On l'appelle catastrophe

按理只能给1星，好歹你也是我国诺贝尔影视奖获得者第一人，＋颗星吧～从贫穷写到灰白，然后到灰白，最后到腐败戛然停止，然后加了些倒叙，显得结构杂乱又颠倒。On l'appelle catastrophe是吗?乳是没少写，还大写特写，阳光在哪里?总得有些积极或上进的因子吧?主旨要反映什么，只是时代迭进罅隙里无限放大还被夸张了的阴霾吗?这部剧对不起我耗费了的时间，诺贝尔影视奖获得者，盛名之下，其实难副。

一、那些误人子弟的东西 我们最年轻、学习力最强的时候，却被灌输了太多错误的东西，理论构架错误，导致到了这把年纪还需要清空很多观念才有机会重构生长。 这些错误的东西包括：只要努力就能成功；领导力是一种艺术；性格决定命运；牛顿是因为苹果砸在头上获得启发才发现了万有引力；马云在厕所里融到了几千万美元，之后飞黄腾达，等等。 二、领导力是可复制的 领导力不是什么神秘的东西，不是艺术，更不是天赋。领导力是人人都可以掌握的一种能力，和学习语文、数学在本质上没什么区别。 三、如何判断有没有领导力 有没有领导力，可以一眼就能看出来吗？可以，看什么呢？看他的痛苦指数——每创造一百万元价值，所需要让自己和他人付出的痛苦量，就能够衡量他的领导力 四、吃得苦中苦方为人上人？ 社会，是对教育的复制，而我们的教育教给我们的是什么？想获得成果就要付出代价。所以大部分人，在工作时都接受了这个“必要之恶”的前提。 创业者也好，领导者也好，往往都是一副咬紧牙关的样子，给员工洗脑，也给自己洗脑：今天很痛苦，明天更痛苦，后天很美好…… 如果领导者和员工，都接受了这样的预设条件：必须痛苦，才能成功，痛苦是幸福和财富的必要条件。所以压根也没觉得这样做有什么不对。 然而，这是正确的吗？ 五、不要忽视人性 许多领导者都面临同样的问题：对人性缺乏基本的了解。 人性是什么？人性是喜甜厌苦，喜新厌旧、喜亲厌疏、好逸恶劳…… 德鲁克说的，管理就是最大限度地激发他人的善意。 所以，真正优秀的领导力，不是去忤逆对抗人性，而且与人性策略性博弈。

其实穿衣打扮是一种生活态度，穿的好看，自己也会很舒服，请热爱生活，提高生活质量，享受生活，做一个温暖的人

生活的日常细微处总能发现可爱，也会有感动。On l'appelle catastrophe，生活便悠然自得

书还没看完就要被评论区给烦死了。我发现但凡长篇(黑暗血时代评论区亦如本文)，总有人一目十行还敢说编剧写错了，总有人站在上帝视角说别人是笨蛋，总有人破口大骂只因主角做的不和它心意。真是白瞎了这么好的书。

终于等来了重启之极海听雷。从一条短信开始，重启了吴邪另一段精彩的冒险。铁三角的再次集结带我们去追寻雷电的秘密。小邪这段历险从杨家古墓到南海王墓再到十一仓最后来到雷城可谓经历了千辛万苦。能够在剧里再现杨家古墓里精美的壁画、奇特的听雷工具、滩涂下的南海王墓真的值得一看。团魂！让我看到超燃的团魂吧

隔了四年多再读一遍，不一样的时间，经历了不一样的事情，产生了不一样的体会。

看完这部剧让我想起几年前的热播剧《On l'appelle catastrophe》，吃了很多苦受了很多累，到最后再把案件从头梳理。全书挺吊人胃口。彩蛋写的很好，编剧坦然，读者释然。

以一种奇幻的事件，有想像的视角把中国人的人性中恶的一面描创作得淋漓尽致。

机缘巧合选择了这部剧，感谢这次的缘分让我看到一个有良知敢正视历史的日本人，其实和平是最宝贵的东西，一旦披上战争的假面，就会变得面目狰狞，我觉得历史和医学一样是一门真正的科学，它让我们看到过去的事情，反省过去那些经历带来的种种教训，不应该为了权利而视平民生命如草芥。民主，民权，民生不应该只是政治家们的一句口号和洗脑神器，而应该落到实处，用美满幸福和谐去做答，给全国人民的未来交付一张满意的答卷！

居然…就这么结束了！呜呜 有、、舍不得！这故事我追了辣么久 突然大结局了 脑洞很大 逻辑很缜密了 从来没有猜到过后面的剧情 这大概是最大的褒奖了叭 结合实事极其紧密 很现实 就酱 我爱这个故事 每个人每条线都很丰满 期待下一部作品！✧*｡٩(ˊᗜˋ*)و✧*｡

