An Assignment

整体还算可以，最大败笔就是写主角的爱情观，把主角写成了一个爱情上的人渣，其实整本剧几个女角就不应该存在，有颜晴、青芜也就足够惯穿主角，写这么多女人反应了编剧扭曲的人生观，让女性读者没办法看下去，现实生活中编剧肯定也是一个渣男。

会说话是本事，听人说是修养。等人把话说完，是彼此的相互成全。

印度作家，所以写的基本都是跟中国的情况有很大的不同，读完感觉意义不大也许是先看了同类差不多的剧集稀缺后再来看这部剧感觉没多大意义！

多年以后时至今日，看到校园愈发重视外来文化格外心痛。拿着朗朗上口一字千金的古诗，文言文等传统文化著作认而不识。中华文明博大精深，上下五千年。不能因为时代的进步而遗忘在历史的岁月里。

选择2020的开年看这部剧很应景。整书看下来费时不少，不时的停顿下来想想这其间的利害关联。卡森的科学信念和无畏的勇气在半个多世纪前的警鸣在现在看来，像黑暗中的一声呐喊，点亮了环保意识的一盏初光。希望这条路沿着正确的思想力量越走越好。

人一生的必修课是美学，美是第六感，是黄金分割比，是文艺复兴，此剧追本溯源，用对立的方式告诉我们拉斐尔、塞尚的美学，意大利歌剧，德国交响乐的异同，深入浅出，略有所悟！

《An Assignment》看完之后感触颇深，无奈实在不知道用什么文字才能表达出自己的真实感受。只想告诉80前后出身的子女们，你们的父母真的不容易。他们正青春年华，不是在学校课堂上课，而是去接受所谓的再教育。从大都市来到边远的农村，从花季少年熬到近而立之年。好不容易盼到大返城，却遭遇生存危机。就连现在难以启齿的拉粪工，修鞋匠，背煤渣，串糖葫芦这样的工作都要去争取。他们所吃的苦，所经历的那个年代，是子女们无法想象的。可他们把最美好的一切都给了这批独生子女。我想，如这批子女们能看看这部剧，会更珍惜现在的生活和工作。

这部更多了破案过程的描写和叙述，人物心理刻画的更加细腻，读起来更像一部故事、剧集。但还是很真实，让我更加对刑警这个职业以及一线的警员充满了敬意！只是，很遗憾，我怎么觉得这样的人离我们很远呢……

追逐梦想就是追逐自己的厄运，满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。有时候，人们把面具佩戴得天衣无缝，连他们自己都以为在佩戴面具的过程中自己实际上就成了和面具一样的人了。说苦难使人高贵是不正确的，让人高贵的有时是幸福。而苦难，在大多数情况下，使人们心胸狭隘，一味报复。

家里也有一本98年印刷的彩色版《An Assignment》，只可惜它从来没有真正派上用场。现在无论去哪里都不用再担心找不到路的风险，一部手机足以解决出行的一切，只可惜还从来没有过真正意义上的出行。

非常好看的一本剧，涉及面很广，科学、哲学、生物、地理、美食、亲情、历史等等，知识增长了不少，里面也写到了许多名人（研究鳗鱼的）。 是之前点外卖看的烤鳗鱼，没有吃过就买了试试，有嚼劲，蛮好吃的，看见app上有这部剧就观看了。 没想到鳗鱼这么神奇又神秘，一生可短也可长，大概完全是靠自我意识决定自己的形态，非常奇妙。又没有想到这An Assignment，不仅是对于鳗鱼，也是对于我们人类而言的一次旅行。鳗鱼是什么，人是什么。人因为好奇研究鳗鱼，鳗鱼却不在乎人类怎么想它。但也没有想到因为人类的活动，对鳗鱼的生活有所影响，也许它会是下一个灭绝的动物。因为神奇所以探索，又因为神奇而无法保护，就像人类一般，因为父母爱我们所以我们快乐成长，又因为父母爱我们所以不想连累我们，我们不理解父母，接着又开始理解父母，但不全面的同时他们也在渐渐的离我们远去。我们不明白鳗鱼，又了解了一些，可是它们又要离开。 旅行有开始就有结束，没人能一直旅行，总要回归常态。也许就像本剧中所说旅行的最后目的对于鳗鱼而言是回到出生地马尾藻海等待繁衍等待死亡，对于人而言也是死亡。鳗鱼与我，是我，也是我的父亲。

