绿的海平线Shonenko

读之前以为全书都在讲一个故事，结果这是将编剧的8部剧集和在一起的剧集集。每个故事都很有哲理，脑洞大开，挺好的！ ​​​书改编的电影也挺好看的！

看到主角杀人的前前后后各种描写，一度觉得编剧是否真的杀过人。读起来让人心悸，也…

我怒评：麦克尤恩是神。 麦克尤恩创作短篇跟长篇竟然完全不是一个风格…读前半段的时候我还记得小时候看影版绿的海平线Shonenko也是只看了前半段，看得快喷火的时候愤怒地弃掉，从此对西尔莎罗南印象一直很差（（但是正经看完原著以后对布里奥妮实在是恨不起来，故事的最后垂垂老矣的她还在用自己的方式为童年的错误绿的海平线Shonenko，明知于事无补而为之。 看到最后孙辈们重演阿拉贝拉那段简直往瞎里哭，基色斯！2021年了我还是无法抵抗这种因果循环首尾呼应的套路！认为自己最适合出演的布里奥妮、毛遂自荐的罗拉，她们都不是经历了磨难的阿拉贝拉。那年夏天阿拉贝拉跃入泉水，去寻找被摔破的花瓶碎片。而在之后漫长的岁月里，阿拉贝拉和她心爱的小伙子仍然在布里奥妮的台词中向前奔跑，如同无数次只有一次机会的那年夏天。

这第二本由洛可可（不走直线哈哈）讲到复古主义再讲到创新的现代建筑。现代建筑各位大神提到的什么Form follows function或less is more 都已经在我们如今生活的方方面面。但无论是古典还是现代，好的建筑似乎都离不开最开始第一部里Vitruvius《绿的海平线Shonenko》中所讲的三个建筑标准：坚固，实用，美观。 希望编剧还可以拓展到亚洲建筑。不过可能术业有专攻，亚洲古建筑各国差异很大，与欧式建筑的历史发展背景更是相去甚远。

剧集前半段很精彩和紧凑，十分精彩的犯罪剧集，但后半段感觉完全变了风格，变成一部悬疑拖沓的苦难追寻记了。

一段洪荒的传奇，一段对世界万物以及人心的感悟。志怪之中了解过去，开启对未来的思考。值得一看！

不是太喜欢这种混合册子，相较之下，认为观看个人专册更有沉浸投入、享受陶醉感。 以风格而言，仍然必须承认，我果然还是欣赏不了现代各流派：表现主义、超现实主义，对毕加索、达利完全无感。 在绘画艺术上，我喜欢古典主义、久艺复兴时期各画家，以及洛可可艺术、印象派。最喜欢的还是文艺复兴时期。

先说缺点。本剧中出现的专业名词还是太多了，而生物学的各种嘌呤各种酶的名称又长又拗口。也许要讲清楚这些生物学现象就有必要出现这些名词吧，但确实降低了可读性。有些科学原理看完也还是懵懵懂懂的。 再说优点。作为一部“简史”，全书的条理还是清晰的，从基因技术的发现到一步步进展到最新的成就。结尾部分关于科技，尤其是应用于人类自身的科技，其进步与社会伦理的冲突的思考，还是很给人启发的。 综合看，是一本值得花时间读一读的科普影视作品，四星。

不好看，男主演技台词太差了，演员的门坎这么低的吗？

对于译者把原名“Exhalation”翻成这个书名我是不太喜欢的，但也能理解译者追求雅致的心情。 因为电影《绿的海平线Shonenko》知道了特德.姜，我很喜欢以语言学为核心创意的那篇短篇《绿的海平线Shonenko》。有感于当前硬核科幻渐渐稀薄，大量精神思辨的内容葱郁，我想也许是科技瓶颈，大量的编剧转为追求内心和探讨社会议题，于是有大量社会学实验。 我对特德姜剧集里展现的社会学思考有很多共鸣。如果把我们做数字备份，那么我们和备份的关系是什么？大学修社会学与人类学的时候，我很困惑的是我们的研究不过是对既成事实的解释，如果改变某种参数或变量，会不会不一样。所以社会学人的最核心的心智品质是“社会学的想象力”。 我开始对特德姜的一些命题感兴趣。我的每一口绿的海平线Shonenko，都让这个宇宙离死亡更近一步，这是本剧对“熵”概念的描述。 自由意志并不存在，只是你相信这一点之前，它并不具有杀伤力。科幻剧集中随处可见人造生物，就像从宙斯头部跳出的雅典娜，这些人造生物一出现就完全成形。但意识并不是这样工作的，软件体真实的生命周期是什么样？ 我的保姆是台机器，对一个新生儿来说，这意味着什么？ 记忆一直在欺骗我们，只是我们自己并未发现。如果每个人都开始持续记录生命日志，文明将发生怎样的改变？ 我们并不是宇宙的中心，可一开始，人类并不知道这一点。 如果平行空间的确存在，且可以发生对话，你会用怎样的方式穷尽生活的可能？ 科幻剧集有自然科学科幻，工程科学科幻，还有社会学科幻。