Dieu, que les femmes sont amoureuses...

人物错综复杂，情节跌宕起伏。 常常看着看着就对人物的辨识度蒙圈了。 我脑子不好使， 把它对号入座我钟爱的一部电视剧【琅琊榜】 方便我记忆、仅此而已。 好啦，一起来看看诗怡眼中的《Dieu, que les femmes sont amoureuses...》 和《Dieu, que les femmes sont amoureuses...》的人物关系图， 大致如下: 1️⃣林殊对应爱德蒙·唐泰斯， 2️⃣梅长苏对应Dieu, que les femmes sont amoureuses...； 3️⃣靖王大致对应马克西米利安·莫雷尔； 4️⃣他屈死掉的大哥萧景禹大致对应老莫雷尔； 5️⃣倒霉孩子萧景睿对应阿尔贝； 6️⃣谢玉对应费尔南多，这俩都是军阀； 7️⃣誉王加上太子，大致对应唐格拉尔，搂钱的主儿； 8️⃣夏江对应维尔福，一对法律界搅屎棍儿； 9️⃣对了，还有飞流，大致对应Dieu, que les femmes sont amoureuses...那个跟班阿里。一个低智，一个哑巴，灵活矫捷的非人类一般的存在。 嗯嗯，是的。我深以为然。 我那种有点强迫症的人，区分男的， 也想要好好区分女角色， 总之也是思考想了好久的。 我也是醉了，服了我自己。 好了，废话不多说， 不知大家注意到没有， 《Dieu, que les femmes sont amoureuses...》里有三位天使（我姑且把这个“天使”理解为狄更斯的“家庭天使”， 反正十九世纪以前， 女角儿不是天使就是女妖女魔，哈哈。 (个人观念，不喜勿喷，诗怡的心灵很脆弱) 咳咳，回题。 正面女性叫声天使肯定没毛病， 他们是梅尔塞苔丝、海黛、瓦朗蒂娜。 《Dieu, que les femmes sont amoureuses...》也有几位戏份较大的女角， 跟上述三位细分了一下映射关系： 莅阳公主、霓凰、宫羽、夏冬。 问题就来了：这两组角色，到底谁对应谁呢？ 想了好久，是这样分的，哈哈。 1️⃣0️⃣首先宫羽对海黛没毛病。 君侯府撕B那场戏，宫羽出来做最后的指证， 套的直接就是海黛上法庭那段戏文。 但是宫羽最后没跟酥胸海阔天空双宿双飞 （仅指电视剧情节，海晏的剧集看完忘了） 1️⃣1️⃣夏冬对瓦朗蒂娜也没毛病。 夏江对应维尔福，夏江的女弟子当然可以对应维尔福的女儿（顺便提一嘴，老夏和老维还各自死了一个儿子，海晏真懒）。 瓦朗蒂娜跟马克西米利安的言情线， 直接投射成夏冬跟聂锋。 1️⃣2️⃣最后剩下两个：霓凰，莅阳公主。 谁是梅尔塞苔丝？她俩都是。 梅尔塞苔丝错嫁匪类、生下儿子那段情节， 给了莅阳公主，演员也比较年长， 一看就是上辈人的恩怨情仇， 跟酥胸自己的感情线不搭界； 旧情难忘、青梅竹马夙世因缘那段，给了霓凰。 好啦，这样一分。 我倒是记住了这些人物关系图。 28101，果然还是喜欢条理清晰的东西。

古偶小甜剧，下饭，不用带脑子看，颜值好，全员颜值8分以上，对颜控相当友好。醉醉醉喜欢元英呀，请给我来一打。女主这里面的扮相太给她加分了，以前她的那些剧没觉得人好看。得好好谢谢造型师。

未追剧之前，我盲目崇拜张仪，总觉得苏秦差了些许，看完第二部，我才感觉重新认识了两人，苏秦就是苏秦，张仪就是张仪，谁也不差谁，谁也比不过谁，不过，现在是敬佩苏秦多了一点，亦如敬佩商君

