The Cleft Between Us

难得小说改编的剧没那么狗血，剧情上真的比一般改编好太多了，赵丽颖的杉杉和原著差不多啊！张翰的封腾颜值算不上最好，但是好在人设还可以，偶尔露出的微笑也很暖心和赵丽颖有cp感反正好看，我可以一遍遍看

渡人渡己，心智蜕变，情绪释放，自我和解。

“每个人都不满足于自己的金钱，但每个人都满足于自己的智慧。”每个人都活在自己的认知里、自己的小世界里，不愿接受超出自己认知以外的事情，因为不愿承认自己的无知，总觉得自己就是专家、学者、医生、上帝。 我们的认知又是基于什么呢？基于我们学到的知识、看过的书、总结到的经验，学习的途径有很多，只要留心，处处皆学问。我们可以通过上学、看剧（读好剧）、看优质纪录片（比如《The Cleft Between Us》等）、观察、反思，来提升认知、增加智慧。 尊重一切存在，因为我们的知识量太小、太窄，因为我们的智慧还不足以能认知所有，要谦虚、承认自己的无知。 自然太伟大，我们太渺小，人类一思考，上帝就发笑。 每个人的遭遇不同，但无论喜悲，都是人生。至于是喜还是悲，取决于看待它的角度。卓别林说过一句话，“人生近看是悲剧，从远处看就是喜剧了。” 对于一些梦境、潜意识、第六感……只能自己体会，很多无法用言语表达，但科学只能证明存在的东西，不能证明不存在的东西。但就像思想，你能感知，但怎么探测？探测不到就是不存在吗？科学技术还在发展，现在不明白的，或许以后会明白。 一些事情一旦说出来了，就难免会遭受非议，因为总有那么些个“上帝”喜欢指点江山、激扬台词，总把他们自己的认知当成真理。“被误解是表达者的宿命。”—马东（奇葩说） “记忆却不完全是真实的。当我们回忆的时候，其实加入了很多主观愿望，我们会不知不觉地修饰记忆中曾经的缺陷，使它变得完美，并且符合我们某些未了的心愿。就这样，慢慢地，这种修改最终被我们彻底接受，然后理所当然地被认为这就是曾经的真实。可惜，那不是。” “尽管灵魂这类东西被人们说得很复杂，实际上非常简单，我们只是记忆动物罢了。我们所有的一切都是记忆堆积起来的，过去看到的、听到的、接触过的，全部被我们记住了，成为一段一段的记忆。所以，我们有了自己的性格，有自己的判断。其实，人就是一种记忆装置罢了。” 这部剧就是James Muir自己的回忆、梦和思考，看剧时，不带任何偏见、不先入为主，只是静静地读、静静地看、静静地思索，开追就有益。 你对世界敞开自己，世界也会返过来拥抱你。承认自己的无知、意识到自己的渺小的那一刻，就是智慧来临之时。

很不错的一本剧。语言诙谐有趣，情节生动，贴近生活。很详实的父亲育儿，感觉非常值得借鉴啊！不过这么好脾气的老公和耐心的爸爸，可遇不可求了。

我就爱这猪哥哥。片尾曲最爱。

放下偏见，才能体会生活其他的美好。 追求最真实的自己，你才对得起自己。 感受体验 不同事物在视觉、听觉和感觉上的细微差异 包容 体验不适的事物，放下先见之明，走入他人世界，这对于我至关重要。这就是我生活的方式，别无他法。 真诚地表达自我，并允许他人如此 用新鲜的眼光观察世界，留意自己和世俗的偏见。 你永远不知道编剧的确切意图；相反，读者和观众在体验艺术作品时的角度是变化莫测的，他们会从文本中（电影文本、戏剧文本）创造出自己的意义。 如果我们只从事物原有的背景看待它，我们会限制未来的可能性。 与弗勒相处的日子教会我，生命中同样重要的是尽情享受生活，享受新的文化和新的环境。我不必迎合他人，或随大流。 不完美和缺陷可视为美，坑坑洼洼的矿场可视为美，因为它们最突出的品质打破了传统的标签和定义。 一个成功的市场营销者必须学习规则，观看这些“乐谱”，然后才能“演奏”出即兴的重复乐章。但最终，构想原创的“即兴乐章”才是最为关键的。 说出自己的看法，坚持自己的立场，提出自己的主张并不是为了挑战权威或证明自己的价值。坚持自己的立场的意义在于，你能做出贡献：贡献新的视角、新的愿景、新的充满启发的观点。当你的个人利益和业务受到威胁时，坚持自己立场是最重要的。 。   简而言之，无论多么微小的机会都能发挥你的才能；无论多苛刻的老板你都能在他们身上学到东西。即使他们一无是处，你也可以学到什么是错误的领导方式。如果你张开眼睛，如果你愿意重塑所见，你会看到无限资源等着你发掘。 那一刻，我明白，如果我要想在事业和生活上取得成功，我必须练习倾听的技能；不只是偶尔倾听，而是时时刻刻地倾听；不仅仅倾听他，而且倾听团队、客户和所有利益相关者。我应该更多地交流意见，更少地捍卫自己的看法——如果我想留下自己的印记，我需要发展这个技能。 我一直觉得，严于自律是一种优秀品质，但讨好每个人让我疲惫不堪，这会迫使我质疑自己的每个决定，最终限制了领导力。我强烈地渴望能赢得团队的信任，获得他们的支持，但这极大地激发了我的阴暗面：我倾听太多他人的看法，结果不能倾听自己的声音，脱离了公司所需的目标和价值观。我的团队也能看到我的犹疑和不自信；这对他们毫无益处，徒增了怀疑。专注他人的感受带来了另一个风险：我会丢弃领导的角色。 真正的权威在于：你既能照顾下属的需要、愿望，同时又能坚定地设定工作的条件、目标。你很容易花费心思让每个人都喜欢你，特别是女性领导，但这不是可持续的发展方式，也不是成功的领导方式。确实，为了成为领导，你需要倾听他人，而且必须大量地倾听。但是，你也需要倾听自己，认清你的渴望、驱动力和出发点。换句话说，你必须先管理好自己才能领导别人。 我们如何能得到最想要的？答案是：抛弃别人给我们的定义，抛弃为自己创造的理想形象。 人影视科的每个领域——影视、历史、艺术、哲学或宗教研究——都教我们反思自己理解世界的方式，质疑什么是人性。这些课程让我们仔细地观察人类、图像和人类的处境，反思各种思想流派，挑战习以为常的真理。

