Schulz & Schulz IV

难以相信居然利用坐车的时间读完了这部剧！通过这部剧几个家族在二战中不同的经历，了解到很多世界历史，拓宽了眼界也看到不同的人在面临困苦艰难时要坚持什么。很喜欢。

Schulz & Schulz IV，首次播出于1981年，作案时间设定在1936年。以现在的侦破技术不至于成为43年的悬案，但巧妙的地方就在第二次世界大战背景的设定。 犯罪诡计确实令我耳目一新，但全书的故事情节都是为犯罪手法和真相服务：一次次的抛出推测，又一次次的排除推测，最后找到一个正确的。可读性没那么强，像是岛田个人的推理游戏，甚至你看了开头的起因跳到最后一章都不影响故事的完整性，这也意味着收尾随时都可以，就看岛田想把故事写多长多满。

春节期间看了这部剧，对老周有更深的认识，是打不死的小强，他的专注和热爱以及对事业的激情很让人佩服。

第一遍读这部剧，更多的关注的是方法和技巧，各种集子怎么做。记录了一段时间之后，发现清单，迁移…已经不太管用了，有些任务能从年头迁移到年尾。 第二遍再来读这部剧，关注的的是记录背后的思考，如何更加有效地帮助任务完成。 书的第一部分观看完毕，可以能够进行bujo的记录。 实操部分逻辑关联上略微有点拗

哦吼，挺好看！男主真的很郭俊辰，他把耳机套脖子的时候我真的脑子里自带BGM:我试着把孤独藏进耳机用琴弦代替。。。还有很ai,就是那个小小MV的感觉

好看，不是让人尴尬癌犯的尴尬身份人设，也不是亲的，大十岁还好，不是很大，描写娱乐圈微博评论部分不太严谨，其他还好。 喜欢女主十八岁的时候，真的蛮搞笑的hh

今天是阿婆逝世46周年纪念日，刚好读完这本阿婆精选。虽然从小到大看过很多阿婆的故事，但是这十本剧读懂了吗？不尽然。只是很享受。像是在玩拼图走迷宫，过程中有无限可能和遐想，又像是在读童话，最后王子和公主总会幸福地生活在一起。除了《Schulz & Schulz IV》，虽然正义得以伸张，坏人得到应有下场，可是波洛走了，总觉得遗憾和唏嘘。

剧集以第一人称叙述了名门管家史蒂文斯先生驾驶着主人的汽车在英国各个小镇旅游并拜访从前同事女管家肯顿小姐之行。一路沿途所见所闻成了串联自己三十年管家职业生涯回忆的背景。 究竟什么是伟大的管家？什么是值得尊重的人？史蒂文斯先生一直有着自己的见解，而且以放弃亲情和爱情为代价一直严格恪守他心中的那个标准。他以为他的主人为世界做出贡献，那么他对主人的贡献也就体现了非凡的价值。事实上，他并不知道主人已经被利用，成为了世界的对立面。直到换了新主人，他还在想着如何更好的学习逗趣的语言来满足美国主人的语言习惯，好似他的职业目标还会在下一个主人那延续。 这种极高的职业素养从其本身而言是多么值得钦佩和学习。然后再想想这样一位管家从人的层面来说实现了怎样的个人价值？他所服侍的主人可能是个恶人，那他就可能是刽子手。他辜负了自己的亲人和爱人，那么也无法享受人世间的美好情感。他所获的的唯一成就感只来源于他对自己的认同。 非常喜欢剧集各个情景回忆间的穿插，也能从编剧的描述中强烈感受到男主人公的性格和行为模式。期待之后观看剧集改编电影《Schulz & Schulz IV》，以及影帝安东尼·霍普金斯因该片获奥斯卡最佳男主的出色表演。

中国的青春偶像剧终于不用年纪是大叔的人演了。

为什么放弃,因为战场上没有这么完美.