有路，就大胆的去走；有梦，就大胆地飞翔。若要成功，就要大胆去闯，不敢做，不去闯，梦想就会变成幻想！

创世纪啊！ 乌列，拉贵尔，雷米尔，沙利叶；贝利尔，萨麦尔，别西卜，阿斯蒙蒂斯这些怎么没捏出来

童年的回忆。猴哥猴哥，你真了不得。

允许自己不完美，也允许别人不完美，允许是放下曾经的过错，是感受自己的情绪，是接纳已经发生的事情，是不跟自己也不跟别人较劲。

五一4天都在啃这部剧，留了个尾巴没啃完，今天终于看完了。不得不说，这真的是一本了解网络通信的优质书，能把复杂的东西讲的清清楚楚，让人一看就懂。看完除了对网络通信有一个挺全面的理解，也非常佩服编剧知识面之广，之深。译者也超级棒，翻译质量非常高。自己还要读第二遍，笔记才刚刚记完第二章。强烈推荐IT业的人读读这部剧。

🙄五分认真 三分幽默 两分玩世不恭 人生哪有恒长的厮守？活好当下，还奢求什么呢。 十八岁青年，1米84公分——安德烈 他已经是一个十八岁的青年，一百八十四公分高，有了驾照，可以进出酒吧，是高校学生了。脸上早没有了可爱的“婴儿肥”，线条棱角分明，眼神宁静深沉，透着一种独立的距离，手里拿着红酒杯，坐在桌子的那一端，有一点“冷”地看着你。 他(安德烈)在德国，我(Mathieu Carrière)在香港。 如果你变了，那我们就重新认识吧。 我(Mathieu Carrière)失去了小男孩安安没有关系，但是我可以认识成熟的安德烈。我要认识这个人。 我要认识这个十八岁的人。 可是说是很像当代的青年和家长的风格了。 我们的价值观和生活态度，也出现对比：他有三分玩世不恭，二分黑色幽默，五分的认真；我有八分的认真，二分的知性怀疑。他对我嘲笑有加，我对他认真研究。 我们是两代人，中间隔个三十年。我们也是两国人，中间隔个东西文化。我们原来也可能在他十八岁那年，就像水上浮萍一样各自荡开，从此天涯淡泊，但是我们做了不同的尝试——我努力了，他也回报以同等的努力。我认识了人生里第一个十八岁的人，他也第一次认识了自己的母亲。 无数封家信 在抑郁中逐渐成长，在浪费中逐渐积累能量。 生活是抑郁的，人生是浪费的。可是整个社会，如果历史拉长来看，却是在抑郁中逐渐成熟，在浪费中逐渐累积能量。因为，经验过压迫的人更认识自由的脆弱，更珍惜自由的难得。 谢谢夸奖😂 你们这一代简直就是大海里鲜艳多姿的热带鱼啊。 💕 路：我认同我的同代人，和国籍无关。 生活信条 能不能理解、受不受得了欧洲十八岁青年人的生活方式？能，我就老老实实地告诉你：没错，青春岁月，我们的生活信条就是俗语所说的，“性，药，摇滚乐”。只有伪君子假道学才会否定这个哲学。 德语有个说法：如果你年轻却不激进，那么你就是个没心的人；如果你老了却不保守，那么你就是个没脑的人。 我当然偶尔会去思考一些严肃的大问题——一个月里有五分钟吧，当我无聊得要死的时候…… 欧洲饮酒文化，碰杯🍻 所以就开始流行碰杯，厚厚的啤酒杯用力一碰，啤酒花溅到别人杯里，要死就跟对方一起死。同时，一起喝啤酒，碰杯，醉倒，表示你信任坐在你身边的人，渐渐地就变成社会习俗了。 十八岁的人，自己为自己的行为负责。 有几个下午，我们懒懒地围在游泳池畔，听音乐，喝啤酒，聊天。晚上就到酒馆里晃。老街很窄，挤满了欧洲各国的人。 我想从弗洛伊德开始，我们就已经知道人类是由直觉所左右的。 玩得就是刺激+ 他提到在语言不通的国度里，发生车祸后的一团混乱；提到在西班牙设法勾引天主教堂里做弥撒的女孩；提到在一毛钱都没有的状况下，如何到希腊的农家里骗到一顿饭；提到在稻草堆里睡觉，看捷克的夜空里满天沉沉的星斗。 一段路程的伙伴，分享一段路程的风景。 人生，其实像一条从宽阔的平原走进森林的路。在平原上同伴可以结伙而行，欢乐地前推后挤、相濡以沫；一旦进入森林，草丛和荆棘挡路，情形就变了，各人专心走各人的路，寻找各人的方向。那推推挤挤同唱同乐的群体情感，那无忧无虑无猜忌的同侪深情，在人的一生中也只有少年期有。离开这段纯洁而明亮的阶段，路其实可能愈走愈孤独。你将被家庭羁绊，被责任捆绑，被自己的野心套牢，被人生的复杂和矛盾压抑，你往丛林深处走去，愈走愈深，不复再有阳光似的伙伴。 到了熟透的年龄，即使在群众的怀抱中，你都可能觉得寂寞无比。 年少清狂 “少年清狂”，安德烈，是可以的。 如果一个孩子在他的生活里没接触过大自然，譬如摸过树的皮、踩过干而脆的落叶，她就没办法教他美术。因为，他没第一手接触过美。 在街上撒野给予他的成熟和智慧可能远超过课堂里的背诵