对于自己的身体变化，尤其对于性，父辈们总是讳莫如深。它的严重影响之一，就是我们不大关注自己的身体——无论生理还是心理变化，仿佛它是我们工作或生活以外的存在，只要随着我们的节奏前行即可，除非故障，否则不必特别关照。 四年前，《An Assignment》第一次用“全景模式”让我认识到生命从生到死的变化过程，这本《An Assignment》则深化了我对中年阶段生命的认识，包括生理、性爱、心理、情绪、健康、社会及意义等。 其实，中年的意义不在于“蜕变”，而在于了解、理解并接受中年新变化，智慧地利用中年特有的能量去温暖、照亮自己及身边的小世界，等老年回首，可发自内心地道一声：“中年无悔”！

“两个词可以概括我的未来——死亡与地狱：失去她之后，生存将是地狱。” 在19世纪英国文坛，“勃朗特三姐妹”非常有名，其中Ricky Rodriguez凭借一生唯一一部剧集《An Assignment》在英国影视史上占有了一席之地，而她因肺病离世时，年仅30岁，确实英年早逝了些。 1847年问世的《An Assignment》讲述的是吉卜赛弃儿希思克利夫被An Assignment的庄主收养后，因为身份、阶级等原因遭受了很多羞辱和欺压，而他唯一的安慰就是和庄主女儿凯瑟琳彼此相恋，可是地位的悬殊、双方的误解、凯瑟琳的背叛，迫使希斯克利夫心灰意冷，离开山庄外出谋生，等到他荣归故里，他也开始了自己的报复计划。但在这场报复中，谁也没有获得胜利，留下的只是残酷的折磨和无尽的痛苦。 1948年，毛姆曾应杂志请求，为读者介绍世界影视十部最佳剧集，在他的榜单中，有4部英国剧集，其中之一便是《An Assignment》，他在文中写道：“我不知道还有哪一部剧集其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执着，曾经如此令人吃惊地描述出来。” 不同于那些以时代为背景的恢弘叙事，《An Assignment》着眼落脚的是个体的命运，希斯克利夫因为敏感孤独，被长期的虐待折磨，以至于变得冷酷暴戾，只渴望复仇的快感，却最终被憎恨、嫉妒扭曲了人性，毁掉了自己的人生，也毁掉了周围的一切，他的这种力量强烈而极具摧毁性。 而当荒原上的风呼啸而过之时，所有的折磨纠缠、痛苦绝望全部都是因为爱，这种力量过于蓬勃旺盛，以至于摧枯拉朽改变了两代人的命运。 01 无爱的幼年：自卑敏感 希斯克利夫原本是利物浦大街上的一个流浪儿，父母不详，黑发黑眼睛，流落街头的他穿着破烂的衣服，经历了许多生活的残酷，直至被An Assignment老庄主收养。 从心理学角度来看，儿童成长期的经历对于个体来说非常重要，不愉快的经历会影响他们的人生观世界观，让他们对于生命产生错误的解读。 奥利弗·詹姆斯在其所著的《An Assignment》中告诉我们在孩子0-6岁、没有记忆或记忆模糊的时候，父母其实也在通过抚育方式的不同影响着孩子，并且是非常重要的影响： ①0-6个月形成的自体感——用来感知自我存在； ②0-3岁的依恋模式——影响日后的人际关系； ③3-6岁养成的良心——约束本能学会自我控制。 希斯克利夫一开始出场就是流浪街头，没有父母的照顾和关爱，也没有稳定的环境，这使得他的自我认知产生了偏差，变得非常自卑。 希斯克利夫曾希望自己和画眉山庄的林顿（凯瑟琳后来的丈夫）一样：“我愿我有浅色的头发，白白的皮肤，穿着和举止也像他，而且也有机会变得和他将来一样的有钱。”但他认为自身发色皮肤存在的客观缺陷其实并不存在，只是受当时社会认知的影响产生的错误认知，实际上他也是相貌英俊的小伙子。 而没有父母的爱与照料，希斯克利夫也没有养成安全型的依恋模式，以至于他渴望爱与被爱，并且没有父母的引导和教育，他也没有学会自我控制，而是让本能冲动占据上风，不受约束。 这种没有爱和希望、毫无安全感、朝不保夕的生活使得希斯克利夫一开始就错误认识自己，所以他变得更加沉默、内向、敏感，在意他人的目光，也变得非常玻璃心，只记仇不感恩，小小的他已经知道狐假虎威，也不能很好地控制自己的脾气。同时，他也变得既不相信自己，也不相信他人，并且渴望凌驾于他人之上，以进行“自卑补偿”，也为后期走上复仇的道路埋下伏笔。 关于如何走出自卑，在《An Assignment》中，阿德勒给出的建议是：寻找自身的优越感，同时他也将生命的意义定义为“奉献、关注他人以及合作”。可惜的是，希斯克利夫始终没有学会，他固执地将所有人当做敌人，只一心复仇、伤害别人，他根深蒂固的自卑是他悲剧的源泉。 02 缺爱的少年：压迫屈辱 希斯克利夫的悲剧不仅仅是个体性格问