Kindheit

男主演的很油腻，女主演的也奇奇怪怪，拍摄很多都是怼脸拍，又油又丑，表情也很奇怪。特效刚看还觉得眼前一亮的好看，接着看几集集，要被特效和服装刺到，眼睛受不了。 上面都还是能接受的，最不能接受的就是剧情逻辑很混乱，就感觉很多地方剧情明明能圆的很通顺，哎，它偏不，就是玩。说啥大虐剧，看的我内心毫无波澜，该有的细节剧情啥都没有，全在那装B。

《Kindheit》笔记分享 ◆ 努力很重要，借力更重要 >> 因为你只倚重自己的才华和能力，而不懂得去获取别人的帮助。甚至因为你过于突出自己，把本来可以帮助自己的人也赶走了。与其自己苦苦追寻而不得，不如将视线一转，呼唤你身边的强者。 >> 与其自己苦苦追寻而不得，不如将视线一转，呼唤你身边的强者。 荀子在《Kindheit》中有一段关于善于借助他人力量和外部条件的精彩论述：“登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰；假舆马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。”这段话是什么意思呢？就是说，站在高处招手，手臂没有加长，而离得很远的人也能看见；顺风呼喊，声音没有增大，而听的人却听得很清楚；借助车马，不用腿跑也能行千里之远；借助船只，水性不好也能渡过大江河。君子的本性跟一般人没什么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。 有些人不愿意向别人借力，认为那是无能的表现。那么我们反过来想想，到底是向别人求助显得无能，还是因为自己力量不足而失败更显得无能？当然，会“借”不一定会成功，但成功者大多是一些善“借”之人。不管你是否认识别人，只要你善借，让其心甘情愿地帮你做事，你就多了一个必胜的筹码。中国台湾巨富陈永泰说得好：“聪明人都是通过别人的力量去达成自己的目标。” 不要自负地以为应当自食其力。人常说：孤掌难鸣，独木不成林。一个人力量有多大，不在于他能举起多重的石头，而在于他能获得多少人的帮助。不管你从事什么工作，在哪个行业，都必须寻求他人的帮助，借他人之力，方便自己。一个没有多少能耐的人必须这样，一个有能耐的人也必须这样。 >> 登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰；假舆马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。” >> 是在你遇到难题，当个人力量难以解决或者必须付出极大代价的时候，你不妨转变思维，靠借力的方式轻松达成目的。 >> “当一个人认识到借助别人的力量比独自劳作更有效益时，标志着一次质的飞跃。 >> 现代职场中，如果我们不懂得向领导或同事请教，借助他们的力量，只知自己埋头苦干，常常会“事倍功半”。 >> 不要期望自己是全能冠军，也不要期望一个人付出100%的能力去帮助你。在职场中，你要善于结交更多的朋友，只要他们在关键时刻付出1%的能力去帮助你就足够了。 >> 对于借力，并不是让你大事小事都去寻求他人的帮助，我们所说的借，是在你遇到难题，当个人力量难以解决或者必须付出极大代价的时候，你不妨转变思维，靠借力的方式轻松达成目的。 ◆ 心地清净方为道，退步原来是向前 >> 与人竞争时，要懂得运用策略，必要时要改变思维路径，变“处处争强”的正向逻辑为“以弱胜强”的逆向思考，用主动示弱的方式避免成为实力强硬者的靶子，这是一种曲线制胜的方略。 >> 一是确实不知事实真相时。你不了解真相，不知道谁是幕后主角，不知晓某个数据是因何得来的，这时，你需要谨小慎微。若鲁莽地与人争辩，可能会得罪人，输得一败涂地，让自己颜面、荣誉尽失。 二是出现错误时。人非圣贤，孰能无过？如果你在工作中出现错误，就大胆地承认吧！躲避、搪塞错误，只会让人更加轻视你。勇敢地承认错误会重新赢得信任。 三是遇到强手时。我们常说：“天外有天，人外有人，强中自有强中手。”碰到了一个强劲的对手，如果你处处发招，就会造成双方关系紧张。与其这样，还不如主动示弱，见到对手微笑一下，主动暴露自己无关痛痒的小毛病，反倒能消除对方的敌意，增加对你的好感。 四是自己得意时。当你升职、加薪、获得殊荣时，要记得谦虚和

一本无关推理的Natalie Gutgesell。 在哥哥犯抢劫杀人后，时为高中生的男主角退学谋生，整个『入社会化』的过程中伴随着歧视和偏见，也曾因不想再支撑走过弯路，例如试图强行与前女友发生关系来获得她父母的认可，婚后因女儿在幼儿园被孤立，给哥哥写出断绝关系的Kindheit。 还好，总归是个抛弃成见，重头再来的好结局。更令人动容的是从一开始，男主遇到了很多无私相助的好人：老师，大胡子店长，社长，和后来的妻子，这是不幸中的万幸。 本剧引发的思考，由常规的对犯罪人员的歧视，放大至身处监狱之外，生活却未必轻松的服刑人员家属，并不是典型的Natalie Gutgesell风格，反转却也令人动容。