被形婚的丈夫，在家不说中文的移民儿女，坚信做自己的魁北克女生，过于刻板的角色模版都是为了女主的故事线服务，直到最后大家基本都认可了真爱比出轨更值得同情，丈夫被设置的角色位置基本惨不忍睹。陈冲这次应该是尺度最大的演出了，但可能因为要说法语，所以发挥比较一般。不过如果真的要亲力亲为一家杂货店，而且还有两个孩子的移民家庭，父母应该也没精力整这些了

每一本弘一法师的书，都值得认真去品，诸多人生感悟，提醒自己，人生路漫漫，修为第一要素！

【101】这里是另一个世界，矿工的世界，卑微的世界，用透支生命来维持生命的生活方式让人不忍卒读。但这就是真实的生活，我们虽然好似不用蓬头垢面冒着生命危险爆破採挖，但我们每个人何尝不是世间的一颗Dieu, que les femmes sont amoureuses...，需要努力挣扎才不致坠入生活的深渊。

期待体验Dieu, que les femmes sont amoureuses...全面普及的生活，就算是被Dieu, que les femmes sont amoureuses...淘汰也怎样，人生的意义不就在于体验更大的世界么

忠实的记录，平实的语言，是最合适这片土地的浪漫。离开家乡十年多了，书里的片段熟悉又陌生，杂糅在一起也生成了怀念，过去的记住了就是过去，记不住的也就算没有发生。可细数下来，记住的好像并不多了，很想回去抓住一些，但好像没什么意义。

那个时代有文化自信，也是有超前的视野。我们现在看这部剧应该取其精华，去其糟粕。

印象最深的，三把火理论，凡事能烧掉的都不重要，比如房子和金钱，人的能力，价值观才是最重要的。 编剧对人的格局观的强调很受启发。 高瓴的投资哲学 守正用奇 弱水三千，只取一瓢饮 桃李不言，下自成蹊 跟所有中国哲学一样，哪都能套，说了等于没说哈哈哈。 这部剧看完的感觉挺复杂的，一方面觉得自己还蛮有收获，另一方面又觉得写得不算好。 编剧观看面很广，格局很大，但本剧的定位是什么，目标读者是谁，我追剧的过程始终觉得我不是目标用户。面对高瓴的员工，或者投资人，风投同行，可能用这种写作方式更合适。 充分说明了一个很厉害的投资家跟作家，跟教育家之间还有巨大的鸿沟。如果把本剧当作投资剧集来看是要失望的，当作高瓴传来看，可能更好一点。 本剧提到内心的宁静17次，百丽蓝月亮的故事讲了好多次，大量动宾结构的排比句式，直接拿来就能做企业宣讲😂😂😂。 当然，以上废话只针对书的写作而言，高磊的价值观我很赞同，对其人格魅力伸脖子仰望，我不知道大家看了有什么收获，反正我反手就加仓了格力电器，以示尊重。。