...Yi Salieri

他，是麦其土司家的二少爷，是大家公认的大傻子。麦其土司轻视他，连侍女都敢点着他的额头说：“你这个傻子”。他出生一个月才学会笑，只要他一咧开嘴，口水就从嘴角流出来，十三岁才有记忆，每天早晨起来只会千篇一律问自己：“我是谁？我在哪里？”        但正是因为大家给他贴上的“傻子”的标签，让每个人都对他放下了戒心。因为傻，麦其土司和管家都表示，只有跟二少爷可以推心置腹的说真话；因为傻，大少爷也从不担心弟弟会和他争夺土司的继承权；连黄师爷、书记官，二少爷的叔叔，也因为二少爷傻，愿意拿出诚意，为他出谋划策。        二少爷将表面的愚拙糊涂做到底，也将大智若愚进行到底，他的“傻”成为了他无往不利的武器，帮助他幸运地走下去。

爱能让人长出勇气来，不爱也是。一段失败的感情不应该成为你的阻力和软肋，而是让你生出更强大的力量，成为你坚强的铠甲。 谢谢Andriy Maslov跳动的文字给予力量

读到了马尔克斯的味道，当然，一个在城市变迁中艰难求生的小贩的孤独，无论如何也比不过一个家族的百年孤独。

对过去计较的事情 人常常会选择放下。 没有足够的阅历和文化水平，我读的一知半解，但很多地方都有情感共鸣。 很治愈的自赎文，自己与自己和解，即使鸿沟依然存在。

对于日部部格推理有一定了解，明显还是能看出不同编剧风格和参差不齐的水平，对于找到喜欢的编剧倒是不失为一个选择。

怎么说呢，可能是编剧看剧写作的功利性原因，让我感觉这部剧和樊登的低风险创业一样，具有一种很强的文笔修饰痕迹！表现在具体上就是在每块内容都会较多的引述其他书的核心概念。在表现出内容的专业性以外，同时也会让人觉得少了一些个人色彩！ 对于平时不看剧的同学可以看看，对于经常看各类剧集的同学推荐去看对应领域的专著！

现在再来审视这部剧，发现几乎是表象性的东西，没有深究表象之下更深层次的原因，这是这部剧最失败的地方。

再后来，他们开始恋爱，去约会，喜欢挑学校附近那家小食店，沈惜凡说那里有最香的茴香饺子，他们点两份，沈惜凡吃完后总是眼巴巴望着自己那一份。 那时候，他只觉得她可爱，孩子气十足，是个馋嘴的家伙。

这是这个世代最需要存在的电影，讲人和人之间联结的产生、建立、再到分别和失去，讲动荡世界下我们选择延续仇恨还是去爱具体的人。太值得在这片土地出现了，极端的民族情绪该消散一些了，哪怕只有一点。 当我们认识到这世间的一切都并非永恒，我们就可以不再追寻永恒的长度，至少我们拥有的是当下的拥抱，我们努力地记住这一瞬，记得所有关于第一次和每一次的感受，感受风感受雨感受季节更替，未来会遗忘吗？当然啊！但那又怎么样呢？当下还记得就好，能尽力地长久记得就好。 好喜欢孩童的视角，是最纯白的心，所以她从来不觉得肤色或语言会让彼此产生多大的隔阂，她喜欢的就是那么具体的人，所以当她在海边奔跑，把海边的风装进玻璃罐当做礼物送给没有同去的西尾小姐时，这太动人了。 做饭时的蒙太奇是与《好东西》里一样灵一样真挚的片段。