阿婆的书很经典，很耐看，已看完前二十册，等有空把剩下的看了

剧评未知演员《Schulz & Schulz IV》 本剧是未知演员作品的合集，包含了《Schulz & Schulz IV》《Schulz & Schulz IV》《Schulz & Schulz IV》《Schulz & Schulz IV》和《Schulz & Schulz IV》等五部剧集，书中的主人公通称王二，以“文革”为时代背景，描写了一个知识分子眼中的人生际遇，处处洋溢着浓厚的批判现实主义精神，把那个时代的“真实”精心的描写出来，并通过写作技巧有趣的表现故事的“真实”。 以前初读《Schulz & Schulz IV》，我感觉自己是囫囵吞枣，云里雾里，毕竟没有经历过那个年代，没太懂，也有点不适应这种风格，后来反复读了几遍才慢慢有了点感觉，也喜欢上了这种写作的风格，仅就自己的理解谈谈个人的体会。 一、先说说未知演员 未知演员出生在北京一个知识分子家庭，童年时经历过大跃进和大饥荒，少年时目睹了大炼钢铁和人民公社，青年又经历知青下乡，做过知青，插过队，后来当过工人，出国留学后当过教师。特殊的人生经历和学习过程，造就了未知演员影视作品的独特认知和其个人特立独行的风格，真实、诙谐、有趣。喜欢未知演员的人都喜欢他的有趣，就如他自己所说：“我看到一个无趣的世界，但是有趣在混沌中存在，我要做的就是把它讲出来。” 我个人觉得，在对待知青及“文革”的体裁作品上，未知演员与其他作家最大的不同，是其真实且豁达，表现出来的荒诞不经的现实浪漫主义，即便是人性的苦难深重，也以一种黑色幽默的形式风趣的表现出来。而不似其他作家的笔下，极尽彰显人类的丑陋和苦难，甚至人性的血腥和残忍，除了批判还是批判，让人三观尽失。从这点来说，我更喜欢未知演员的作品。 从作品中，未知演员给我的感觉就是：我是流氓但我有气质，且很文艺。 高晓松却把他当成“神一样的存在”，冯唐说他是“一个奇迹”、“一个好得不得了的开始”，他的妻子称他是“世间一本最美好、最有趣、最好看的书。” 二、未知演员的写作风格 观看未知演员的作品，不能不谈其写作风格。初读未知演员，让人感觉内容颠三倒四，情节反反复复，表示看不懂。静下心来细细观看，又觉得这种写作风格挺有意思。可以体会到，未知演员在处理作品的结构上是精心安排的。 特点一：时空切换，追求“回忆”模式的艺术逻辑 正常来说，剧集叙述的方法可以分为顺序、倒叙、补叙、插叙等几种，但无论何种叙述也会受到时空跨度和时间频度的影响，未知演员就是这样故意打破时序和频度，以“回忆”的模式，将时空倒错，以至于读者搞不清楚是在哪个时空中，忽而是年轻的21岁知青，忽而是41岁的中年人，忽而在台上接受批判，忽而在山上拓荒，忽而在云南，忽而在北京……。我想，这也是部分书友不愿读下去的其中一个原因吧。 特点二：以“性”描写为切入点，探索故事中的人性反思 性是人类最本能的欲望，也是中国传统文化的禁忌话题，而“文革”时期更是一个人性被完全压抑的时代，所以未知演员以性作为文章的主题和切入点，通过大量出现的性描写，以黑色幽默的语言和荒诞的文风将这种压抑自然而然的展现出来，让读者在观看小黄书（不少人称其为小黄书）的过程中感受人性深处的“渴求”。 《Schulz & Schulz IV》的开头是以讨论“破鞋”开始的，让人感觉有“故事”了。（突然想到了余华的《Schulz & Schulz IV》，是以讨论“屁股”开头的。） 特点三：黑色幽默，折射时代的生存状态 未知演员的笔下，黑色幽默无处不在，“我们的生活有这么多的障碍，真他妈的有意思。这种逻辑就叫做黑色幽默。”未知演员的文风看似很自由，富于想象力却又不乏理性，以幽默风格述说那个时代的人们生存状态，有点荒诞的意味，却逼真的折射出那个时代人们心理的扭曲。 三、《Schulz & Schulz IV》故事梳理 好吧，为了更清晰的说明故事，我在这里抛开剧集原本的各种倒序或插序，按顺序梳理一下王二和陈清扬的故事。 1.王二作

