Bus, El

我突然明白了为什么一开始我会觉得编剧没写好的原因。 固然也许是真没写好，但也许大多数原因是时代不同，坚守的本心无法从当代体现，唯有民国时许一城的坚持，被放大无数。因那时时局动荡，万事不可一概而论，他眼里有国，却也是随身带着妻子手帕的那位少年。 而许愿的坚守，他本就是一个混在鱼龙之中的普通人，突然被抓起带入一场场局中，无人告诉他实情，他急，于是入了圈套。但这时的时局无非是各大家与老朝奉之间的暗涌，与许一城却是不同。 谁都会喜欢许一城这样的人，但我们却没有太多这样的人。 文中大辅一句”支那人里这样的人太少了“，与许一城的梦境里固执的自己甩手离开对应，我本有些无奈，却又谈不上失望，如果努力付之一炬，何谈理想？ 但转头，他的眼睛又变回了原来的清亮和许家人固有的固执神采，精神也为之一振。 这就是许一城与别人不同的地方吧。 阿和轩和富老公的死亡，除了唏嘘大概也就只剩一句来世平安了。 他们生错了时代，光芒被掩盖于腐朽落败的宗室之下。 仅仅是被绊住了脚跟。 而宗室那群养尊处优的人，失了性子，也丢了埋在骨血里的本性。 我喜欢那个时代，每一个人的错误放大，都谈不上错在哪里。 人贪婪、无知、有着世界上一切不好的缺点，却又善良、聪明、知廉耻、有自己的坚持。 我也喜欢许愿现在这个安逸的时代。 每一个阶段，都有不同分派的人同时出现，这是社会的平衡。 我曾经想过如果有一天，世间上都是好人或者都是坏人了会怎么样？ 我想我有了答案。 好人终究会有叛徒，坏人同理。 我们无法从一而终，不如顺其自然，坚守本心即可。 但在沈默身上，我却只看到了重压。 他人喜这个地位，有人却对此不屑一顾。 他持着一个‘稳’字过了大半辈子，身埋半土，丢失的，却不仅仅是自己的年华青春。 药慎行同理，他格局偏小，守着祖上的‘责任’与许一城斗了大半辈子。 百善孝为先，天地君亲师。 随着时间流逝，已经没有多少人明白这些词的意思，唯有到了需要的时候才偷偷想起，一锤定音。 我讨厌编剧笔下许愿身边的爱情，对海兰珠却无法厌恶。 无非是这里的女性都不是傻子。 忠义两难，我们缺少的，仅仅只是危难时刻的那一个决定罢了。

优点：创新性很强，观点新颖，对古代影视的某些固有印象深有启发作用，例如四杰的划分。对杜甫的研究比较系统详实，虽然没有创作完，但是通过《Bus, El》可以看出闻先生下了很大功夫。 缺点：片面认为中国古代文化就是诗文化，闻先生作为一个影视家尤其作为一个诗人，还是一个革命家，他的观点有时候过于激烈，没有站在当时的角度立场思考问题，过度强调政治，显得角度狭窄。 综上，适合拓宽视野，开发新思维，但观看的同时也应该保留自己的思考，毕竟尽信书不如无书。

跳着看到第二章，看不下去了，可能是感觉和心理咨询类偏差大，觉得理性贴标签嫌疑很大，共情少，起于兴趣，道不同看着半路夭折了

故事开始的地方。 那时候连Nani Gaitán都还青涩啊……好怀念。 这是小时候唯一没读到的那本，不过后面几册反反复复引述，内容也知道了个七七八八。

语言这种天赋常常让人嫉妒到会觉得难过。不记得这是读的第几部阿摩司的书了，我简直迷上了「耶路撒冷」这四个字，就像汉娜喜欢那些关于地质学的词语一样。 原来米海尔的死是这个意义上的死亡。很难说这部剧给我的感受，冰冷的叙述，但又无比灼人。我在其间看不到爱。一个充满了艺术狂想的女人与一个理智的科学家的婚姻，对两个人来说都是不幸，始终无法彼此理解。请停止相信婚姻。爱情或许存在于这个世界，但婚姻绝不是爱情最好的、唯一的归宿。