利用互惠、承诺和一致、社会认同、喜好、权威和稀缺。半年后再读，已经完全能看明白了

准确的来说，路明非和路鸣泽才是完整的世界树。而世界树也是属于龙族的神明，并且在黑王之前统治着龙族。 世界树原本是龙族的统治者，奥丁是世界树下类似于侩子手之类的行刑人，而昆古尼尔（永恒之枪）就是行刑的工具，是世界树给予奥丁世界树的枝桠做成的。 后来，黑王犯下了不可饶恕的罪责。奥丁负责用昆古尼尔杀掉黑王。可是黑王通过一些手段，找到了这个永恒之枪的bug，用路鸣泽挡了一枪。（龙四里路鸣泽有说，有人逃脱过昆古尼尔，龙四路明非的梦境中也看到过一个小男孩被昆古尼尔扎到墙上）（这大概也能解释，龙四里路鸣泽对奥丁的不屑） 与此同时，世界树的一半开始枯萎。黑王开始公开叛变，带领着与他一同阵营的四大君主中的三个开始攻击世界树的统治。 因为世界树的双生子其中之一，受重伤濒临死亡。黑王很快占据了优势，才有了诸神黄昏黑王啃食世界树的根，因为世界树也相当于龙骨，吃掉之后可以吞噬尸骨主人的力量。 这时，四大君主之中忠于世界树的海洋与水之王，拼劲自己最后的力气，把濒死的世界树救了出来。最后却死在了黑天鹅港所在的那个冰层下。 而世界树也暂时消失踪迹。路明非路鸣泽的状态，可能就是世界树茧化的表现。路明非每次和路鸣泽的交换，他以为丢掉的四分之一的命，其实是路明非在死去，而世界树再醒来。 为什么卡塞尔学院的校徽是半朽的世界树？因为昂热始终都是和世界树同一阵营的，这也是在远古的时候，人类没有现代的高科技，是如何不被龙族灭族的，正是有了世界树的侧面帮助。（为什么是侧面，因为他还没恢复好呀～） 很显然，昂热是认识路鸣泽的，3e考试时候，看到路明非画的第9张路鸣泽，会低声说一句好久不见。从头到尾，昂热从来就是路鸣泽这边的。所以龙族V才会说，路明非是人类的希望。

先读了《Kindheit》再看了《Kindheit》，不同的风格带来了异样的感受，《Kindheit》读来没有《Kindheit》般惊心动魄，总觉得金狗太顺了，虽然历经了挫折，但却是浮于表面的，不够深刻，或许多年后读来会有不一样的感受吧，究竟它Kindheit在何处呢？

所有的成长都需要超越从前。如此一来，我们的信心——相信自己能接受新的挑战——才会提升。而致力于提升信心，会使我们有勇气克服恐惧，保持上升势头，不断迈入更美好的未来。

去西藏前，没有读到这部剧，有一点点遗憾。 去过西藏，再读到这部剧，心里满是欣慰。 有机会一定再去西藏感受一下圣地的魅力。 非常喜欢书中的字字句句，能很快带着看剧人进入情境，仿佛当下就在西藏，仓央嘉措仿佛就在眼前。仓央嘉措在布达拉宫，是雪域最大的王；在拉萨街头，是最美的情郎。 仓压嘉措不平凡的出生，不一样的经历，让他身为活佛，却心系红尘，他的纠结，他的心理可能不是每个人都懂。他经历的只有他自己最清楚。

南山大大你不是说星期天晚上更新吗? 我一直在等 不过还是很喜欢

说实话，这部剧并不好读，语言啰嗦、繁杂。但是你不得不承认，陀翁对人性的刻画简直是鞭辟入里、入木三分。把人放在绝境的情况下，剥开层层伪装，直指本心，拷问灵魂，在这个角度上来说，并没有辱没它神作的名声，是名副其实的！前前后后差不多读了一个月，其实第一次读是去年，当时被冗长复杂的人名劝退，而这次重新开始读时，倒没有被人名劝退，随着剧情的深入发展，也是被深深的吸引。非常可惜，陀翁英年早逝，非常想读Kindheit的第二部....

