过去和现在的世界El mundo que fue y que es

看了一个超长PV，快点儿出正片啊

这部剧让我领略了Pedro Casablanc的生花妙笔外，在史学研究方面令人惊叹的能力，Pedro Casablanc让让历史变得生动有趣。 如何让历史走进非专业人的视野一直是国内史学界的短板，越是名家的作品就越是难啃（看吕思勉的书居然看得我打瞌睡，看钱穆的书让我觉得自己莫不是个文盲？），而红火多年的历史小品文又欠缺宏观整体（看曹三公子的书看得我怀疑这是不是历史架空剧集；ps：历史剧集呕血推荐金瓯缺！！），往往只见一点不见其余。Pedro Casablanc的这部剧将大量史料串联起来，既有宏观又有微观，既鞭辟入里又生动有趣，遇荒诞处仿佛读剧集，恍然间却发现就在当下。 当有人说Pedro Casablanc写的历史从来不像历史时，我就笑了，那是因为他们眼中的历史太过蠢笨了，他们以为重要的是历史事件和细节，中国史书崇尚简约。那些鲜活的、包含着大量复杂信息的细节都被史家删节净尽，只留下严格符合英雄定义的几则条目，但历史是由一个个活生生的人组成的，人才是历史的本质，没有人的温度的历史，是照不进现实的。 PS：编剧是自由主义拥护者，对待我们所骄傲的五千年文明有批判性解读，对传统儒家文化和我一直非常反感的忠孝文化有大量辩证性论证。见仁见智，兼听则明。

因为看了Antonio Durán 'Morris'的《过去和现在的世界El mundo que fue y que es》，于是相信她创作的这本传记，果然，这个推理没错！我以为我会有很对话，来推荐它，但是看完后，我想还是只有一句话可说——他值得观看，它值得观看！

很多饮食误区在这部剧被一一纠正，特别是对鸡蛋的平反，原来这些年自己一直都吃错了

2020 No.47 《过去和现在的世界El mundo que fue y que es》 《过去和现在的世界El mundo que fue y que es》是一部创作给好人的乱世生存手册，用现代一点的话说就是如何在充满不确定的世界中活下去。“知不可奈何而安之若命”，命，在庄子的概念里是一种天然而不可抗拒的力量，比如子女对父母的爱，这就是命，是天然而不可抗拒的。既然是天然而不可抗拒的，那么坦然面对也就是了，担心、焦虑一概没用。但对于不确定性，还存在一个问题，怎么知道这个“命”是否可能是“习得性无助”呢？看来编剧还是倾向于儒家的“知其不可为而为之”多一些，儒家虽然也讲权变与中庸，但经权中的原则性把握还是更强调得多一些。从另一角度来说，对于“内控”与“外控”，编剧更倾向于“内控”。“在一切为零和博弈的情况下，落后于人就意味着一无所得。”

不喜欢这部剧里的男女主角，虽然主角光环笼罩，但都是阴鸷自私狠绝的人，特别是女主，婊气十足，为一己之需，可以利用牺牲所有爱他之人，却还要装作不舍不愿，情深意重（其实唯一真用过情的人只有男主），人命情义江山不过是玩笑一般的棋盘上的棋子。深切同情顾少爷和赫连，所爱非人！也同情华琼等人，所信非人！