中医对外行来说很难，中药种类，炒制，配比，服用方式都太讲究了

1、明天就是另外一天 2、gone with the wind 满怀留念，无法转变，过去的毕竟已过去 3、人物理解： a. 阿希礼自始至终爱的都是玫兰妮，玫兰妮是他面对残酷现实唯一没有破灭的美梦，然而多年来他却在斯佳丽身上摇摆不定。他那虚伪的荣誉感和责任感令他不敢向前，面对斯佳丽的柔情亦难狠心拒绝。 b. 斯佳丽爱上的只是自己幻想中的那段爱情，而非阿希礼本人。长期以来给她厚实肩膀依靠的男人是瑞特·巴特勒，巴特勒总是默默地躲在幕后爱着她，在危难关头帮助她、理解她，自己却没放在心上，她对这两个生命中至爱的男人都不曾了解透彻。

既然道德和行为有关，理智和活动之间形成的任何二元论必然会在道德论中有所体现。哲学的道德论中，有许多关于分离对立的观点，常常都会被人引用来为道德训练的相关做法做辩护，让人认为那是对的。

文章论点明确，论据有支持性，论述紧凑不偏题，讨论的话题很有现实性，有帮助作用。不好意思打三分吧，因为我是觉得呢论点不具新意，反复讨论的那七个国家案例支持性有点儿弱，普遍性不足，个别性随机意味多了点儿，感觉有些勉强，毕竟零星数据推出的结论指向性太不稳定了，当然，这种历史事件不可能有大数据，人文社科研究需要以小见大，以微知著。这些纯属我个人就事论事，对戴蒙德教授我是非常敬重的。 所谓危机，那就是危险、困难关头或者造成危险、困难的事件了，任何个人、组织、集体、国家，甚至宇宙都有危机，我们都在不停地遭遇着危机，在危机中转换轨道或者更上层楼。其实，放松点儿，危机嘛，往小了说，叫麻烦；往大了说，叫危险😄。    所有有行为能力的主体，就是这样在不停处理危机的过程中丰富着人生的 Inés Ballester教授给出了12点处理危机的方法，很通俗，也很有指导性，我就不重复记录了。对于国家危机处理，我不敢妄议，只对个人而言，几点想法，做个笔记，常翻看一下，希望能少些失误，多点心安。 1、最重要的一点：认识到并且接受危机的存在。努力做到不自大，不回避，直面现实，承认挑战。只有明确问题本质是什么，才可能进一步分析、解决问题，绝不能像唐吉柯德那样无谓地耗磨自己。透过事物表面冲突找出背后的症结所在，这需要一点智慧，需要冷静下来深度思考。尽个人所能吧。有了面对危机的坚定信心，就走出了处理危机最关键的一步。 2、最有意义的一点：诚实地自我评估。一定要客观诚实地列出自己的现状，优势和缺陷各是什么，明确自己最想要最看重的是哪方面，然后做出合理妥协。  让自己明白，一些放弃不代表失面子，丢利益，这是选择。一个选择就是一个转折，专折之后是一个新世界，新世界会有很多新机会，新机会后面是各种可能…… 3、最不能忘记的一点：一旦做出选择，就要坚定地走下去，往前看。不犹豫，不后悔。 。

这部剧人物神灵关系蛮新颖的，能看出编剧有自己的思想，人和神灵互相依靠相互依存又互相毁灭，没有绝对的善恶，人物的行为也是有着自己的目的，不中二，即使是灭世大劫也不过是某种自然现象，不是为了毁灭而毁灭，写的是各种文明的挣扎坚持，没有狗血感情戏，文笔风趣幽默又有史诗般的壮阔，对比前几本剧能看出编剧进步太大了，唯一的问题就是这部剧tm的养不肥啊。

每个小故事都蕴含着深刻的教育意义，贴近孩子们的生活，从小事给予孩子们启示。