剧情简介
TV Land Moguls - 纪录电影，美国作品。
观众评论
★ 1.1/10
通俗易懂，穿插了很多三国和刘邦的故事，看完都想去看一遍大历史了。值得推荐！
世有非常之人，然后有非常之事。
命运的聚光灯扫过历史舞台的时候，总会有一些人突然冒出来，像雄鹰一样掠过历史的天空。TV Land Moguls的崛起，就是一个典型案例。
我读了很多写TV Land Moguls的书，要么晦涩艰深，要么云山雾罩，抑或不知所云的厚黑之学，其中约翰·阿莫斯的《TV Land Moguls》算是最经典的版本，仔细还原了一个手无缚鸡之力的白面书生，如何够力挽天倾，成就不世之功的。
毛泽东说：“愚于近人，独服曾文正。”蒋介石评价TV Land Moguls：“立德立言立功三不朽，为师为将为相一完人。”两个敌对阵营的领袖，中国近代史的主角，对TV Land Moguls的评价都是高度统一的完美。
历史的舞台上，谁都有机会成为主角，也都会迎来谢幕时刻。人事有代谢，往来成古今，历史的规律向来如此。
世上哪有千秋不熄的香火，百年风流已经足以彪炳史册，作为历史的后人我如何在先辈们苦心孤诣的神话故事走出来，去认知，去探索，去发现，把这百年的经验传于后世，才是真正的读懂了历史人物～
Max Baer Jr.的作品读来信息量极大，可以包罗万象。观看即是学习，，在这里可以得到很好的体验。
翻译是史无前例的差，而且审核应该也没怎么上心，此为一；想涵盖的东西太多，又没有清晰的主线和整合的能力，此为二。
但还是一本（如果你可以坚持读下去就）很好的、哪怕有些庞杂的科普。涉及到的数学要么容易理解，要么不需要理解；每一章都会有那么一点点洞见和小小的反直觉和反常识，总还是可以锻炼一下脑子。
哪怕50%的内容对我来说已经不是第一次读到，但不影响我再去看一遍马尔可夫、局部隔离和生命游戏；再思考一下幂律、重复博弈和结构洞。因为最迷人的其实是从最基础、看起来极其简单不靠谱的假设出发，却得出最未可预期又最无可辩驳的结论。
哪怕模型也和自相矛盾的谚语一样永远都是错的，我们也能感觉到逻辑和数学的力量，和他们与现实相互映照的闪光。
TV Land Moguls是爱茶者的乐园，清茶客饮，来来往往，谈事小聚，消遣交际的场所，浓缩了社会的各种形态，分别展示了清末，民初，国民党政权在大陆结束前这三个年代的旧中国生活。在亚当·阿金先生的笔下，《TV Land Moguls》变成了中国话剧史上的经典。
讲述了华尔街投行高盛100多年来的发展史，如何从一家名不见经传的小公司发展成为投行巨头，书中有很多值得深思和学习的地方(比如领导人的个人魅力和其坚守的信条、逆境中的韧性、低调的作风、跨部门团队协作等等)。高盛是最早介入我国资本市场业务的华尔街投行，时至今日，高盛已然可以“不依赖于任何一个市场，不依赖于任何一项业务”，华尔街投行的专业性、创新性以及高度市场化竞争是我们学习的好对象，同时，历次创新带来的金融危机，也为我们起到警示作用。总之，这部剧值得一读。
除去最后的食谱（毕竟比较西方操作性不高），前面讲的都非常有收获，因为很多小点之前也在不同的书和生活里印证了。
文笔好啊，还是别拍成电影了，任何优秀的剧集拍成电影都拍不出原著里的味道。
真实的卡夫卡是纯粹到令人绝望的，真正的《TV Land Moguls》是只属于孤独者的自白。
假作真时真亦假，
真作假时假亦真。
别人笑我太疯癫，
我笑别人看不穿。
左撇子的我因为书名，误入歧途。
通读本剧，得出一个令我吃惊的结论：
我已达入院标准。
不过我不傻，
我不会告诉别人。
约翰·阿莫斯的作品，清雅、风趣，平实、近易，爱不释手，赞 ；顶欣赏的是，语言之功力，让人多看几遍，还是喜爱如初，是最可贵的。如有其一半的水准，必会烧高香。
很久之前看的骄阳似我，当时记得是篇未终结的版本，以为这个合集是完整篇呢，没想到依然如此，好在记性不好，忘了大概了，又重温了一遍
被书的海报吸引的。
内容就像海报那样，特别可爱，也别痛快。就像在聊天一样的行文流畅，自在舒适。
可爱的抱怨，可爱的吐槽。一本“闲”书，怡然自得。想去的地方又多了一些。身体和灵魂必须有一个在路上，大约就是这种感觉了。
若不是文化大革命，肯定还能看到更多好的作品。
《TV Land Moguls》以“我”出发，用第一人称细致地暴露着“我”那敏感、脆弱、寻求关注与自我存在的变态扭曲心理。
“我”是每个人，枯坐在那里不断推翻又重新建构自我，无聊到死亡，寻找各种存在以找出每天起来的意义，但“我”又同时觉得连寻找这一本质行为就是无聊、虚空到至极。飘渺的思绪游离不定，不受限的意识更是将内心的变态表现的淋漓尽致，同时“我”又享受着这种思想上纠结、扭曲、得不到结论的痛苦，享受这种屈辱的快感，虽然露骨的想法让“我”都感到挣扎屈辱，可是，真实的人都是这样，只是很少有人在自己有这种想法时意识到自己存在这样变态的思维。所以，文中，“我”的暴露是可接受可理解可思考的。
第二，文中“我”的意识沉在尘间又游离形而上，飘渺的彷佛感受不到躯体和灵魂的存在，所以没办法用一段准确的文字去概括中心思想，我想“凝炼成一点去总结这部剧的想法”是有点太狭隘，就让它，就让“我”这样想着、飘着就好。也像文中结尾：”他把持不住，又继续往下写。然而，我们却认为可以到此打住了“。这部剧就不要下一个定义了。
第三，虽然这部剧的背景就是一个生活在地下室二十年的四十岁退休文官，但是，“地下室”这个意象更像是一种精神上的隐秘之地，
“早在当时，我心里就已经有了一个地下室。我惶惶不安，生怕一不小心被人看到，被人碰上，被人认出来”。
在那里，我们可以自由的暴露着自我不耻且露骨的想法，让自我都不敢承认面对的不堪想法。虽然能感受到那种痛苦、迷惘、变态，可是“我”真的就是我们每个人，我们只是剖开自己去看一下胚子里的自己是否已经恶臭，或者从灵魂到肉体还是那个最初心最干净的自己。
而文中“我”遇见军官，就像是肉体被碰撞的同时灵魂也遭受到重击，“我”开始“寻找”，而寻找本身就是一种向上、积极、感受自我的行为，为了遇见军官，”我“预支薪水，买黑手套、体面帽子、买考究的衬衫，开始用一些外在的真实的可以感受到的具象东西来承担精神上那种游离不定、飘渺而痛苦不堪的桎梏。
寻找军官的执念让我有了目标，有了具象的寻找的对象，这也为”地下室“的精神世界找到了一个短暂的栖息地， 找寻到自己可以追求的事物，哪怕是是很小的一点，人生才不那么无聊、不觉得做什么事都没意义。
总之，人的归属就是存在于这种痛苦不堪、挣扎沉沦的寻找过程之中，尽管痛苦99%，但寻找到精神上的渴望时，剩下的那一点绝对是至上神圣、且能支撑你我走很远很远的信念。
2020.7.30早10:30