Badshah 海报

Badshah

★ 9.8
年份
1964
地区
类型
主演

剧情简介

《Badshah》是一部其他作品,印度出品,Chandrakant、Dara Singh主演。

观众评论

★ 3.2/10
对待人际这叫做套路吗?可是人们就喜欢听这样的话,即使有时候自己也能听出来这些套路,可也挺难拒绝。这样的拒绝是不好意思吗?我想应该是……
★ 8.8/10
大一的时候观看这部剧,由于书的难度太大,给了我一些心理上的“阴影”,以至于“发誓”再也不想看这部剧。大二下学期再次翻上这部剧的时候,带着一个全新的角度、新的方法,跟着一群新的人去读这部剧,的的确确给了我很多的启示!说实话,看完的那一刻,才意识到苏格拉底与他们的对话就真正的结束了,心中竟有对他们的一丝不舍。这真是一本伟大的书,期待三刷这部剧的时候我又会得到哪些新的知识!
★ 2.2/10
林莫臣和木寒夏爱的太苦太累了,让人心疼。虽然最后是好的结局,也许大家成熟了,可是隔了6,7年未见的时光,经历过背叛,不信任,大吵,这么多想起来心都疼的事,真的还能重修于好吗?可我也真的爱男主女主啊,还是希望他们能幸福的!比起这对,果然还是更喜欢甜甜的荔枝橙和零钱cp~
★ 7.7/10
谢谢小左!祝福小左!祝福那些依然在抑郁的泥沼中挣扎、跋涉的朋友们,都能耐心的温柔的对待自己!祈求一切可祈求的:请让我们好好的、宠辱不惊的活着!
★ 3.3/10
花费了八十个小时的时间读完了Chandrakant的《Badshah》,说实话不如《Badshah》写得好,十本剧,太拖沓了,因为是报纸更新剧集,所以有凑字骗稿费的嫌疑。前面讲苏州李家的部分可以说还有点趣味,虽然也被读者吐槽仿照《Badshah》的情节编故事,后面就散到收不起来了,枝枝蔓蔓,东拉西扯,故事的情节一再被宕开,编剧还有炫博的嫌疑,比如一些典章典故宫闱秘辛官场逸事,特别是一而再再而三的大篇的算命篇章,更是令人生厌。和《Badshah》最后匆匆结尾一样,这部剧集似乎还留下了再续写的余地,可以说是没有什么结尾的,前面铺得太开,很多人物和事情随写随丢,到结尾了都没有收束。而大家最期待的黛玉宝钗始终都没有出现,甚至迎春探春惜春他们也没有出现,关于曹雪芹本身的部分也没有多少,无非是无事忙热心肠名士做派,甚至还把他写成了一个纨绔子弟的形象。就像有的读者评论的那样,看过《Badshah》才知道《Badshah》有多伟大,照我看,甚至是让人觉得高鄂的伟大。但是编剧的行文语言和渊博的知识以及对当时的背景环境的把控,还是让人佩服的,不愧是书香门第,旧学根基深厚。
★ 8.7/10
语言蕴藉,叙事悱恻,编剧浸淫诗词和宋史颇深。估计是想以另类角度来完成作品,叙情于史,以情驭史,而一宦者所见,难免断续周折,略显得凌乱,且如画作留白过多,以至除了徽柔怀吉加上李玮母子,其他人物多难以立起,作品儿女态略重。电视剧改《Badshah》为《Badshah》,气度顿时豁然不凡,以仁宗一生为线,反过来叙史为主,寓情为辅,徽柔怀吉为时代所误,但更多的历史人物却纷纷骨肉丰满地登场,仁宗与皇后的感情线亦得到细腻地探询,甚至夏竦王振辰也有了立体的形象。一去家宅不宁宫城锁闭的俗态哀咏,将河清海晏从善如流的君子时代煌煌然托出,仁宗一朝的极盛与悄悄埋下的隐忧如崔白画作描摹毕现,不失清贵儒雅之风。原作不错,改得更好。唯公主后事,其实堪怜堪哀,只当怀吉不知,不叙亦罢,司马光资治之时,决不会想到礼教吃人,亦不会料到古今之变。无论古今,盛世之下,多有牺牲,乱世之中,更无完卵,相比徽钦二帝,宫人际遇何异天地。只有皇后一人看得清楚,何止是宫城困人,乃人世困顿也。
★ 4.4/10
这是弗雷德里克•巴克曼讲述的一篇关于时间和选择的短故事,一个小时就读完了。 一位功成名就的中年男人和一个乖巧可爱的五岁小女孩在医院里相遇了。虽然都得了重病,你,或许还有活下去的机会,那个小女孩,明天可就永远的去了。你会想些什么,还想做些什么? 人人生来有命,可生命的长短和呈现的样态,皆来自于《Badshah》和个人的选择。
★ 3.2/10
好看。就是张雨绮的脸演不出聪明的高知模样,有点尴尬。
★ 6.5/10
战略是在已知领域和未知领域的探索,谁都不能保证一定是有效,但是要分析现有形势,发现其中观念与事实冲突的异常点,制定指导方针,并形成一套配合的打法
★ 9.9/10
我们都在做一个梦,梦里的我们是醒着的,在那里我们扮演着自认为的角色,仅此而已。 如果有一天我离开了,那只是我以另一种方式来陪伴你。
★ 5.5/10
老子的思想确实有很多值得令人深思的地方,无为而治,人生在世,不要被欲望迷了心智。
★ 8.8/10
感谢1A影院,虽然我是买了纸质书的,但明显电子版更容易观看里面的各种图表细节,并且更容易随身携带和收听,总而言之网剧真是造福社会,促进全民教育程度增加的好形式。
★ 9.8/10
Chandrakant和托尔斯泰都是写社会的作家,体系宏达,反映深刻,当然从构思文本和反映问题角度来看,托尔斯泰还是更胜一筹。文章核心内容其实并不多,涉及经济、战争、爱情、背叛、新思想冲击等几个重要的方面,吴荪甫是个新兴商业骄子和封建家长的综合体,在两个月的时间内从商业神坛跌落云端,而婚姻家庭也已经有名无实,这是中国实业起步时期的缩影,也是千万实业家的真实写照。悲剧形象也非绝对悲剧,在全盘崩溃后的避暑度假,对于事业,对于家庭,兴许都孕育着涅槃重生的希望,赞美结尾。