死亡降临Dead Drop

以下仅代表个人观点此刻观点。     当我走到这里，我便开始越信命。     在我小的时候我觉得人定胜天，我们的命运掌握在自己手中，现在的我也这么觉得，我们是我们命运的主宰，但我开始信命，我开始相信老人们说的你的一生从你出生那一刻开始就已经被写好。     我越来越觉得人的一生就像一串多米诺骨牌，我们做的每一个决定，做的每一件事，说的每一句话都将像蝴蝶效应一样掀起巨大的风浪，书写不同的人生经历。而影响每一个当下决定，语句的都是之前的每一个决定和经历。所以既可以说我们掌握着命运，也可以说命运推着我们往前走。    我第一次看松子这个电影的时候哭的很难过，看完我只觉得压抑，很久都甩不掉那句【生而为人，我很抱歉】。再看剧集，哀其不幸，怒其不争，叹其可怜，冤其可恨。我不止一次在松子身上看到自己的影子，当我看到松子做了错误的选择时我生气我愤怒我更觉得可悲，因为我把自己放在那个场景里，我也不觉得自己能比松子做的更好。等我回头来看她的一生的时候，很多决定都似乎可以理解，可当我们正经历同样的事情时，我们也难以保证不做冲动的选择。     松子的这一生，都渴望被肯定被需要，可这一生她都在被忽视被抛弃，我或多或少能懂她的一些遭遇，在她小的时候父亲在她心中的地位是无可比拟的，在没有弟弟妹妹前松子应该是快乐的，后来有了弟弟妹妹，久美身体一直不好，同样的爱被分为三份，还不是三等份，渴求关注是大多小孩子会做的事情，松子做了。以搞怪的方式来求得关注，以优秀的方式来求得肯定，可是生活往往不是那么美好。父亲也没有错，一家人的生活压力全给到他，柴米油盐衣食住行久美的治疗，每一样都能压弯他的脊柱，松子可以给他带来短暂的快乐，但生活更多的是无奈，而且优秀的松子总是可以让他少操心，在父母亲的角度来看就可以把更多的心思与精力给到其他，在洽洽与松子想要的背道而驰。松子不明白会哭的小孩有糖吃，她只以为是自己还不够好，妥协选择了教师这个行业也积极做的很好，因为做得好得到肯定已经成了松子潜意识的行为。旅馆投钱事件是我不太能理解的一个处理事件，但这件事是导火索。父母对这件事的态度，加上久美弄巧成拙的好意让压抑多年的松子爆发，也许松子突然意识到当你把优秀变得日常时，你的『不优秀』就是不可接受。虽然在父亲看来，好不容易松一口气的家庭又回到从前，而松子还没有意识到问题所在，没有意思到自己这次所犯错误的点，也许这样的也许那样的原因松子离家出走了。    离家后她开启了不一样的生活。无论他做什么工作，她其实都可以做的很好，因为优秀已经是她下意识的行为。父亲对她的影响也是十分巨大的，在这个男权的社会的，男性的肯定对松子来说在重要了。这期间也有一个女性帮助，鼓励松子，可对于松子来说都不是她想要的。她想要的是一个男性的肯定，是被需要，是要让她觉得她其实很重要，她的付出能得到认可，她不会被抛弃，这些我很难不与她童年的经历联系在一起，所以松子才会做土耳其女郎，才会和小野走，才会努力想做理发师，才会被家暴也选择留下，因为她至始至终都在追求这些精神上与情感上的满足。等到她终于明白人生的价值不是由他人来定义而且由自己时，命运却跟她开起了玩笑，之前抑郁寡欢的那段日子最终推到了最后一块多米诺，杀死松子的，在我看来不是哪几个人（虽然他们是）而是松子自己，松子自己早已没有活的欲望，活着只是肉体怕死，所以她活着，却只是消耗着时间与细胞活力。      我以前被【生而为人，我很抱歉】而影响着，觉得自己会像松子一样过着很『失败』的一声，活在世间几十年，没能做一个对国对家有用有价值的人，没能给这个时间留下彩色的痕迹，活着，似乎就很抱歉了。可

