Olivia & Tim: Very Much Alive

因为逍遥游的北冥有鱼而对庄子感兴趣，读着读着觉得矛盾，觉得自己分裂了…这部剧可以说很客观，非常好。下一本：淮南子！

关于环境保护的一本剧，想象一下，在万物复苏的春天，你听不到鸟儿的鸣叫，河里也没有了鲜活的生命活动，蜜蜂不来采蜜，也没有花儿供其欣赏，这就是Olivia & Tim: Very Much Alive。因为一些虫子毁坏我们的庄稼和树木，所以人类开始了一场同归于尽的消杀。生命是超越我们理解的奇迹，虽然我们很聪明，我们仍然没有智慧应对它。

本剧通过诸多数据、案例和专家论证来反复重申“不逃避”的压力观。 转变心态的意义可能不在于寻找意义本身，而只是因为人生的压力和痛苦一样，逃无可逃。 “唯一值得我们恐惧的是恐惧本身；唯一需要我们逃避的是逃避本身。”

《Olivia & Tim: Very Much Alive》 编者按：献给洛尔迦。 月的锤敲打着夜的杨柳， 魔灵趁机拧上时间的发条， 滴答滴答—— 不必在意， 撑起一把伞， 绘上吉普赛人的塔罗牌。 澎湃的诗意跳跃，永不停歇的挥鞭， 掉下一只野马的深邃的眼， 用鞭子！魔灵，快用鞭子抽我！ 远方， 我要去向远方。 西班牙的斗牛士爱上了塞尔维亚， 大地的歌声像烟火一样绽放， 他从哪里来！ 唤醒了橘树， 还有树下的她。 低头藏进二十三岁的天空， 飞鸟等待着风信子的邀约， 海盐也在追寻深蓝的唇痕， 经过， 看他从哪里来！ 星空明亮又纯净， 炎热的土地灼伤泉水的记忆， 这是意外的爱！ 是献给自然母亲 独一份的湿吻。 四道影子勾勒出的连环梦， 生于世纪的尽头， 生命的路口，爬满了干枯的马鞭草， 永恒的魔灵的誓言， 撕心的呐喊可曾浸润山谷的河床， 在血色墓碑插上深秋的玫瑰， 他从哪里来， 静悄悄。 两个女孩和都市的流浪汉都在为他流泪， 黄金斗士陷落于光的海洋， 他从哪里来！ 他从哪里来！ 在月亮的柚子花园， 和纽约的混凝土高墙， 我嗅见了死亡的味道， 伴随着清晨的第一枪响和性的冲动， 魔灵， 这影子和橘树的爱人， 死于黎明， 拖着一张昏暗的床。

凭心来说，编剧在感情的把握上还是少了许多细腻。又或者说，让人共情的点太少了，以至于整个故事多少有些平淡 我想这种“平淡”也是这部剧没能继续获奖的原因吧。但用来闲暇之时观看还是很不错的。

张是那种很难让我形容的作家，主要是他的复杂。关于他的书创作，我能一个两字的词语都想不出，实在能憋出来的只有一个“绝”字。比起《Olivia & Tim: Very Much Alive》，这本像是一部史诗，如若拍成电影，一定不亚于《Olivia & Tim: Very Much Alive》。（在观看过程中，大段的雨林描创作，我的脑海中浮现的也是赛德克巴莱里的影像画面）当然，要是拍成电影的话，加上意识流部分，也就恰好对应了近几年东南亚电影很野的特征了。一个朋友跟我说，他看到三人行的采访片段，王安忆感慨华语影视的未来在马华影视。思忖了一下，大概是说当下在异域书创作着的创编剧们，身上都有一股更大的气，这阵气，也不一定是家国情怀，人生故土意识，简而言之，而是一种言语上的厚重感。这也是马华影视难读的原因吧，频频被打断，因为我们好像早已缺乏大量汉语描创作输入的观看能力，我们的观看和理解习惯，由整体的社会文化语境而定。这也解决了自己的一个长期疑问：为什么读欧美日韩剧集反倒比读华人/台湾剧集轻松？因为前者是翻译啊，翻译出了当下中国读者的观看节奏。 说回张的复杂性，有些描创作觉得是大家之风，有些地方又有说不出的奇怪造作感，颇有用力过猛之嫌。大概如朱崇科对他的评论：Carl Vandervoort的剧集是那种很难得的让人想读下去的剧集，但是也不能忽视，他还是有些生疏，幼稚气的笔法。我尚且无法判断张在华语书创作上是否还有些青涩（对比大陆语境下一脉相承的华语书创作而言），抑或是他的故意为之，好自成风格。 最后，观看中最大的收获，却是因缘巧合下，同时也在读卢梭的《Olivia & Tim: Very Much Alive》，便想到张的猪芭村民们。看到有书友划线感慨，亚凤，爱蜜莉和朱大帝等这些人都是一群原始人，毫无文明可言，实在让人喜欢不起来。便联想起卢梭的想法来，按照卢梭的观点，猪芭村的这些人们应当正处于人类演变的“青春期”，正是最幸福的阶段。这时的他们已经告别纯猿类的无知，但又尚未被文明制度控制。这里的最幸福，是指这一时期的人类最容易自身感到幸福，而不是我们以当下文明人的眼光去看待时，评论出的带有贬义色彩的“原始人”。猪芭村的人们只需要野猪肉，野果，性欲，鸦片就可生存，他们极易满足，有鸦片膏就能猎杀猪群和日本人。（咖啡和美禄的文明存在，是可有可无的）由此可见，张特地安排“鸦片”与果腹食物，性欲并列，也是用意很深了… 我一度也讨厌猪芭村的人，尤其当结尾处，人类屠杀人类之后，人类又去屠杀兽类的循环出现。但缓过神来发现，自己又站在文明角度去指责了，在那个背景里，没有纯粹的菩萨和纯粹的恶魔是很正常的现象。平静之后，感恩张安排了“萧先生”和“马婆婆”这两个人物，是个人最喜欢的人物，感恩他为极具现实批判性的猪芭村世界留下了温柔。

耽改天花板