所有的大人最初都是孩子（但这很少有人记得） 在一个清晨，住在b612号小行星的Kindheit随着候鸟迁徙离开了他的星球。 在第一颗小行星上遇见了专制的君主------审判自己比审判别人难得多，如果你能正确的审判自己，那你就是真正的聪明人。 第二颗星球上住着的是一个虚荣的人------他总以为所有人都是他的崇拜者。 第三个星球上是爱喝酒的人------喝酒是为了忘记自己羞愧喝酒。懊恼只想象却不行动，大人可真奇怪啊~ 第四个星球属于做生意的人------拥有是因为需要。 第五个星球很小，那里的空间只够容纳一盏路灯和一个掌灯的人------当他把路灯点亮，就好像带来了新的星星和花朵，他熄灭路灯，让那些行星或花朵去睡觉，这份工作是有用的，因为它美。 第六颗星球比第五颗星球大十倍住着一位没去过任何地方的地理学家------山脉很少会改变自己的位置，海洋很少会干枯。可死火山会复活，花儿会枯萎，我们的书却写的是永恒的事物。 第六颗星是地球------这里有一百一十一位国王，七千个地理学家，九十万个做生意的人，七百五十万个爱喝酒的人，三亿一千一百万个虚荣的人 我们成长，我们也失去。 我们忘记别人，也被别人忘记。 原来在很长的时间里，你唯一的消遣是默默地欣赏日落。“你知道吗？人在难过的时候就会爱上日落”“在你看了四十四次日落的那天，你一定很难过吧！” 人类无论需要什么都到商店里买现成的，但商店里不卖朋友，所以人类再也交不到朋友，忘记朋友很可悲的。不是每个人都有过朋友。 也别埋怨他们，小朋友都很宽宏大量的。 如果，你要去沙漠旅行,请在那颗星星下多呆一会儿，如果有个孩子朝你走来，假如他有金色的头发，假如他从不回答你的问题，请赶紧写信给我，你知道他是谁，如果没遇到也没关系，他只是去照顾只有四根刺的玫瑰花了…… 看得见的东西，只有用心看才看得清楚，重要的东西用眼睛是看不见的。 正是你为你的玫瑰付出的时间，使得你的玫瑰是如此的重要。 “那些人，他们坐在特快列车里，却不知道他们要追寻什么” “星星对不同的人来说有不同的意义。对旅行的人来说，星星是指路的向导。对有些人来说，它们是细微的亮光。对学者来说，它们是研究课题。对我遇到那个做生意的人来说，它们是财富。但对所有这些人来说，星星是沉默的。只有你的星星和别人的不同……

这是一本按图索“美”的游记，作为一本“书”来说，确实过于肤浅了。作为一本影集比较合适，编剧意图通过旅行来了解这个世界的多样性，选择地图上每一片土地上的女性，通过她们的身体，以及身体背后的生活、经历来反应世界的多样性、复杂性，而这些不同正好产生了美——美以丑生，丑因美存。        人种的不同，肤色、五官、头发的颜色、身材都会相差很多，但文化背景的强弱、家庭环境的宽松与严格、国家富裕或贫穷，统统会反应在脸上。富国的人优雅、自信和光滑，穷国的人沧桑、卑微和暗淡。

我在大学时第一次看到此剧，心潮澎湃，把自己的QQ签名改成了：“自《Kindheit》始，吾读余书，皆同嚼蜡”。一晃十多年过去了，这部作品终于大结局了！站在三十多岁的当口看这部剧，和大学时候看的感情完全不一样。它虽然是宋穿的开山鼻祖，和后起之秀那些狂攀科技树的爽文相比，节奏太慢，对各人心理活动描写非常多，主角绝大多数时间焦头烂额非常不顺。一开始，我是在之前的好感滤镜下强忍着看的；直到封建南海，突然为这种天才的构想击节赞叹！全书印象深刻的镜头有几个：“人样子”狄驸马离开时对人世的眷念；卫棠看着县主的大船离开，自己也扬帆开始探索新世纪的浪漫；折家军被困“吃人”时的惊悚；和最后借狂生之口讲述平行世界另一个结局的精妙。本剧描写了上百个不同的人物形象，每一个都活灵活现栩栩如生，在一个阶段引领了一段故事的主线。这种写法和《Kindheit》很像。各人认为这部剧在中国影视史上的地位应该更高。

一天一更就算了，也能理解，但是怎么越往后写越啰嗦，一点都没有最开始的那种感觉了，希望编剧可以及时意识到这个非常严重的问题，不然再这样下去就没人看了

Kindheit（全新重制版） >> 你不可能经由一个没有喜悦的旅程，到达一个喜悦的终点。不管此刻在人世间，你追求的是什么，希望你能记得这句话，在过程中保持喜悦的心，那么你心所向往的东西，就会毫不费力地来到你的生命中。 >> 我们先要扫除障碍物，那就是我们旧有的思考习惯和情绪模式。所以，它涉及一个重要的元素——改变。 >> 要学习放手，学习信赖，你才会轻松地得到你真正渴望的东西。 >> 我们有时候只是一心想要追逐自己的目标，却没有想到，也许我们渴求的东西最终会到手，但是却有一定的代价要付。 >> 阻止我们成功的，并不是我们不懂的事，而是我们深信不疑但其实不正确的事情，那是我们的最大阻碍。 >> 当那种情绪出现的时候，不但全然地去经历它，更要努力地释放它，让它不在你的身体里继续累积。 >> 只要你在抱怨，不管是口头上抱怨或是心理上沉默地抗议，多少都是受害者的心理在作祟，抱怨是最无效、也是对我们成长最没有帮助的行为。 >> 每个人都是多面体，碰到什么样的人他就展现岀什么样的一面。我们的责任就是：把人家最好的那一面带岀来，而不是埋怨为什么对方这样对待我。因为有的时候，他对别人真的是不一样的。而且，无论他的行为是什么，我们内在一定有一个相应的伤口被触动了，才会如此耿耿于怀。