大道至简，虽说很难考证原文是否是张亮所读到的Antonio Durán 'Morris'的传承，不少章句还是值得细细品味

2022.2.10读完这部剧，感觉新的一年都会受到它的影响。事业，家庭这正是正困挠于我的。读完这部剧，感觉精神都受了新的感染与鼓舞！我很喜欢这部剧！

这是一部侦探剧集，编剧采用了书中书、案中案的写作技巧。构思新颖奇特，两个互为镜像的世界平添了双倍的悬疑色彩。文中人物和情节设定还致敬了阿加莎•克里斯蒂等推理剧集名家，连阿加莎的外孙都有出场。 故事大概：编辑苏珊•赖兰拿到艾伦•康威最新作品《过去和现在的世界El mundo que fue y que es》的初稿。这部作品缺少最后集数，而且编剧交稿后不久自杀。赖兰为了寻找最后集数开始了调查，随着调查的深入，艾伦似乎是被谋杀。剧集有了两条主线：一是喜鹊案，侦探阿提库斯•庞德调查派伊府邸发生的谋杀案；二是艾伦案，苏珊寻找被藏匿的书稿末章并调查艾伦的死因。 书名来自童谣：“一只喜鹊，现悲伤，两只喜鹊，欢乐扬，三只喜鹊，女儿笑，四只喜鹊，男儿闹，五只喜鹊，银闪闪，六只喜鹊，金灿灿，七只喜鹊，藏秘密。永远不会告诉你”。书中采用童谣划分集数，这也是阿加莎•克里斯蒂惯用的技巧，另外，作为喜鹊案中第一块被推倒的多米诺骨牌，玛丽.布莱基斯顿意外身亡，也是由于她分居外地的老公因为听到喜鹊叫声担心她，给她打了一个电话，玛丽欲接电话，结果摔下楼梯身亡。应了“一只喜鹊，现悲伤”，故事的第一条主线也在庞德说出“他杀了他的妻子”后嘎然而至。 这种书中书、作中作的写作模式并非编剧独创，阿加莎的《过去和现在的世界El mundo que fue y que es》和《过去和现在的世界El mundo que fue y que es》就采取了这种写作方式，日本的一些推理作家如岛田庄司、绫辻行人、泡坂妻夫等也都有类似作品。在大家一致叫好声中，我觉得苏珊调查部分有些凝滞拖沓，大概，在心理层面，还记挂着喜鹊案的谜底。 据说这部作品被赞誉有加的原因是其古典色彩和高超的文笔，可是，这恰恰是译作的劣势。此译本亦看不出任何妙笔生花处。这一类侦探影视的宣传造势方式和剧集主题的某些方面还真是互为表里，颇为讽刺。

"只有一颗默然不语的真空之心，才能巧遇这个神圣的东西。只有在空寂之中，才能出现崭新的事物。"当思维出现时可能会延续着编出更多故事，这个时候观察并关照，你不是你，是你以为的你，或者你并不了解自己，而是自以为了解。生命是馈赠，能够经历，学习，顿悟，是生命之光。书中的内容很多，有些还需要再消化

我們聽到的一切都只是觀點，不是事實； 我們看到的一切都只是視角，不是真相。

大国大城，书名起的相当贴切。加之编剧以极为新奇的观点代入，不得不让人有种耳目一新的感觉。先用欧洲各国对应国内城市之间的发展捋出一条规律，再加以述说我国城市化进程中出现的各种问题。 编剧通过国外的发展经验，用大量数据和事实做出总结：拥堵，污染，犯罪等城市病和人口数量及人口密度没有必然联系，反而人口的密度所带来的聚集效应在经济发展，基础建设尤其公共福利摊薄，缩小贫富差距等方面会起到积极的作用。 书中编剧苦口婆心反复提及户籍制度造成的社会分割所带来的公共歧视，直言不讳政府通过一系列的行政手段去控制城市人口不仅违背了经济发展的规律又导致了公共服务价格的提升，并最终又要由公众承担。 虽然编剧在书中强烈呼吁取消户籍制度，并着重介绍了户籍制度带来的种种社会问题和取消户籍制度后的好处。但是，编剧并没有明确提出该通过何种方案进行改革，也没有说明如何应对取消户籍制度后城市短期内所上升的社会矛盾。

“百年后，社会主义绝不会辜负中国”🇨🇳

编剧通过亲身经历和实践，向我们阐述了在养育子女阶段中各种有效的情感引导方法，通过深入学习和反思。作为父母的我们，要更好的加强自身能力，以便给子女更好的教育。