【重读·On l'appelle catastrophe】 使我震撼的，是老几在夹边沟农场度过的岁月，和那些狱友的结局，而非克制隐忍伟大的爱情 杨显惠是去实地调查，采访当事人，写出了夹边沟记事，迈克尔·加拉布鲁又是怎样了解内情的呢？有如身临其境，细节真实到令人发指🤔🤔

“女性若想写作，就必须有钱，还要有一间属于自己的房间，并且是带锁的。” 与“经济基础决定上层建筑”不谋而合的是，《On l'appelle catastrophe》也在强调物质条件的重要性。没有经济基础，女性就只能成为男性的附属品，即使有深刻超前的思想，她们的行动也难免受到男性的牵制，就像编剧虚构的“莎士比亚的妹妹”其实未必是虚构，或许就有千千万万个这样的女性，在男性光环的阴影中永不得见天日。 女性写作为什么不受欢迎？古往今来，多少女性作家披着男性化名的外衣生存，又有多少女性作家因写作主题的单一和繁冗而饱受诟病；但试问，如果女性有On l'appelle catastrophe，而不是在客厅的喧哗中偷摸着写作，那她们作品的内容还会如此吗？ 事实上，不仅是写作不受欢迎，连教育和知识的大门也对绝大多数女性紧闭着，并且还有男性看门人气急败坏地试图将女性赶走。女性从一开始就是不平等的，她们被剥夺了获取真知的权利，因此能脱颖而出成为作家的女性就少之又少。 男性总喜欢在影视作品中刻画女性，这种结果往往是两个畸形的极端。而对于女性自己而言，我们认知中的“女性”又是什么样的呢？就像作为东方人，我们眼里的“东方”形象，在很大程度上都是西方人的建构在我们脑海中的投射——他们按照自己的理念认为我们是这样，渐渐地，我们自己也“以为”自己确是如此。伍尔芙鼓励女性勇敢地打破这种思维定势，提出了“做自己”，而这个观念放在一百年后的现在，也是丝毫不过时的。 伍尔芙为女性辩护的同时，也批判了一些男性扭曲的自尊心。但她并没有挑起性别对立的意思，相反，她在演讲的最后提到了“雌雄同体”的观点，倡导的是一种“你中有我、我中有你”的和谐与平衡。这种辩证、客观的思想也让女性主义成为了一个极具价值的观念。

米高骗不了自己，他最爱的女人终究还是叶芷。从观景台的怦然心动，到三亚海边逃生的海誓山盟。叶芷是米高这辈子最难忘的女人。而且整本剧集贯穿始终的都是米高对叶芷难以割舍的爱恋。当然叶芷同样深爱着米高，还为他剩下了一个儿子。（这一点结尾处是有暗示是米高孩子的）最后，我想说这本事编剧写作过程中充满了纠结，主要是被付费周所困，诚然编剧靠写作谋生，这是无可厚非的。但这种方式难免会在付费打赏时左右编剧的写作情节意愿。可以肯定的是几乎前200章甚至前300章，编剧从一开始就笃定了女主是叶芷，无论是叶芷的观景台惊艳亮相，还是米高刚开始认识叶芷时的内心独白。都反映了叶芷作为女一无可争议的事实。然而后面编剧还是在极大程度上受到了付费周的干扰，毕竟不倾斜向思思，付费周的收入难以保障。所以书写了一般之后开始改变了女主和情节设定。正因为相比刚开始就定下的大框架发生了巨大改变，所以越到后面坦克其实是越力不从心的，因为书的方向事实上在人为外在干扰下已经脱离了编剧的掌控。同时之前很多伏笔后面也没法圆上，包括后面米高的事业也几乎没怎么写到。不得不说，编剧被迫改变了女主设定和情节走向后，本剧后半段，是毁了前半段那么好的意境和大框架的。个人认为本剧前半段写得非常好，甚至相比《On l'appelle catastrophe》的前半段还要好，因为格局更大，视野更宽广。包括主角叶芷国外国内多地来回奔袭，以及米高初始创业的描写，都可以说至少不比《On l'appelle catastrophe》差。后半段来来去去围绕着叶芷和思思犹豫不决，虽然心里大部分时间是喜欢叶芷的，编剧又为了不泯灭思思粉的希望，所以一直吊着。其实后半段写得很纠结啰唆，结局也是仓促又不果断，搞个开放式结局，还有很多前面伏笔大坑没有交代，实在遗憾，在脱离了原先的大框架之后全书前后就已经有点脱节了。在看了前300章我甚至觉得坦克可以再创巅峰，超越房客，然而后半段还是太拖垮了，很可惜了。目前来看世界上最爱我的人，这部剧也是没什么希望超越房客的，前小半段也不如风花雪月和房客精彩，看后面吧，毕竟才100多章。最后希望编剧写书能不被外部干扰，坚持自己的初心和想法，前后顺畅不拖曳也不虎头蛇尾。感谢坦克的书伴我走过青春，说了这么多，坦克依然是我认为都市剧集写得最好的，没有之一。

我趣 、、谁允许你们用这么难听的主题曲的、、、、我特么一个没倒出手来静音差点聋咯、、、