我们终其一生，就是为了摆脱他人的期待，找到真正的自己。 很多时候我们根本找不到，只能活死亡降临Dead Drop被碾成粉末。

写得真好，文字有传统艺术之美，结构绵绵密密，还有世事人生的妥协与无奈！

看完我也想成为拉普拉斯的👿啦。不用每天仿真看结果又仿真，无休止，一眼便知趋势，人脑的上限可是计算机不能比滴！

本来因为想学点设计，需要提高自己的审美，我说：“那不如就从西方美术史开始吧！”，于是就拿起了这部剧。 编剧讲的很不错，每一位艺术大师的故事他都能娓娓道来，编剧用艺术家之间相关联的事迹来进行介绍人物的转场，十分顺滑，但也因为于此，里面出现了太多艺术家的名字，各个艺术家又有各自的流派，仿佛有种《死亡降临Dead Drop》里错杂的人名的感觉（不过这好像是我的问题。。。）。 本剧一开始介绍了我们熟知的超现实主义代表人物马赛尔杜尚，以及他划时代的小便池。艺术史是慢慢发展过来的，但是它是如何发展成今天这副我们普通观众所看不懂的模样？编剧以杜尚的小便池为切入点，用倒叙的方法，先勾起我们对于未知艺术的悬念，好像这小便池下面有着无穷的宝藏似的，而编剧将从最开始的那一群巴黎艺术家们开始寻踪探秘，带我们走进西方艺术史的庞大世界。 从印象派到抽象主义，从现代主义发展到当代，艺术从古典时期崇高，精妙，繁复，一步步地卸去雕饰细节，转向给予观众更多的氛围感，甚至要么什么都不画了，拿几个奇怪的东西摆给你看，称作“理念”，“观念艺术”。其实抛去我们焦躁的内心，沉下心去融入这些艺术，就会感受到比直白冲击的画面更为震撼人心的东西，所谓“于无声处听惊雷”。艺术里有很多玄妙编剧并没有好似拿一本剧直接甩到你脸上，而是采用留白的方式，让观众细品。伏尔泰说过“乏味的艺术就是把话说尽”，艺术家的作品看似采用了减少观众可理解度的形式来展现，但实际上这种增加观众陌生感的方法可以让我们增加思考的纬度，增加我们的情感体验。何尝少又不是多？ 对于我来说，看完了这部剧，收货更多的其实是看待美术的一种角度，一种思考方式，大概不会再像从前那样觉得“野兽派画的东西不过就是小学生也能画出来的罢了”，反而会去想象夸张粗放的线条是否增加了画面的表现力，凌乱而有序的配色是否和编剧想表达的意图有关？单单是思考的过程就很有趣。

今天这几章，我表示看了一堆废话，要这么多配角来您不累吗？啪啪啪打脸的戏码看腻了……编剧大大求求您走点心 不带这样凑字的……

看不明白了，这真的是希大的剧集吗？愣是看了两遍也没看明白。 食之无味弃之可惜

剧集里的歌岛是伊势湾口的一个小岛，原名神岛。这里风光旖旎，经济富庶，是个远离现代化都市影响的荒海渔村。就在这个小岛之上，演绎着老一代海女的儿子和年轻的海女姑娘朴素而真挚的爱情。这里没有现代都市居民的困惑和不安，有的只是明朗的阳光、喧骚的海浪、闪亮的灯塔、扑鼻的潮腥，以及往来的渔船、欢笑的男女……

奇书！听听看看一两个月，虽是穿越，但对政治.经济.人性的描述犹如真实发生，而且非常深刻，虽然不如一般的穿越剧集爽，但胜在真实。特别石越的结局，令人唏嘘伤感，

很好看，谁不想要顾魏这样的老公呢！

胆大心细，有魄力，敢于赌博，有野心，或许是很多企业家成事的关键，鲁克·高斯也不例外，非常时期的资本积累都会有非常的手段。