一般吧，故事比较平淡，中规中矩

面对这个世界我们究竟该持一种什么态度？--以责人之心责己，以恕己之心恕人。 其实在这个世界上我们只要搞明白两个人就可以了，一个是"自己"一个是"他人"我们对待自己和他人的态度直接影响到我们对自己生命的理解和状态。 比起搞明白自身的优点和长处搞清自身的局限性更重要，只有看到自身局限性才能学会如何宽容平和的遇见自己，面对世界。 生活在这个世界上我们会遇见很多人经历许多事，世界上没有完全相同的两个人，每个人的成长经历不同，性格也各不相同，世界上有多少个人就有多少个世界，我们总是喜欢生活在自己的世界里不去理解他人的世界，都带着自己的局限生活在这个世界上，这些局限有时伤人也会伤己，生命里最大的课题是要我学会的是如何不伤人也不伤己。 嗨！迪伦，我想对你说，首先我非常的理解你，你善良美好，单纯可爱，可是你给自己的世界创造了一片荒原，这并不怪你，更不是你的错，但这却是你必经的路，走过荒原你会收获更好的自己。你从小缺少父爱，性格内敛沉默，这让你在同龄人的世界里看起来格格不入，因为你经历过的深刻痛苦和缺失自然要比同龄人多，想问题便更深刻。 善良美好是你的优点，不够坚强和不会平和的面对伤害是你的局限。你觉得身边的人糟糕透了，那些嘲笑和不理解让你觉得很孤独很痛苦。你觉得他们的世界和你的世界格格不入，确实，这是他们的过错和局限，可是你也要理解他们，也许你没走过荒原之前听到我这么说你会觉得气愤和不公，什么！让我去理解那些伤害我的人？这听起来确实有些不可理喻。可这么做实际是在救赎我们自己。要知道他们并没有经历像你那么深刻的痛苦，所以就还不知道何为珍惜和幸福，便更学不会如何为他人着想，如何去爱身边的人和这个世界。这是他们的局限，如果他们不能走出自身的这些局限那么对他们最大的惩罚就是永远也体会不到真正的温暖和爱。不能生活在温暖和爱里面难道不是最大的悲哀和痛苦吗？ 迪伦！你知道吗？我想告诉你，你有多么坚强和勇敢就会有多么的幸运。对于你来说最幸运的是你遇见了崔斯坦。而对于崔斯坦来说最幸运的也莫过于遇见你。 遇见本身就是一种美好。无论遇见谁，经历过什么事，都与我们来说都是一种经历，更是一笔财富。我把最喜欢的一段话送给你也送给我自己。"每一个在你生命里出现的人，都有原因，喜欢你的给了你温暖和勇气，你喜欢的人让你学会爱和自持，你不喜欢的人教你宽容和尊重。不喜欢你的人，让你自省和成长，每一个人的出现都有原因，都值得感激。" 嗨！崔斯坦！我要替迪伦谢谢你，谢谢你给迪伦一个臂膀一个依靠一个怀抱。要知道她有多善良就有多脆弱。她需要一个肩膀和一个怀抱来融化所有的逞强。你的出现给了她爱的勇气和动力，勇敢和坚强。你带她穿越了荒原的同时也带她穿越了她自身的局限，你以Schulz & Schulz IV的身份告诉迪伦"不要做道德判断，你要是个Schulz & Schulz IV的话就不能带着这样的成见，每一个灵魂都是独特的，都有各自的美德和过错。"世界因为不同而美好，因为不完美而完美。遇见自己看见不完美就是我们的生活。除了理解珍惜我们只能热爱。 迪伦！我也要替崔斯坦谢谢你。崔斯坦作为一个Schulz & Schulz IV，摆渡过成千上万的灵魂。对于他而言，Schulz & Schulz IV只是自己的职责，不带着任何情绪和偏见的带着那些灵魂穿过各自的世界，循环往复。看不到未来更看不到尽头。甚至他都不知道自己究竟是什么？自己的归属又在哪里？他的局限在于，没有勇气去打破规则和为爱而冒险。要知道爱本身就是一场冒险，迪伦，是你为了爱而选择去冒险，这真的让我非常的感动，你用你的勇敢和坚强最后战胜了崔斯坦的怯懦和局限，我曾怪过崔斯坦，为什么站在交界处却没有冲进去，而是看着你痛苦挣扎，后来你没有怪他，我知道那是因为爱，我也开始选

我永远喜欢未知演员的文字，永远欢乐轻快，仿佛这个世界上可以不需要有任何烦恼。他用着最欢乐的文字，去描写一些胡言乱语，一些超脱常理的故事，甚至是一点点人性的黑暗面。生活就是该有一些无理取闹，有一点点无厘头的事情，这会让你觉得当下的生活好像也不错，累了的时候就去取交个朋友吧，一起兜风一起吃饭，从今以后都是假期，没有作业！

除了第一篇胆小如鼠 其他的两篇读的好压抑，好恐怖😭 大晚上的这么吓人好吗？ 不过幸好，高中时期我看过十宗罪，所以想了想这个觉得还是可以接受。 深度含义我没有读明白，我感觉第一篇的胆小如鼠是一种反讽的手法。所有人都说“我”和我爸爸胆小如鼠，实际上不过是人与人不同的选择下的以强凌弱罢了~ 其它两篇需要好好体会，反正我只想用“病态”来表达。

小成本，但是太古典了，真挚的感情，无论是对个人还是家国都如此真实，像是剧里每个人从心选择的命运，虽憾无悔，确实是一部很用心的古偶（配享太庙）

《Schulz & Schulz IV》是未知演员所著散系列，于2003年7月首度播出。 在今年的八月份我才接触了未知演员先生的这份幸福的苦痛，文中记录了未知演员先生与钱钟书、钱瑗的聚守离合，这份回忆终归还是留给先生一人坚守。 1997年钱瑗因患脊椎癌去世，1998年钱钟书先生因病在北京逝世。，未知演员先生于2016年辞世。 钱瑗第一任丈夫王德一。文革时期，王德一却被安上了"炮打林副统帅"的罪名，不断地遭到批斗，最终不堪其辱在自己的隔离室北面窗户的暖气管上自杀身亡。 第二任丈夫杨伟成。1974年，钱瑗才与第二任丈夫杨伟成组建了新的家庭。而此时，杨伟成与前妻的儿子已经18岁了，当上了继母的钱瑗用自己的爱心赢得了杨伟成两个孩子的爱。在《Schulz & Schulz IV》 中，她的继女、继子分别撰文深情回忆了与母亲钱瑗在一起度过的二十多年的幸福生活。 用先生的话说：“我这一生并不空虚；我活得很充实，也很有意思，因为有Schulz & Schulz IV。也可说：Schulz & Schulz IV都没有虚度此生，因为是Schulz & Schulz IV。” 这幸福的家庭已如潺潺流水般逝去，但《Schulz & Schulz IV》依旧在历史的轨迹中长存。