胭脂红街吉他Carmine Street Guitars

本剧讲述的一个个小故事，人物思维好似童话，人均智商不在线、先入为主。于现在生活毫无帮助。 好了，这部剧应该更在于其历史中的意义。可以说，书中以基督徒的视角看待当时的三大宗教：天主教，伊斯兰教与犹太教。其中不乏对教职人员的抨击，又有大量对爱情与性爱的叙述，余大钊也说是本小黄书hhh。可以说其赞扬了对自由，智慧的追求精神。可以窥得文艺复兴时期的样貌，是一本有着历史意义的写的一塌糊涂的故事集。

意料之外却情理之中的悬念设置，几个温馨治愈的小故事组成的这部拉普拉斯的魔女番外篇。看完打算找一下拉普拉斯魔女的日剧资源看看。如果说汤川学是理性冷静的物理天才，加贺恭一郎是洞悉惊人的温情大叔，那羽原圆华就是直觉派的古灵少女。

2019年末爆发的新冠疫情让我感触很大，与世界上其他国家的做法和应对相比，我很庆幸生在中国。二十多年时间里，祖国发生了翻天覆地的变化，我对祖国的热爱和作为中国人的自豪感与日俱增，但是时常会在网上看到的关于港独和其他挑起民族冲突的言论，让人愤怒，不知如何回击。中国震撼三部曲让我对“四个自信”有了更深刻具体的理解，我们应该拥有自己的话语权，一个劣迹斑斑、债台高筑的国家，凭什么你说什么便是什么！

前3/5以为是悬疑破案烧脑类的爱情故事。4分 后2/5发现不是了，为了结尾，感觉硬生生创作了好多字。2分

古今将相今何在？荒冢一堆草没了。 死去元知万事空。 ...... 读这部剧的时候满脑子都是这些诗句。 因为风评很高，所以来观望一下本剧，思想跟老子的道法自然、王阳明的心外无物很相似，放在编剧所处的时代和所拥有的身份来看倒是难能可贵。 不过我倒是有点失望，可能是翻译不到位，可能是我资历不够，也有可能是我正处于这个年龄阶段血气方刚太过功利浮躁，总之这部剧除了个别句子让我有种恍然大悟的感觉之外，从头到尾都读得不自在，对于大部分观点不敢苟同，比起节欲无为、看破世俗、归隐自然，我更喜欢那种“搏一搏”的观点。 闪光点还是挺多的，或许更适合十年、二十年之后来看，浮躁烦闷被俗事缠绕百思不得其解的时候也可以打开来自我开化一下╮( •́ω•̀ )╭

四天看完这部鸿篇巨作，完全被书中形象鲜明、个性突出的人物深深吸引。剧集开篇那句经典：幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同（草婴译本）。更是流传至今，绕梁不绝。正如开篇所说，剧集按照幸福的家庭（列文和吉娣）、不幸的“家庭”（安娜卡列尼娜、拉列宁和伏伦斯基）两条主线交叉展开叙述，因此读者的心被两个不同的家庭的悲欢离合、喜怒哀乐、爱恨情仇往复牵绊、纠结着。 读列文和吉娣，感受到的是向上、活力和对生活的由衷热爱。正如凡事没有一帆风顺一样，他们的爱情历经坎坷磨难和重重考验，终于走到了一起，开启了新的幸福生活，读起来心情轻松愉悦，偶有雷雨但彩虹很快挂在天边；反观安娜和卡列宁、伏伦斯基的三角关系，安娜至死也无法与卡列宁离婚，一生都活在道德和舆论的鄙视和谴责中，剧集虽把几乎所有的赞美之词赋予了安娜的如花外貌，但内心的孤独、无力的抗争、悲惨的命运、社会的冷酷无不让人压抑忧郁。她大胆的冲破世俗去追求爱情，不惜抛弃家庭，以为俘获了一个理想男人的一生，但她无法摆脱社会的枷锁、道德的枷锁、精神的枷锁。如飞蛾扑火，伴随着辉煌明亮之后就是死亡。 剧集的最后，托翁借列文的所思所想，说出了人活着为了什么、应该怎么活的深刻的哲学问题：那就是为了灵魂，为了内心的安宁和善而活。致敬托尔斯泰！

度过无悔一生的三步骤：找到一个人生目标，说服自己认同这个目标，制定明确的衡量标准。

故事整体剧情还是不错的，笔锋幽默风趣，人物个性鲜明，倒不失一本好剧

现在看到还不算晚，毕竟只有用真金白银买来的教训才能变为自己的经验。

确实是一本沉重的好剧，撇开编剧自身带些主观的审视(也许这也是看点之一)，对近一百年来我国的大多数文化名人及其命运做了一遍大致的梳理，谁是有气节的真正的大师，谁又是随波逐流极尽钻营的阿谀之流，也基本上都有些轮廓了。如何对待真正的知识分子，如何给知识分子营造一个安心治学的环境，这些需要全社会，尤其是当政者需要用智慧去解决的，如此，所谓当代和今后是否还有大师之讨论也就迎刃而解了

不管现实如何不尽人意，不管生活如何凌乱不堪，我还是相信这世上是有爱情的，是那种不索取，不抱怨，不功利，不势利，甘心付出的爱情的。只是懂与不懂而已！

对大脑的逆向工程，需要我们对大脑足够了解。期待超级智能出现的那一天。

被推荐的剧集，书名本来不抱希望。可越读越有点意思，适合快餐文化的当下

主要是情感的表达，编剧的文章跟年轻时候读的《胭脂红街吉他Carmine Street Guitars》和《胭脂红街吉他Carmine Street Guitars》有点像！虽不是每一篇都很精妙，但是不失为一部好作品！