对事件时保持谦卑，要认识到自己无法全知全能，更无法对他人感同身受。