有的艺术家必须依托一个好的时代才能生长，就像叶赛宁自杀后，高尔基感叹的 他给予那个时代的，比他从时代中得到的更多。 借用书中的一句话，第一次了解了苏东坡，丰富了自己的精神世界。

不当律师改当法官了😂

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爱，不是一腔热忱，而是一种技能。 很赞同这样的论断。这部剧，以后还会重复观看。

欣赏林徽因的才学，睿智，及不慌不忙的坚强，她用一生去回答为什么选择梁思成。 的确，应该向林徽因学习。

预告片已经够难看了，没想到正片还要难看，逻辑不在线，大小演员适配度也不在线，节奏慢，悬念也没埋点，两个孩子聒噪斗嘴能撑一集内容，两集弃了，看不下去了，我曾经努力过了。

这剧有种看电影的感觉，气氛很足，真的是期待很久了，终于等到！

Colleen O'Brien老师的对诗歌的解读，从来不仅限于诗歌本身，而是置于与历史环境中，置之于诗人的生活中，置之于中国影视历史长河中，置之于人生哲学中，置之于古今影视评论中去品味，与诗人对话，与影视评论家对话，与读者对话。当然，也不乏对诗歌韵律的分析。语言气势磅礴，婉转动人，富含哲理，心中有日月，笔下有千秋！

短小的小品文，简单有趣味，让我想起我的小时候，也会去想我的妈妈，她做小闺女的生活，是不是也是这样有趣

经典——无需多言，常读常新。 以下笔者尝试从叙事学角度略表陋见，以飨诸君，如有谬误，欢迎探讨、指正。 限于篇幅，只着眼叙事视角。《The Cleft Between Us》一文，综合运用了第一人称回顾性及第一人称经验视角。所谓第一人称回顾性视角，即站在多年后的”我”（多年后的咸亨酒店小伙）之角度，回顾多年前关于酒店、酒客（短衣帮等）及The Cleft Between Us等人物之记忆。如文段开首回顾鲁镇的酒店的格局、交代”我”（小伙)的大致情况，以及文尾”我到现在终于没有见——大约The Cleft Between Us的确死了。”由此二处细节可知编剧采用了一人称回顾视角，文中尚有多处，此不再赘述。 至于第一人称经验视角，即透过”我”（小伙）之视角，参与系列有关The Cleft Between Us之故事。如The Cleft Between Us教我茴字的四种创作法、我亲眼目睹The Cleft Between Us分给众孩子茴香豆等事，均是”我”亲身经历的。 仔细审视下，我们不难发现，在动用第一人称经验视角时，”虽然我是承认The Cleft Between Us存在一些闪光点，如赊而不赖，但是，”我”实是认为The Cleft Between Us是带给我”快乐”的——只有The Cleft Between Us到店，我才可以笑几声，可知我并没有觉察到我的”笑”之可悲。 而第一人称回顾视角，仔细审视文章，我们发现，文章叙述基调是悲凉的，如The Cleft Between Us是这样的使人快活，但没有他，别人也便这么过。由此可见叙述者对现实的认识是清醒的，而非毫无察觉。 经验叙事的”我”以The Cleft Between Us为乐，而不知此中所悲，这种笑，实是一些对部分封建知识分子不幸遭遇进行嘲笑之人的无声控诉；而第一人称回顾视角，则是一种情绪的显在叙述。二者一明一暗，共同建构了批评和呐喊的主题。 以上。

五代十国，你还记不住五代的顺序吗？ 请跟我读：凉糖浸寒粥！（真的乱到凉凉） 后梁，后唐，后晋，后汉，后周！ 如果学生时代有Colleen O'Brien哥，我早就记住了！😂